Гонка

http://i062.radikal.ru/1310/f9/4d80d6b11145t.jpg

Многих преследуют неудачи, но, к счастью, они не каждого способны догнать.

- Мистер Лауда, автограф!
- Да, конечно.
- Поставьте, пожалуйста, дату.
- Для чего?
- Вдруг это ваш последний автограф.

История, основанная на реальных событиях 70-х годов 20 века: расцвет и бесшабашность Формулы-1, брутальные гонщики, летящие по треку навстречу победам, скорости и смерти, обожающие свои роскошные машины, казалось бы больше, чем любимых женщин. Они беззаботно и неистово купаются в лучах славы, автографов, литрах шампанского на финише, облаченные в заветный венок первого места.
В центре событий два гонщика, две противоположные стороны единого целого. Джеймс Хант (Крис Хемсворт), англичанин – повеса, денди, обаятельный ловелас, любящий красивых женщин и добротный алкоголь, живущий здесь и сейчас, не обременяющий себя размышлениями о возможном риске, будь то постель, бар или трасса. Ники Лауда (Даниэль Брюль), австриец – хладнокровный перфекционист с сильно развитым математическим и рациональным мышлением, легко, как компьютер, просчитывающий и минимизирующий риски, остр на язык, очень честен, замкнут. Они полярно разные, их отличает внешность, характер и происхождение, но отчаянная страсть к скорости и победам делает их братьями по рулю и педалям.
Мы наблюдаем непримиримое противостояние двух уникальных мужчин, начинающееся с побед Ханта. Джеймс восторжен и дерзок, умеет очаровать любого и в конце концов побеждает еще раз, когда женится на успешной топ-модели (Оливия Уайлд), но вскоре оказывается, что его брак – это фикция, победы достаются слишком тяжелой ценой, а в затылок уже дышат соперники.
Со временем приоритет и авторитет завоевывает Лауда. В то время, как Джеймс утопает в алкоголе из-за профессиональных и личных неудач, Ники планомерно и точечно выстраивает свою жизнь. Заключает контракт с Ферарри, женится на миловидной девушке, которая согласна быть с ним в болезни и радости, даже, не смотря на: «Пойми, я никогда не смогу приносить цветы, бесконечно держать тебя за руку, но если мне суждено на ком-то жениться, я бы хотел, чтобы это была только ты».
Два автогонщика проходят длинный путь от ненависти и соперничества до взаимного уважения и теплого товарищества, насколько оно оказывается возможным в условиях непрекращающейся борьбы. Это бессилие, слезы, подорванное в авариях здоровье, любовь близких, несмотря на физические недостатки и волевое принятие сложных решений. Хант летит навстречу смерти, забывая обо всем на свете, Лауда продолжает просчитывать риски, вспоминая любящие и страдающие глаза жены.
Победы бывают разные - над собой или над соперником. Кому-то жизненно необходимо завоевать трофей и заразительно хохотать, стоя на пьедестале, а кому-то важнее не поступиться собственными принципами и сохранить уважение, прежде всего к себе самому. Все решится на финальной гонке. Sheer Driving Pleasure.

http://s019.radikal.ru/i621/1310/6c/7d4a25411105t.jpg
http://s51.radikal.ru/i131/1310/67/80b64c364849t.jpg
http://s017.radikal.ru/i428/1310/95/c87b56501b58t.jpg

В качестве бонуса реальные персонажи.

http://s43.radikal.ru/i101/1310/c1/507c2695871ft.jpg
http://i080.radikal.ru/1310/00/0f99466c5a13t.jpg
http://s48.radikal.ru/i121/1310/90/6ce3c9ed2501t.jpg

Сталинград

Осторожно, очень субъективно!

http://s020.radikal.ru/i715/1310/d9/3244f3ced5c5t.jpg

Возможно, это самая неоднозначная картина последних лет моих просмотров.
Все мы знаем историю Сталинграда. Все мы помним, любим старые фильмы о войне и гордимся нашими соотечественниками. Большинство из нас перестало в это верить после Михалковских стояний, предстояний и цитаделей. Лично я долго придерживалась согласия с мыслью американских то ли киношников, то ли журналистов о том, что "если бы в 20 веке не было войн, русским нечего было бы снимать". Сталинград был способен перевернуть сознание заново уже новой, молодой аудитории, привыкшей к 3D, IMAX, разнообразным визуальным ухищрениям и прочим способам привлечения внимания и лишней сотни рублей в финальный бокс-офис. Однако идя на Сталинград, я очень хотела хвалить, сознательно взращивая в себе ожидания и желание сказать после: "Ай да, Федор! Ай да сукин сын!". И я сказала "да": визуальной составляющей, великолепной музыке, филигранной работе художника-постановщика, воссоздавшего при скромном бюджете, относительно голливудских раздутых денежных мешков с идеальной графикой, потрясающей достоверности ужас, покрытый пеплом и кровью. "Да": пусть и вторичности сценарного хода из Титаника, где действие начинается в 2011 году с рассказа руководителя спасательной группы МЧС после печально известного японского землетрясения, сквозь который мы узнаем историю его "пяти отцов"- разведчиков, оторванных от Красной Армии и отчаянно защищающих его мать - хрупкую блаженную в огромных ботинках, дом Павловых и большую, до мурашек любимую Родину. Но при всем отличном качестве картинки, осознании труда нескольких сотен человек съемочной группы и вытянутых жил лично Бондарчука, сценарий прохромал на обе ноги и даже одну руку. Когда появляется закадровый голос - жди беды, значит в двух строчках обрисуют линию пары главных персонажей, потому что режиссурой это показать не удалось. Так вышло и здесь, к сожалению. Нераскрытыми остаются множество моментов по самой истории "пяти отцов" (а как все хорошо-то начиналось), мы видим отсылки к 9 Роте и еще миллиону подобных фильмов, мы надеемся на Перл Харбор, а получаем и не Перл Харбор и даже не немецкий, многими обруганный одноименный Сталинград, а нечто среднее, местами провисающее действо, в котором удивительно единственная хорошо и до конца отыгранная линия - это история немца, влюбившегося в русскую девушку (запретила себе шутить, что мадам-актриса как будто не в Сталинграде голодала, а только вышла из спа-салона).
Можно еще долго и с упоением разбирать сценарные несостыковки, отыскивать в кадре не те танки, ружья или слишком гладкие лица, но невозможно не отметить, что российский кинематограф выходит на качественно новый уровень, что еще чуть-чуть и мы не будем стыдливо опускать глаза, отправляя картины на Оскар, что надежда есть и кино не самое худшее из того, что можно было бы увидеть. Возможно когда-нибудь. Я советую к просмотру с трезвыми ожиданиями и вменяемым походом, потому что слышать, как мы ругаем своё же, просто потому что российское - надоело.

P.S. Добавлю еще больше личного. Ни разу не видела, чтобы у Бондарчука, представлявшего кино, так дрожали руки и голос. Возможно это и настроило строго субъективно, но кино скорее да, чем нет, при том, что мы расстроились огромным коллективом коллег и партнеров девчонок, что платки так и остались сухими. Может, вам повезет больше)).

Бонус забыла. А до мурашек пробирает. Ну, и финальную Земфиру не забудьте послушать, она всегда прекрасна.

Малавита
 

Малавита / The Family

http://s020.radikal.ru/i708/1310/87/c91cfd31d8ce.jpg

год 2013
страна США, Франция
слоган «Некоторые называют их организованной преступной группировкой. Другие – семьей»
режиссер Люк Бессон
В главных ролях: Роберт Де Ниро, Мишель Пфайффер, Томми Ли Джонс, Дианна Агрон, Джон Д’Лео, Джон Фреда, Джимми Палумбо, Доменик Ломбардоззи, Стэн Карп, Винсент Пасторе, ...

Сходила в субботу на этот фильм.

Собственно, пошла на этот фильм из-за Роберта Де Ниро. Вспоминая фильмы "Анализируй это" и "Анализируй то", полагала, что будет тоже нечто подобное "забавно-мафиозное". Оказалось, немного не так.

Суть фильма сводится к следующему. История Манцони — известной мафиозной семьи, переехавшей в Нормандию по программе защиты свидетелей. Хоть они стараются делать всё возможное, чтобы приспособиться, старые привычки умирают с трудом, а мафия ищет их. (с) Википедия.

Считается, что семья - это самое дорогое, что есть у человека. С этим трудно поспорить. И, наверно, единственное, чему может научить фильм "Малавита", тому, что в семье все должны держаться друг за друга. Правда, то, каким образом это должно происходить, в фильме несколько утрировано. Что еще хорошего можно отметить? Это отношение членов семьи друг другу. Жена - поддержка мужу. Мужчина - защитник своей женщины. Трепетное отношение к детям, детей к родителям и друг к другу.

Все остальное в фильме несколько жестоко и жестко. Переломать кости другому человеку, взорвать супермаркет, отлупить другого человека битой или ракеткой - для этой семьи это в порядке вещей. Порой и проглядывается что-то хорошее и светлое в них, и вроде начинаешь симпатизировать, но, вспоминая их поступки, понимаешь, что все эти симпатии временно, пока дело не дошло до очередного убийства или битья.

Да, свою семью ценить нужно, нужно держаться друг за друга, но не стоит забывать об окружающих. Когда ставишь себя и свою семью выше всех, тоже неправильно. Не знаю, возможно для семьи мафиози - это нормально. Но хочется верить в лучшее. Хотя, какое может быть лучшее среди бандитов?

И еще один момент, который неприязненно зацепил мой взгляд. Он касается прихода нового ученика в школу. Часто в зарубежных фильмах это сопровождается избиванием его "крутыми пацанами" школы. Не уж-то у них это в порядке вещей?

Пройдемся по актерам. Тут могу сказать, что все актеры подобраны удачно. Все успешно справились со своими задачами. Претензий нет. Что касается Де Ниро и Мишель Пфайффер. Де Ниро был убедителен в роли главы семейства. Умеет он создать образ, который вызывает противоречие в его восприятии - с одной стороны очень милый, с другой - крайне опасный и ужасающий своими поступками. Мишель Пфайффер удачно вжилась в образ жены мафиози. Понравились сцены с ней.

Юмор в этом фильме черноват. Возможно для жанра, в котором снят фильм, это нормально. Да, были моменты, где я смеялась. Но в тоже время приходила мысль, что то, на чем смеешься, в реальной жизни крайне не смешно.

Стоит ли смотреть фильм? Наверно, стоит, чтобы оценить очередную работу именитого Люка Бессона. Но, если вы его не посмотрите, поверьте, ничего не потеряете.

А смотрела Тарантиновское Чтиво? Это ж черная комедия, ее не надо серьезно воспринимать или перекидывать на реальную жизнь, надо хохотать, так и тут, хотя Малавита в любом случае слабее на пару десятков порядков)

Лайтовая, но все равно прикольная рецензия на "Малавиту".

Эльзик, бегом смотреть Криминальное Чтиво, Бесславных ублюдков и Джанго Освобожденного)).
Тарантиновские посмотришь, перестанешь серьезно такое воспринимать)))

Гравитация

Лучший фильм десятилетия

http://s018.radikal.ru/i526/1310/b2/c2def5ec3af7t.jpg

Доктор Райан Стоун, блестящий специалист в области медицинского инжиниринга, отправляется в свою первую космическую миссию под командованием ветерана астронавтики Мэтта Ковальски, для которого этот полет — последний перед отставкой. Но во время, казалось бы, рутинной работы за бортом случается катастрофа.

Шаттл уничтожен, а Стоун и Ковальски остаются совершенно одни; они находятся в связке друг с другом, и все, что они могут, — это двигаться по орбите в абсолютно черном пространстве без всякой связи с Землей и какой-либо надежды на спасение.


Мы с детства изучаем основы элементарной физики, устройство мира, природы и космоса.
Мы мечтаем побывать в невесомости, романтизируем полеты среди звезд, отчаянно ищем признаки жизни во Вселенной и даже иногда летаем во сне. Наши дети, начиная познавать мир, хотят оказаться по ту сторону атмосферы, по ту сторону голубой кромки, которая нам с Земли видится конечной. Но никто не знает, каково это - оказаться лицом к лицу с пустотой, в бесконечно прекрасном пространстве, где нет звука, запаха и ветра, где только стук собственного сердца напоминает о том, что ты пока еще жив, а безжалостно заканчивающийся кислород с помощью датчика скупо сигнализирует сухими цифрами процент остатка твоей жизни, 9 процентов, 7, 2. В этот момент для астронавта доктора Стоун не существует ничего желанней родной и привычной гравитации, когда единственное желание не увидеть семью, которой нет, ведь ее давно никто не ждет - дочь нелепо погибла; но крепко встать двумя ногами на песок, отчаянно обещая себе отныне жить полной жизнью.

Ювелирная работа режиссера Альфонсо Куарона (Гарри Поттер и Узник Азкабана, Дитя Человеческое) и оператора Эммануэля Любецки (Древо жизни, К чуду, Знакомьтесь, Джо Блэк!) разрывает на атомы ваши внутренние чувства, заставляя беспомощно парить в невесомости пугающе открытого и прекрасного космоса, испытывать благоговение от каждой секунды созданного вида, чувствовать кожей страх гениальной Сандры Баллок, ловить мурашки по всему телу от восхода и заката солнца, сдерживать крик двумя ладонями, когда жизнь одной хрупкой женщины в очередной раз повисла на волоске. В незамысловатом на первый взгляд сюжете нет ничего лишнего, отвлекающего или раздражающего, только драма, где морально израненная мать погибшей девочки оказывается один на один не только с неподвластной ей стихией невесомости, но и с собственным выбором - жить, бороться и в конце концов переродиться или сдаться, уснуть где-то между двумя станциями, но с надеждой на встречу с дочерью в лучшем мире.

У каждого из нас возможна переоценка ценностей - у одних она происходит всю жизнь на кухне за стаканом виски, а у других запертыми в бесконечности между бездной и родной планетой ровно за 90 минут. Но далеко не каждый сможет найти в себе мужество отпустить предрассудки или боль, скафандр или стропы, воспоминания или руку твоего товарища, когда на кону стоит вожделенная гравитация, а значит, жизнь.

Блин. Идти, что ли, на эту вашу "Гравитацию"? Ибо я уже слышала, что Любецки - гений (хотя он и у Малика был ого-го!), а кино может при удачном раскладе чуть ли не второй "Космической одиссеей" стать...