Болталка о фильмах!

[viktory_0209]

У меня нет слов, чтобы выразить, насколько ты затронула своими размышлениями.Ни шагу от сюжета)))

Добавлено через 3 минуты
"Универсальный солдат 3: Возрождение" / "Universal Soldier: Regeneration"

США, 2009 год

http://img11.nnm.ru/f/6/6/e/a/d4e8fe7e1f95ee6a6a8f67d783a.jpg

Слабеющая хватка Унисола, или Инъекция клюквы

Давным-давно, когда я не обладала ни выдающимся интеллектом, ни колготками цвета этой рецензии, вызвать интерес у понравившегося мальчика я могла только двумя способами: предложить меняться вкладышами от жвачки или пригласить в гости посмотреть не у каждого тогда имевшийся видик. В те далекие десять лет предмет моих воздыханий уже вырос из мультиков про Тома и Джерри, но у него еще не проснулся интерес к прелестям греческой смоковницы. И тогда наши неокрепшие детские души связал фантастический боевик «Универсальный солдат». Прошло 15 лет…

Если в конце фильма в кадр попала оторванная рука, то в сиквеле (ну, или триквеле) она обязательно вцепится кому-нибудь в горло. Что и произошло с третьей частью «Универсального солдата». Перемолотый на фарш Эндрю Скотт чудесным образом воскресает, и такой живучести позавидовал бы сам Чарльз Ли Рэй. А Люку Деверо, больше смахивающему на престарелого пекинеса с грустными глазами, не остается ничего, кроме как прервать швейцарские психологические забавы с тестом Роршаха. А все потому, что есть на свете забавы позабавнее.

В загадочной стране, где размещена Чернобыльская АЭС, население говорит по-болгарски, а доблестная милиция всех бережет, рассекая городские пейзажи на убитых ВАЗиках, случилось страшное. Группа пельменестанских боевиков захватила в заложники президентских детишек, да и засела вместе с ними в зоне спящей радиации, локации которой явственно копируют S.T.A.L.K.E.R-овские. Негодяи требуют независимости и грозятся взорвать к чертовой матери замороженную атомную электростанцию. И, конечно, это ни разу не намек на Шамиля Басаева и его моджахедов. Роль сверхмощного оружия террористов отводится унисолу нового поколения в исполнении белорусского борца UFC Андрея Арловского по прозвищу Питбуль.

Вся эта геополитическая мешанина сдобрена чередой затасканных штампов, характерных для В-муви: невыразительный мордобой, сопровождающийся крушением нехитрых декораций и неудачно стилизованными под синтипоп 90-х мелодиями; патетические речи плененной, но очень гордой президентской дочки, одетой в школьную форму образца группы Тату. Чеченские, т. е. пельменестанские, конечно, боевики, самостоятельно сигающие из окна под укоряющим взглядом Люка. Игры в салочки, где нужно не слегка дотронуться рукой, а смачно залепить в голову противнику ногой с вертушки. Расшатанные металлоконструкции и осыпающаяся от ударов головами плитка вполне себе советского образца. И, конечно, традиционно-клюквенные березки, шапки-ушанки и водка, льющаяся в горло прямо из бутылки.

На фоне этой заурядной невыразительной картинки весьма аутентично выглядит сильно постаревший Ван Дамм, которого зеркалит сильно уставший от жизни Люк Деверо — совсем как в вышедшей годом ранее псевдореалистичной драме Мабрука Эль Мекри. Но в этот раз попытка актера выйти за границы своего амплуа и придать экранному образу психологичности засчитана не была. Роли-то давным-давно распределены: еще в 90-х Брюс Уиллис прокачал свою фирменную ухмылку, Арнольд Шварценеггер обзавелся косухой и мотоциклом, а ЖКВД досталось умение махать ногами, являя миру растяжку не хуже, чем у фукусимских гимнасток. Только вот кино не сгодилось даже для демонстрации своих очевидных талантов…

Мальчик тот по прошествии нескольких лет оказался редкостным козлом, падким на чужие прелести, а я навсегда запомнила, что нужно уметь уходить с плохих фильмов и расставаться с людьми, которые тебя не ценят. Так третья часть «Универсального солдата» отправилась на свалку вечности, куда много лет назад уже был мысленно выброшен труп предателя в целлофановом пакете.

[viktory_0209]

"Заводной апельсин" / "A Clockwork Orange"

США, 1971г.


http://www.gorod.cn.ua/image/users/24955/blog_00000264.jpg

Онтология насилия, или Мама, нас лечат не те врачи

Стэнли Кубрик сомневался в возможности удачной экранизации скандального произведения Энтони Берджесса, написанного с использованием искусственно созданного контркультурного сленга. «Заводной апельсин», вышедший на экраны в 1971 году, не только вызвал небывалый ажиотаж и обрушил на себя массу критики из-за якобы пропаганды насилия. Кубрик в своем фильме сумел возвыситься над книгой в оранжевой обложке, отсечь от первоисточника излишне хэппиэндовую концовку, сводящую суть романа к типичной истории о преступлении и наказании, грехе и перерождении, разыгранной на фоне холденколфидовского неприятия действительности.

История Алекса ДеЛарджа — это нечто большее, чем рассказ об интеллектуально изощренном малолетнем подонке, испытывающем ни с чем не сравнимый ницшеанский кайф от грабежей, изнасилований и зверского мордобоя. Большее, чем антиутопический взгляд на молодое поколение, золотую молодежь, царей дорог, несущихся по встречной полосе в упоительном экстазе юности, свободы и вседозволенности. История Алекса — это бескомпромиссное, бескупюрное исследование глубин человеческой природы, агрессивной по своей сути.

Можно принять за отправную точку дуалистическую теорию влечений Зигмунда Фрейда, в которой влечение к жизни, т. е. сексуальные инстинкты и инстинкты к самосохранению, противопоставлялось влечению к смерти, т. е. неосознанной тяге индивида к разрушению самого себя или же ближнего своего. Можно обратиться к этологической концепции Конрада Лоренца, приняв за данность биологическую склонность людей к агрессии, неискоренимость первозданного животного начала. В любом случае, человек зол, и он находится в рабстве у своих инстинктов. Чтобы загнать в рамки тягу к деструктивному насилию, подавить желание насладиться тем, как жертва корчится от боли в луже собственной крови, были созданы искусственные ограничители такого беспредела: общество с его моралью и государство с его законами. Логика проста: для того, чтобы всем было хорошо, свои пристрастия, идущие в разрез с этим «хорошо», придется отодвинуть план этак на десятый.

И жили бы все долго и счастливо, и не вламывались бы мальчики в штанах со вшитыми в шагу железками в чужие дома, и не кромсали бы одежду на чужих женах, задорно напевая песенку из популярного мюзикла. Но, вот незадача, любая система имеет обыкновение загнивать, как свиная туша, брошенная на солнцепеке. И может статься так, что именно те институты, которые были созданы для подавления в человеке животного начала, начнут вызывать в нем неконтролируемую агрессию.

Главный герой «Заводного апельсина» явно нездоров. Но болен и сам социум, на устои которого плюет с высокой колокольни Алекс ДеЛардж. Футуристическая вселенная Кубрика — это место, где вчерашние преступники становятся служителями закона, не теряя при этом своей ублюдочности, где правота всегда на стороне физической силы, и вчерашняя жертва с превеликим удовольствием становится палачом. Это место, где дети не чтут родителей, испытывая брезгливость от старости и нищеты, а родители меняют детей, «изгадивших им жизнь», на месячную арендную плату. В этом мире настоящее искусство заменил дешевый поп-арт, заманивающий обывателей кричащим эротизмом, когда рука сама тянется к груди манекена, из которой льется тоненькой струйкой «молоко-плюс». А в нем — волшебная добавка, от которой возникает чувство, будто «сам господь бог со всем его святым воинством сидит у тебя в левом ботинке».

В этом мире нет места вере: грешникам уже не предлагают встать на путь очищения, их прямиком отправляют в ад, забывая, что они уже живут в аду. В аду пенитенциарной системы, которая должна исправлять, но, по факту, лишь озлобляет и развивает приспособленческие навыки. Бог не спасет. Карающим мечом становится огромная модель фаллоса, а четыре Иисуса, склонив головы, пляшут канкан на прикроватной тумбочке.

Государство, являясь институтом, созданным для охраны своих граждан и обеспечения социальной справедливости, упивается осуществлением карательной функции. Став регулятором общественной жизни, оно одновременно получило монополию на насилие: будь то неафишируемое грубое физическое воздействие со стороны полицейских или же открытое популяризированное лишение индивида свободы выбора, превращение его в механическую куклу, заводной апельсин.

Властная система, пораженная заразой, не может врачевать своих членов, потому что единственным лекарством против агрессии, проявляемой отдельной личностью, становятся яростные репрессии сверху. Принудительное «лечение» оборачивается занесением новой инфекции. Искусственно созданная карательная машина, идущая на сделку с недавним антагонистом ради сохранения своей целостности — с одной стороны, и животная человеческая сущность, внезапно получившая покровительство власти — с другой. Это естественное состояние вдруг оказывается чрезвычайно притягательным, вызывающим понимание и даже приятие. Эстетика старого-доброго ультранасилия завораживает. Через ошеломительную мощь Девятой симфонии Людвига вана слышится «пение небесных птиц и гром небесных литавров», и перед глазами предстает дивная живая картина, на которой Алекс ДеЛардж совокупляется с прелестной кисой в центре человеческого круга… В его глазах можно увидеть отражение тьмы. И у этой тьмы есть имя.

Быть может, это твое имя?

[Клавка]

ЗНАЧИТ ВОЙНА!
http://funkyimg.com/u2/1770/031/578105______________.jpg

Два секретных агента, которые к тому же и закадычные друзья, влюбляются в одну и ту же женщину, но ни один не желает уступить другому.

США.2012

Блин какой замечательный фильм,я его скачала из-за Том-а Харди,так как запала на него как первоклассница.Иии? И отлично! Хорошая история,юмор присутствует,только положительные эмоции остались.Мне понравился,советую))

[viktory_0209]

"Изгнание"

Россия, 2007г.

Спасибо Минимаме, у которой я свистнула душевую глухоту))

Квинтэссенция пустоты
- Мамочка, он Линде голову оторвал!
- Ну, и зачем ты это сделал?
- Хотел посмотреть, что там у нее!
- И что?
- Ничего.

Параллельная вселенная Андрея Звягинцева условно делится на две части. Залитые солнцем сельские пейзажи с дорогами, убегающими вдаль, с широкой линией горизонта, бескрайними полями и холмами, с вершин которых открываются неоглядные дали. Места, где можно дышать полной грудью, где ни душа, ни тело не испытывают давления, как бывает в замкнутом пространстве. Первозданный край, новый Эдем. С другой стороны — город. Мрачные промышленные зоны, по которым днем и ночью разносится грохот железнодорожных составов; узкие улицы, дома-коробки с темными парадными и стенами, разрисованными пролетарскими граффити; тесные квартиры, похожие одна на другую, неуютные, словно нежилые. Интерьеры созданы с маниакальным вниманием к деталям, но по ним невозможно определить время и место, где происходят события. Все кажется знакомым, но в то же время чужеродным, возможно, даже ненастоящим, сновиденческим. Попадание в этот мертвый мир вызывает внутренний дискомфорт и физическое желание высвободиться из цепких лап лишенного географических координат города.

Герои вырываются из урбанистического пространства и оказываются в своем маленьком рае. Алекс, Вера и двое детей — Ева и Кир. С их приездом наполняется жизнью старое родовое гнездо: сквозь открытые окна в дом врывается свежий воздух, умиротворяюще потрескивают дрова в камине, спальни наполняются ароматом свежего белья… Но что-то тревожное витает в воздухе, а Вера и Александр слишком холодны, слишком погружены в себя, слишком отстранены друг от друга, чтобы их брак выглядел счастливым. Да и сами они похожи на больших механических кукол, запрограммированных на выполнение традиционных, веками складывавшихся функций: мужчины и женщины, мужа и жены, отца и матери. И если Вера время от времени, будто бы, выходит из сумеречного состояния, если ее взгляд наполняется нежностью и теплом, то Алекс безэмоционален на протяжении всего фильма. Пустота окружающего мира заполнила и его. Вера пытается бороться с этой пустотой, но безуспешно. Постепенно теряется связь не только с мужем, но и с детьми. Отчуждение, которое стало основой отношений главных героев, на самом деле, много больше, чем проблема одной несчастливой семьи. Люди словно существуют каждый в своем микрокосме, в своей невесомости, где они безвольно и неприкаянно скитаются, безуспешно пытаясь найти точку опоры. Это эмоциональный вакуум, куда не проникает чужая боль. Это мир, стены которого обиты шумоизаляционными панелями, не пропускающими звуки чужой речи, поэтому единственный выход — просто перестать разговаривать. Попытки вести диалог страшат, потому что их единственным итогом будет глухое непонимание.

Разговор Веры и Алекса все же состоится, и во время него между героями будто бы возникнет стеклянная стена, подобная тем, что на свиданиях в тюрьмах разделяют посетителей и заключенных. Усталое признание героини, что она ждет ребенка, но не от мужа, сделанное то ли от отчаяния, то ли от овладевшей женщиной апатии, поставит супругов перед дилеммой. По словам Марка, брата Алекса, классического прагматика, превыше всего ценящего рациональное начало, любое решение будет верным, потому что человек является мерилом всего. Но, единожды сделав неправильный выбор, Адам и Ева были изгнаны из Рая. И если дочка Веры, которая еще не утратила свою душевную чистоту, символически отказывается от предложенного ей яблока, то ее родители проявляют слабость духа и вкушают запретный плод. Их выбор отравлен душевной глухотой, отчуждением, непониманием и внутренней пустотой. В них не осталось любви, что долготерпима и милосердна, что не завидует, не превозносится и не гордится. В тот самый момент, когда дети, для которых открыто Царствие Небесное, внимают Первому посланию святого Апостола Павла к Коринфянам, их родители отрекаются от божественного начала, верша акт самоизгнания из своего Эдема.

Страшно, когда умирает вера. Вслед за ней неизбежно уйдет из жизни тот, кто проповедовал торжество свободного выбора, тот, кто торопился скорее ее похоронить. Люди покинут райские кущи, и дом, который мог стать обителью любви, погрузится во мрак, когда местный фельдшер, исполнив роль ангела смерти, заколотит досками пустые глазницы окон. Грянет небесный гром, и под его раскаты Алекс вернется в мертвое серо-каменное тело города — не в Ад, но в Чистилище. Стеной прольется на землю очищающий дождь, оживет давно иссохший ручей, воды которого устремятся к брошенному дому, омыв по пути утопающее в грязи каменное сердце.

Когда предана любовь и убита вера, у человека все еще остается надежда. Быть может, мучительное раскаяние, очищение болью смогут, если не стереть память о злодеяниях, тяжким грузом лежащую на сердце, то, хотя бы, дать шанс на перерождение. Ничто не будет по-прежнему, но на рассвете мир сможет засиять новыми красками, наполниться жизнью, прекрасной в своей простоте, как песня жниц, разносящаяся по бескрайним просторам условного рая и плавно переходящая в церковное песнопение. В молитву о грешных душах, израненных осколками пустоты.

[Black-Baccara]

Кафе де Флор


вобщем филь мутный, но под виски с колой в самый раз.
французы любят заторможенность сцен что дает расслабленному мозгу глубоко прочувствовать эмоции актеров.

фильм о переплетении историй, с одной стороны мужчинка 40 лет с вереницей 2 браков и двумя детками от 1-й жены.
с другой стороны мамка ребенка с синдромом дауна которая из последних сил борется за нормальное существование в обществе ее дитя.

в очередной раз восхищаюсь женщинами - ни один мужчина не будет отдаваться своим детям вот настолько полностью, какие бы они ни были.
и положил очередную монетку в копилку к женщинам которые по настоящему любят и умеют прощать нас гавнюков.

фильм не мелодрама, однозначно жизненная драма, со всеми ее пинками, напряженностью, самоотдачей и упорством.

учитывая что даже меня пробрало на сентиментальность - девочки точно пустят слезу как минимум 3 раза. может и больше.

юмора в фильме практически нет, я заметил лишь один момент ))


разговор героя фильма с психологом:
- ты знаешь, бывают такие заводные мелодии, они заставляют жать на газ, заставляют жить.. тра####ся..
- скинь на почту, я послушаю

[viktory_0209]

"Нет вестей от Бога" / "Sin noticias de Dios"

Испания, Франция, 2001г.

http://kino.doseng.org/uploads/posts/2008-11/1227028776_hsz7glz5u0emmqomdd6r.jpg

Тривиальная диалектика, или Пока Ад не замерзнет…


Если в «Брюсе Всемогущем» Бог с лицом Моргана Фримана, спустившись со стремянки, отправился в кратковременный отпуск, чтобы потом обязательно вернуться, то испанский режиссер Агустин Диас Янес ситуацию усугубил. В его фильме Господь устал, ушел и вообще потерял всяческий интерес к райскому хозяйству, находящемуся на грани разорения. А дела там совсем плохи, и худо-бедно выправить их может только чья-то раскаявшаяся душа. Да вот только сложно ее найти в современном мире, даже самую завалященькую. В Аду километровые очереди на контрольно-пропускном пункте, а в Рай никто не стремится. То ли повелись на рекламные слоганы, что в Преисподней компания интересней, то ли просто человечество духовно обнищало.

Впрочем, Янес одинаково занимательно иронизирует как над Адом, так и над Раем. Первый похож на большую закусочную, где разговаривают на американском английском и готовы отказаться от эстетства в угоду повседневным потребностям. Второй выглядит один в один как черно-белый Париж 1950-х — идеальное пристанище для поэтов и прочих романтиков, только больно уж скучное. Характерно, что Раем в отсутствие Бога заправляет элегантная бизнес-вумен Марина в исполнении Фанни Ардан, а генеральным директором Преисподней назначен инфантильно-метросексульный Джек, которого сыграл дерзкий Гаэль Гарсия Берналь. Так молодой американизированный Ад агрессивно наступает на стагнирующий европейский Элизиум, находящийся в состоянии шпенглеровского заката.

Противоборствующие стороны выходят из состояния холодной войны и переходят к активным действиям, когда на Небеса поступает запрос на спасение заблудшей души. Никчемный боксер Мани становится полем для извечной борьбы Бога и Дьявола. Темному ангелу Кармен и светлому ангелу Лоле предстоит пустить в ход весь доступный им арсенал женских уловок, чтобы заполучить душу несчастного махателя кулаками, случайно оказавшегося между молотом и наковальней. Режиссер, он же сценарист, даже не пытается объяснить смысл завязавшейся борьбы, отделываясь дважды повторенной аксиомой Паскаля: «Будь нос Клеопатры чуть покороче, изменилось бы лицо всего мира».

Поединок двух прекрасных дам невольно рождает вопрос, какой же должна быть женщина в современном мире, изрядно подпорченном воинствующим феминизмом и украшенном безвольными мужчинами, декоративно расставленными по углам. Самоуверенная Кармен берет земную жизнь на абордаж, двигаясь по ней «летящей» походкой бравого кавалергарда. Она умеет найти болевые точки и виртуозно сыграть на низменных желаниях. Перед таким напором утонченная женственность, которую символизирует Лола, смятенно пасует. Убежденность светлого ангела в том, что целомудренность и добродетельность только выигрывают на фоне откровенной животной сексуальности, постепенно сменяется неуверенностью.

Но какое бы оружие не использовала женщина, у мужчины против него найдется мало аргументов. Агустин Диас Янес, бывший ассистент Педро Альмодовара, похоже, многое позаимствовал у своего учителя — уж очень знакомой выглядит картина мира, где главенствующую роль занимает слабый пол, а пол сильный существует лишь факультативно, инертно. Потерявший брутальность боксер Мани похож на мячик, которым шутя перебрасываются главные героини, а развязный Джек Дэвенпорт утрачивает свою наглость, когда ему приходится обратиться за помощью к управляющей Раем. Фильм Янеса завораживает холодной элегантностью Марины, очаровывает мягкой винтажной романтичностью Лолы и возбуждает агрессивной лесбийской сексуальностью Кармен, на фоне которых даже слегка теряется основная тема борьбы темных и светлых сил.

Между тем, Добро и Зло в картине «Нет вестей от Бога» тривиально оказываются двумя сторонами одной медали. А существование мира становится возможным лишь в диалектической борьбе благодетели и порока, мужчины и женщины, традиций и прогресса, Европы и Америки. Так было, так есть, и так будет всегда, пока Ад не замерзнет, а в райском кабаре посетителям не начнут подавать гамбургеры.

[viktory_0209]

"Кояанискатси" / "Koyaanisqatsi"

США, 1982г.

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/f/fc/Koyaanisqatsi.jpg/200px-Koyaanisqatsi.jpg

Деинсталляция гармонии, или Citius, altius, fortius!

Шесть лет кропотливой работы. Тридцать пять тысяч метров израсходованной кинопленки. Натурные видеосъемки, исследование архивов в поисках уникальных кадров, монтаж, создание оригинального саундтрека… Итог — экспериментальное новаторское кинооткровение, созданное усилиями режиссера Годфри Реджио, оператора Рона Фрика и композитора Филипа Гласса. «Кояанискатси», полностью лишенный диалогов и закадрового текста, оказывает магическое воздействие на подсознание идеальным видеорядом и мощным музыкальным сопровождением. Фильм как гипноз. Фильм как полуторачасовое резюме результатов человеческой деятельности. Фильм как приговор беспорядочной жизни, жизни, утратившей равновесие в ее сумасшедшем ритме.

Конфликт между непознаваемым совершенством законов мироздания и человеком порабощающим вытекает в тенденциозное противопоставление гармонии природы безумию больших городов. Медитативное интро демонстрирует естественную красоту пустынных каньонов и сияющих рек, но с ускорением темпа съёмки меняется и изначальный ландшафт. Так идеальное в своей первозданности тело Земли постепенно покрывается шрамами скоростных дорог, уродливыми папилломами небоскребов и незаживающими ранами, нанесенными ресурсодобывающими предприятиями. То пришел человек. Агрессор. Завоеватель. Хозяин мира, живущий по олимпийскому принципу «Citius, altius, fortius!» В бешеном ритме люди перемещаются по урбанистическим локациям, безостановочно работают конвейеры, автомобили сливаются в неразличимый поток.

В наш век высоких технологий и больших скоростей, человек утратил связь с природой. Он перестал быть любящим сыном вскормившей его матери, утратил почтение к ней. Человек перестал с благодарностью принимать то, что ему даровалось, взамен чего начал, подобно наркоману со стажем, бесстыдно отбирать бережно отложенное на «черный день». Родительская любовь слепа, но любому терпению рано или поздно приходит конец. Нарастает активность природных катаклизмов: землетрясений, извержений вулканов, цунами, наводнений, ураганов. Вероятно, человечество исчерпало свой лимит доверия, и природе остается только нанести ответный удар. А опыт, наработанный на истреблении не в меру обнаглевших динозавров, уже имеется. Остается наблюдать, какая казнь уготована homo sapiens’ам.

Хотя, может, все не так просто. Одно из пророчеств индейцев хопи, на котором режиссер делает акцент, гласит: «Если мы будем выкапывать богатства из земли, мы навлечем беду». Что ж, беду мы навлекли. Но велика вероятность того, что матушка-природа не станет насильственно избавляться от человечества, нарушившего симбиотический баланс, начав паразитировать на теле третей планеты Солнечной системы. Возможно, нам позволят самоустраниться, выполнив предназначение, сформулированное Ламарком: уничтожить свой род, предварительно сделав земной шар непригодным для обитания. Все, что создается человеком, так же успешно им разрушается, и этот процесс наглядно показан в фильме Реджио: целый жилой квартал отдается под снос, военная авиация бомбит города, и — апофеозом всего — величественно распускается ядерный гриб.

Но человек разрушает не только объекты материального мира — он разрушает себя, становясь рабом новых технологий. Прогресс до чего только не дошел. Тем, что чью-то маму и там, и тут показывают, уже никого не удивить. Перистые облака вспарывают железобетонные стрелы небоскребов, небесную синь полосуют своими брюхами авиалайнеры, и весь мир открывается перед глазами одним нажатием клавиши на компьютере. И этого мало, нужно больше. Ритм жизни в мегаполисах с каждым годом лишь ускоряется. Бесконечный круговорот производства и потребления, хаотичные миграции толп людей, ведомых какими-то целями, но в глобальном смысле, при отстраненном взгляде извне, лишенные всякого резона. Заработать, чтобы купить, заработать больше, чтобы купить больше. Упаковать себя в изготовленные на конвейере джинсы, как на близлежащем мясокомбинате упаковывают в целлофан одинаково целлюлозные сосиски. Стать обезличенным электронным компонентом на микросхеме города. Бежать, лететь, бояться опоздать, бояться не успеть, бояться перестать соответствовать молниеносно меняющемуся духу времени. Творить, совершенствовать, ломать и выбрасывать устаревшее, создавать новое… Быстрее, выше, сильнее…

Ближе к финалу картины фантастическая скорость, с которой перемещаются частицы урбанистического муравейника, оказывает психоделическое воздействие. И тем сильнее оказывается эффект резкого замедления повествования. Семь минут, чтобы вглядеться в пустые, растерянные лица людей, вырванных из привычного круговорота сиюминутных потребностей. Семь минут для того, чтобы вспомнить, что есть вещи на порядок выше… Еще бы вспомнить, что это за вещи. И пять минут, чтобы проследить за свободным падением горящего двигателя взорвавшейся ракеты. Пять минут как знак, что Икар подлетел слишком близко к Солнцу, Страшный Суд грядет, и мир, в котором отношения обесцениваются, а Сникерс дорожает, скоро полетит в тартарары.

[Снеговик]

"Мужчины в большом городе"
Men in the City (2009)
Männerherzen (original title)
http://ruszona.ru/uploads/posts/2010-12/1292009910_7qh7xa9e.jpg

Все герои мужчины весьма разноплановые, от музыкального продюсера и бабника Джерома, до одинокого романтика Гюнтера, от успешного менеджера Никласа, до реальной драмы одного из чиновников метрополитена Роланда.

Не могу высоко оценить этот фильм. Сюжет весьма обычный. Кроме того, лично мне некоторые актёры неприятны внешне (трое из главных героев). Тиля Швайгера сюда не отношу, конечно же)) Было над чем посмеяться, и трогательные моменты были. Но в целом так себе фильм. Посмотреть на один раз.

Кстати, смущает перевод названия на русский. В оригинале на немецком фильм называется "Сердца мужчин", а с нашим переводом у меня возникла ассоциация с "сексом в большом городе"))
Как оказалось, есть и вторая часть фильма. Возможно, посмотрю.

[viktory_0209]

"Особое мнение" / "Minority Report"

США, 2002

http://i024.radikal.ru/0712/bd/252b2af6e658.jpg

Right of Choice

Профилактика — штука полезная. Чеснок неплохо спасает от ОРЗ, вовремя проведенная вакцинация снимает угрозу гибели домашнего питомца от чумы или бешенства, а антипропаганда различных веселящих стимуляторов в школах, вроде как, снижает уровень наркомании и алкоголизма среди подростков. В мире будущего все еще серьезнее. Продвинутое человечество вовсю использует систему профилактики преступлений. Презумпция невиновности как основополагающий принцип уголовного процесса утратила свою актуальность. Специальный департамент полиции занимается тем, что, основываясь на предсказаниях троих провидцев с атрофированным самосознанием, буквально ловит за руку тех, кто только должен совершить преступление. Отлаженная система дает сбой, когда в потенциальном убийстве обвиняется глава спецподразделения Джон Андертон.

Стивен Спилберг, взяв за основу своего «Особого мнения» рассказ американского фантаста Филипа Дика, основательно его переработал. На идейный скелет первоисточника режиссер нарастил занимательную детективную интригу и чуть менее занимательную драматическую составляющую, подкрепив полученную жанровую мешанину неплохим экшеном и своеобразным юмором. Созданное при помощи обладателя двух премий в области индустриального дизайна Дугласа Коупленда футуристическое пространство завораживает вертикальными автобанами, моментально считывающими потребности обывателя рекламными щитами, паукообразными роботами, сканирующими сетчатку глаза, и реактивными летающими полицейскими. И, вместе с тем, картина приводит в замешательство одновременным присутствием в кадре специально разработанной сверхновой модели Лексуса и ретро-костюмов образца 1950-х. Иррациональной притягательности добавляет фильму легкое сумасшествие отдельных персонажей. Вселяющий ужас своими пустыми глазницами и знанием человеческих душ наркоторговец, родоначальница профилактики преступности в шляпке а-ля королева Великобритании, вырастившая на досуге целую оранжерею модифицированных росянок. И, конечно, потусторонняя обладательница особого мнения — Агата, смутно напоминающая Лилу из «Пятого элемента».

Тщательно сконструированная Спилбергом модель будущего и по прошествии десятилетия с момента выхода фильма радует глаз любителей зрелищной динамики. Однако «Особое мнение» не лишено также определенной философичности. Вслед за Филипом Диком режиссер рисует далеко не радужные перспективы развития судебной системы, в которой опасения вероятных судебных ошибок, всегда особенно актуальные в связи со спорами относительно необходимости смертной казни, сменяются полным к ним пренебрежением. Погрешность допустима, процент такой погрешности не важен. Идеальная, на первый взгляд, конструкция новейшего правосудия на поверку оказывается весьма шаткой. И причиной тому становится некачественно залитый фундамент. Макиавеллевская дилемма о том, оправдывает ли цель средства, в очередной раз находит свое разрешение, когда один неверно заложенный кирпичик приводит к обрушению всего любовно возведенного здания. Система профилактики преступлений, функционирующая только потому, что во имя ее было совершено нечто противозаконное, неизбежно разрушается.

Концепция, существование которой возможно лишь за счет эксплуатации экстраординарных способностей человека, превращенного в овощ для ее «благородных» целей, оказывается несостоятельной в гуманистическом обществе. Высшая гармония не стоит слезинки ребенка, равно как спокойствие социума не стоит наполненных убийствами кошмарных видений футуристических оракулов. Проблема счастья многих, основанного на несчастье одного, причудливо переплетается с сомнением в исключительной правоте большинства, которая лежит в основе любой демократии.

И венцом всему идейному содержанию картины становится извечное противостояние детерминистических сомнений и веры в свободную волю человека: несем ли мы ответственность за свои поступки, можем ли повлиять на конечный результат своих действий? И действительно ли малейшее изменение в заданных условиях, может по принципу домино полностью изменить будущее?

«У тебя есть выбор!» — в истерическом припадке кричит Агата. Это ее особое мнение. И оно вселяет надежду.

[viktory_0209]

Ребят, у нас тут мнения, выходящие за лимит в 10 слов, утратили свою актуальность? Я чистить буду тему, ибо синопсисы с коробочки от ДВД вполне могу прочитать в другом месте.

[Bz!]

ибо синопсисы с коробочки от ДВД вполне могу прочитать в другом месте
Хех знать бы то место. Может не надо чистить тему а? Я очень много отсюда фильмов интересных почерпнула, особенно французских. Я о них никогда ничего не слышала, и по этому даже ДВД синопсиса мне хватает понять, мое кино или нет. Большие рецензия, я зачастую и не читаю целиком, боюсь, вдруг там весь сюжет будет раскрыт, читаю только первые пару строк.
Или может другую тему открыть, где люди просто будут советовать тот или иной фильм, без длинных развернутых рецензий. Например, я посмотрела кино, мне понравилось, писать красиво не умею, фильм бы посоветовала другим, вот как это сделать в рамках форума?

[viktory_0209]

Ребят, я не тиран и никого не заставляю писать простыни по образу и подобию моих. Таки у меня цели немного другие.
НО. Изначально предусмотрено правилами, что отзыв должен содержать ВАШЕ мнение. Не нужно, еще раз прошу, копировать описания фильмов отовсюду. Мне интересно, почему Саша-Баккара считает, что фильм стоит просмотра, почему Таня-Фэн так считает. Я не прошу аналитики, я не прошу художественности, я прошу ответа на вопрос: "Почему стоит смотреть этот фильм?" Вашего ответа.

Добавлено через 4 минуты
Bz!, логика не понятна: из синопсиса тебе про фильм ничего не понятно. А из отзыва, типа, "крутой фильм!!!" - понятно?
Кстати, если камень в мой огород, то спойлеров в моих простынях нет. Хотя рекомендовать читать их я бы тоже не стала))

[Black-Baccara]

"Любовь с препятствиями"
Франция
2012г.
http://novejshee-kino.ru/uploads/posts/2012-07/thumbs/1341434954_1875388.jpg
Шарлота - мать троих детей от двух мужей, с последним из которых она не живет уже 2 года, но официально замужем.
Саша - пианист, ведущий беззаботный образ жизни, сочиняя музыку, играя на пианино в своем любимом баре. пьет, гуляет, развлекается с девушками. к тому же у него пунктик - боязнь детей.

2 человека из совершенно разных миров
казалось, что могло их свести вместе?
случай! хотя, мы же понимаем - случайностей не бывает - это была судьба, нелепо стрельнув, Амур положил их вместе в постель.
по идее - сексом все должно было и закончиться. не тут то было, с каждой минутой проведенной вместе они узнавали друг друга и понимали что не смотря на разные социальные уровни, сердца обоих бьются в унисон.
Путь к счастью был тернист, активное давление оказывал влиятельный официальный муж Шарлоты. А Саша как оказалось очень легко находит общий язык с детьми и они от него без ума.
В фильме нет слезливых сцен, много легкого юмора и конечно любовь. без нее никуда.

[Bz!]

Вика, камня в огород точно нет. Просто было дело, я про какую-то книгу на форуме прочитала, и стало ясно "кто убийца", по сему длинные отзывы не всегда читаю, чтоб интригу сохранить и сдлеать свои выводы. Мне синопсиса вполне хватает, просто о некоторых фильмах я никогда нигде ничего не слышала, и поэтому не могу пойти на кинопоиск(?) и прочитать о нем. А тут захожу в тему, вижу что-то новенькое, скажем только с кратким описанием и фразой "круто, мне нравится", я пробегаю глазами это самое описание, и решаю для себя хочу или не хочу смотреть. Т.е. как бы мне синопсиса хватает. А если будут только фразы, без описания фильма вообще, то нет, конечно, мне бы такое не понравилось.

[viktory_0209]

Bz!, про книгу было единожды, гг)) Я помню эту историю)) Но меня таки лучше читать постфактум, ибо много всего, не нацеленного на мотивирование к просмотру, а нацеленное на анализ.
А КП все просто же))) Там множество вариантов поиска фильмов, которые могут быть интересны)

[Black-Baccara]

Шеф 2012г. Франция
http://static.kinokopilka.tv/system/images/movies/covers/000/015/609/15609_large.jpg

Александр Лагард (Жан Рено) профессиональный шеф повар с большим стажем работы, весьма высокомерен и уперт. хозяин пытается его заменить, но контракт не позволяет этого сделать при условии сохранения звездности ресторана, в связи с этим устраивает подлости.

Жаки - молодой талантливый повар, но совершенно не идет на компромиссы в своей готовке, создавая уникальные рецепты опираясь исключительно на свой вкус, из-за чего не задерживается на работе больше недели.
Случайная встреча мэтра и "восходящей звезды" становится судьбоносной. Александр берет Жаки в помощники. упертость обоих героев создает уникальные смешные моменты в фильме. Со временем повара становятся друзьями, Жаки открыл новые возможности в консервативном, в своем искусстве шефе, помог ему вылезти из "скорлупы", в ответ Александр помогает Жаки сделать карьеру в лучшем ресторане Франции, из которого его больше не уволят, наверное никогда.

фильм Французский из Французских, у Жана Рено они наверное все такие. море юмора. ярко показано: упорство в достижении своих целей и желаний, верность самому себе и стремление к самосовершенствованию.
никогда не останавливайтесь на достигнутом, предела человеческим возможностям нет.

[viktory_0209]

И очередная простыня))

"Катцельмахер" / "Katzelmacher"

Германия, 1969г.

http://dic.academic.ru/pictures/wiki/files/75/Katzelmacher_poster.jpg

Всхрипы недораспятой надежды

Любовь — прокисшие щи, мечта — помойное ведро,
И ожидание чуда тянет камнем на дно.
Здесь, в общем, нечего делать, кроме того, чтобы жрать,
Здесь страшно быть убитым, но страшней убивать,
И очень хочется руки на себя наложить, но…
(с) Дельфин

Дело было вечером, делать было нечего… А даже если дело было в иное время суток, группа молодых людей без полосатых купальников все равно не могла себя ничем занять. Все развлечения юных баварских бюргеров сводились к голубиным посиделкам на заборе, распитию пивка в ближайшем баре, механическому сексу и вялому обсуждению друг друга. Небольшое оживление в инертное существование внесло появление в их ареале молчаливого греческого гастарбайтера.

Анфан террибль немецкой новой волны Райнер Вернер Фассбиндер в своей второй полнометражной картине удивительно минималистичен: монохром, неподвижная камера, короткие фронтальные сцены, обрывочные диалоги, скудные декорации. «Катцельмахер», изначально появившийся на свет как спектакль, и при переносе на киноэкран не избавился от нарочитой театральности. Такая простота не только визуально привлекает своей лаконичной изящностью, но и способствует погружению в анемичную атмосферу бесцельной экзистенции.

Режиссер направляет пессимистичный взгляд на поколение, потерянное между воспоминаниями о нацистском наследии и мечтами о консьюмеристских благах постиндустриального общества. Герои фильма — люди со сбитыми ориентирами, не получающие удовольствия от мятежной поры надежд и нежной грусти. Проводя дни напролет в своей сложившейся компании, перемещаясь по одним и тем же надоевшим локациям, периодически перетасовываясь, подобно колоде карт, они давно утратили интерес друг к другу. Вымученные разговоры повисают в воздухе, эмоции обесценены, привязанности не доставляют гешефта, а единственное, что осталось — это смертельная скука и звенящая душевная пустота.

Фальшивые слова любви и настоящие дойчмарки, отданные за секс. Отсутствие новых идей, развития, стремления к расширению своих горизонтов. Изъеденное апатией одноообразное существование. Примитивные потребности, едва дотягивающие до середины пирамиды Маслоу. Таково режиссерское видение поколения 1960-х, поколения ничего не создающей праздношатающейся мелкой буржуазии, мыслящей банально-бытовыми дедовскими категориями, где мерилом всего является соседское одобрение или порицание.

Но самое страшное это то, что за видимым безразличием ко всему спрятано глубокое недовольство жизнью — пустое, пассивное, не дающее стимулов к движению вперед, но порождающее агрессию, уничтожающую внутренний мир, как накапливающая радиация разрушает иммунную систему. И эта злость готова моментально вылиться наружу при возникновении подходящего повода. В «Катцельмахере» таким поводом становится появление в замкнутом мирке героев греческого рабочего, сыгранного самим Фассбиндером. Йоргес — чужак для них, но обрушившаяся на него волна негатива не является следствием национальной или социальной нетерпимости. Это, прежде всего, проявление ненависти к себе, к своему жалкому существованию.

Драка, произошедшая в конце фильма, становится своеобразным катализатором, заставившим героев извлечь на поверхность свои глубоко и надежно спрятанные мечты. Финал картины далеко не оптимистичен: не произошло кардинальных перемен в характерах, не перевернулось мировоззрение героев, но они хотя бы начали задумываться о будущем, получив шанс вырваться из затянувшей их трясины. Направленный вдаль взгляд героини Ханны Шигуллы полон надежды на другую жизнь, хотя, к сожалению, она не знает, что эта жизнь возможна, только если появится желание ее создать — своими руками, здесь и сейчас. Только так можно положить конец рутинному однообразию и сказать:

«Я буду жить!»

[фэнтази]

«Голова в облаках» (Head in the Clouds) — драма Джона Дайгана.

Действие фильма происходит в Европе в 30-е годы. Годы, наполненные еле уловимым предчувствием о неотвратимо надвигающимся нечто . Нечто, еще не сформировавшимся в конкретную угрозу, но тревожно подступающим и закрадывающимся в умы, сердца знанием, что совсем скоро все будет не так как прежде. А вернее, так как прежде уже не будет никогда.

Ключевые фигуры драмы - Гай Мэлион, выпускник Кембриджа и обеспеченная молодая аристократка- Гилда Бессе, полуфранцуженка-полуамериканка. Гай из простой семьи, попавший в престижный университет благодаря исключительно своим способностям и беспечная , жизнелюбивая Гильда, чье легкое дыхание и столь же легкое отношения к жизни позволяло брать все и всех, на что был обращен ее заинтересованный, страстный взгляд. Казалось бы, что может связывать этих людей из разных миров? Вы, скорее всего, сейчас предположите, что Любовь? Лично я сомневалась на сей счет вплоть до финальных кадров.

Так зачем же автор связал судьбы героев на много лет, позволяя нам наблюдать за сколь стремительным столько же и обреченным развитием отношений? Предположу, что задумка автора донести до зрительской аудитории уникальность своего взгляда на абсурдность смерти и войны через любовь, как само за себя говорящее проявление жизни, удалась бы, если бы не одно Но. Миру являли подобные сентенции и более маститые мэтры киноиндустрии, у которых это получалось честнее и душевнее. В водоворот каких же эмоций пытался увлечь нас Джон Дайган? Лично я затрудняюсь ответить, поскольку ни разу не поверила в высокое, наблюдая как из кадра в кадр меняются любовники Гильды, которая даже не удосуживается внятно объяснить ни себе, ни Гаю, ни зрителю, кто все эти люди для нее, кто она в них, и, главное, зачем?

Попытка раскрыть Любовь как явление могла реализоваться благодаря героине Пенелопы Крус, испанки Мии, в прошлом стриптизёрши, ныне- заложницы самой себя, которая присущую ей добродетель- благодарность сложила на алтарь праздного и удушливого образа жизни Гильды. Но и тут не дотянули. Пожалуй, лишь Мия и вызвала во мне человеческое участие и сопереживание, но лишь тем, что в сотый раз показали, как несправедлива смерть молодых на арене военных действий и мировых политических катаклизмов.

Увы, так же слабо Дайгану «удалась» и Война. О том, что на экране разворачивается начало фатального конца могущественной империи Рейха можно было догадаться по… мундирам. Поверхностно, ненатурально, без щемящего ощущения неотвратимости надвигающейся беды. Без….В общем, без….

Наверное, можно было бы закончить этот отзыв, поставив совсем неудовлетворительный бал ленте и ее создателю. Если бы, опять таки, не одно Но. Письмо. Прощальное письмо Гильды Гаю. И тут даже дело не в том, что она там написала. Сам факт того, что она это сделала заставляет выбросить сожаления о зря потраченном времени перед экраном на помойку. Финал побуждает таки к размышлениям о том, что нельзя жить в своей скорлупке вечно, какой бы блестящим и радужным не был антураж внутри. Нельзя безболезненно отмахиваться от кровоточащих ран на ногах, каким бы не был увлекательным танец жизни, если ты танцуешь по лезвию ножа. Совсем на грани. Ведь грань может оказаться настолько тонкой, что есть возможность остаться по другую сторону. Без возврата. Без последнего слова. Без права на помилование.

[viktory_0209]

Тань, последний абзац шикарен, хотя с остальным не сильно согласная. Таки один из моих любимых фильмов))
И мне, кстати, обещали посвятить рецензию на него))

[фэнтази]

Викуля, ну, вот так я восриняла этот фильм. Хотя, честно, настраивалась послек рекомендации на более положительные эмоции. Но надо отдать должное, фильм зацепил.

И еще, так приятно было прочесть, что тебе что-то понравилось. Спасибо.))

[Летящий Снег]

"Голова в облаках" входит в число и моих любимых фильмов. Очень яркий, эмоциональный, откровенный фильм. Я вообще, питаю слабость к военным драмам, в которых нет напускного геройства, а показана настоящая, приземленная жизнь в военное время. Но больше меня в нем цепляет не это, а именно эволюция Хильды: от самолюбивой, эгоцентричной, избалованной кокетки - к взрослой женщине, которая в конце-концов, понимает, что действительно имеет ценность в этом мире.

[viktory_0209]

Ну, он же о том, что невозможно жить в Зазеркалье, что реальность всегда будет наступать, и сопротивляться ей невозможно, больно и бессмысленно...

[Летящий Снег]

Да, а любовники, роскошь, легкомыслие они лишь подчеркивают абсурдность этого Зазеркалья и те изменения, которые постепенно происходят в Хильде

[viktory_0209]

"Маленькая продавщица спичек" / "La petite marchande d'allumettes"

Франция, 1928

http://ressources-pc.woopic.com/contents/6069116/LAPETITEMARCHANDE_PC.jpg

Ренуар — похититель новогодней сказки

На маленький Богом забытый городок в одной далекой северной стране опускается ночь. Та самая волшебная ночь, пропитанная запахами хвои, мандаринов и неизбежного чуда. Ночь, когда рождается вера в исполнение самых сокровенных желаний, записанных на клочках бумаги, пепел которых растворяется в бокалах шампанского, как яркие вспышки фейерверков растворяются в сумрачном небе. Сказочный праздник, знаменующий для большинства взрослых начало новой, разумеется, более успешной, счастливой и богатой жизни, а для детей являющийся своеобразным итогом минувшего года: ведь если ты хорошо вел себя все это время, то утром первого января обязательно найдешь спрятанный под пушистыми елочными ветвями долгожданный подарок. Звон бокалов, счастливый смех, элегантные люди в изысканных нарядах — за всем этим через заиндевевшее стекло дорогого ресторана наблюдает бедная продавщица спичек. Одетая не по погоде, взирающая на мир широко распахнутыми глазами, полными страха и отчаяния, она безуспешно пытается продать свой никому не нужный товар. Люди бегут, по своим делам, погруженные в мысли о предстоящем торжестве, и никому нет дела до замерзающей на морозе и пронизывающем северном ветре девушки. Ее не замечают, взгляды проходят, будто бы, сквозь нее, и только пара мальчишек одаряет оборванку своим вниманием, закидав ее снежками и заставив, ползая на четвереньках в снегу, собирать несгибающимися пальцами рассыпавшиеся спички.

В основу импрессионисткой картины Жана Ренуара легла всем известная душещипательная история о маленькой девочке, замерзшей на улице в канун Нового Года, созданная Хансом Кристианом Андерсеном. Не все, однако, знают, что великий сказочник написал «Девочку со спичками» буквально на коленке и «на слабо», поддавшись уговорам достопочтенной публики в одном из привилегированных датских салонов. Цвет общества давился слезами и кричал: «Ура!» Разве что, чепчики в воздух так и не полетели. Между тем, сказка изначально была спекулятивна, нацелена на подобный эффект и являлась, по сути, тонким троллингом в адрес зажравшихся богатеев, которых нисколько не волнует судьба безымянных нищенок. И Ренуар практически попался в ловушку этой блезирной истории, старательно пытаясь воссоздать в первой половине фильма остроту социальной несправедливости и драматизм потерянности, ненужности, загнанности в угол главной героини.

К счастливому удивлению, вторая часть «Маленькой продавщицы спичек» сбросила с себя оковы андерсеновской наигранной сердобольности и переместилась в собственную фантазийную систему координат. Обыденные мечты изнуренной голодом и холодом девчушки о теплой печке и аппетитном жареном гусе сменились настоящей ирреальной феерией. Череда случайных встреч и мимолетных наблюдений за красивой жизнью трансформировались в сознании героини в удивительный сказочный мир, одновременно пугающий и привлекательный, в котором оживают гигантские игрушки, прекрасный принц готов накормить вкусным ужином, попутно предлагая руку и сердце, а смерть в образе пирата выпрыгивает из табакерки, чтобы немедленно пуститься в погоню за влюбленными. Это можно одновременно назвать и одной из первых интерпретаций кэрроловской «Алисы в стране чудес», и предвестником бесчисленного множества иллюзорных миров, созданных впоследствии, будь то собственная вселенная Джелизы-Розы в «Стране приливов» Гиллиама или же неотделимые от реальности сны Анны из «Бумажного дома» Роуза.

Технически несовершенно, довольно наивно, местами даже карикатурно выглядит картина Ренуара сейчас. Вместе с тем, достаточно любопытно наблюдать за тем, каким образом режиссер при помощи скромных декораций, великолепной музыки Вагнера и Мусоргского и своей безграничной фантазии создает уникальный мир, сотканный из переживаний, впечатлений и мечтаний бедной уличной торговки.

Глупо думать, что можно согреться спичками, и глупо ждать от немых фильмов сногсшибательного визуала. А избавившись от бессмысленных ожиданий, вполне можно насладиться грустной, недетской сказкой. Только не стоит этого делать в канун Нового Года, чтобы ненароком не рассеялось мандариновое очарование этого волшебного праздника.

[фэнтази]

Духless.

Самая яркая премьера отечественного кино- конвейера 2012г.
В ролях: Данила Козловский, Артем Михалков, Михаил Ефремов, Мария Андреева, Артур Смольянинов, Мария Кожевникова.

Доводилось ли тебе стоять на краю небоскреба, когда пронзительный ветер порывисто заглядывает в лицо, пытаясь разгадать твои замыслы, а ты закрываешь глаза, чтобы не выдать смешанные чувства страха и обреченности? Приходилось ли тебе желать этого полета так, что руки сами распростятся в стороны, и лишь животный инстинкт самосохранения удерживает от последнего порыва податься вперед…?

Два мира, расколотые неумело и по-дилетантски не очень усердным учеником Жизни. И на острие раскола каждого из миров герои нашего времени: успешный и самодостаточный мажор- Макс и почти революционерка-с глазами-черными вишнями-Юлия.

Он-читает в оригинале Бланшара, она- гоняет на скутере . Она взаправду верит, что еще можно изменить его прогнивший мир, он не верит вовсе, что ее мир имеет перспективы.

Он имеет свой мир нон-стоп, она-идею.

И, по-хорошему, им бы не встретится вовсе, однако вышеупомянутый ученик совсем распоясался и столкнул почти лбами два мира, две жизни, две судьбы. А что происходит при столнолкновении двух противоположностей? Взрыв. Так случилось и в этот раз. Взрывная волна вытолкнула на поверхность все прелести обоих миров. И это добро, расхлябав нутро, вывалилось, болезненно морщась. И понеслось. Гротескный блеск гламура, приторно сдобренный коксом и удушливыми феромонами обнаженных тел, с геометрической прогрессией стал рушится, погребая под своими обломками дружбу, партнерство, дело. Но и другой не выдержал проверку на прочность. Да и разве, имеет шанс выжить идея восстановления вселенской справедливости методами насилия и беззакония?
А дальше все по закону жанра. После обличения приходит осознание невозможности существования в таком разрезе реальности. В затылок дышит безысходность, а вместо света в конце тоннеля, загорается «No exit». Самое время подумать о душе. Не раньше, не позже….

Именно сейчас, когда ты держишь в руках эти гребанные миллионы, чтобы спасти жизнь больного онкологией ребенка, а в ответ слышишь, что опоздал.

Именно сейчас, когда крикливые лозунги захлебываются в полицейской сирене, а сила кумачово-красного действия сравнялась с силой противодействия с помощью дубинок и железных браслетов.

Когда что-то рушится до основания, тебя либо похоронят под грудой мусора, либо не останется иного выбора, кроме как жить. И тогда, рождается настоящая реальность, где нет разных миров, нет прошлого, неизвестно какое будет будущее, но есть главное: Он и Она.

А этого вполне достаточно для.....Не правда ли?

[viktory_0209]

"Две миссис Кэрролл" / "The Two Mrs. Carrolls"

США, 1947г.

http://stat1.video.ru/ei/0904b69d9f31c36cabea128acca0cde7

О любви к искусству и сомнительной пользе молока

Крутых парней, блуждающих по глухим окраинам больших городов в попытках распутать замысловатые преступные истории, пока еще не смыл проливной дождь переменчивой моды. Но на смену находчивым частным детективам и загнанным в угол гангстерам уже спешат психи-одиночки — основные персонажи третьей фазы развития нуара как жанра. Именно про такого одержимого снял своё кино Питер Годфри. Однако «Две миссис Кэрролл», обладая многими типичными чертами «черных фильмов», ближе, скорее, к хичкоковским триллерам, приправленным мелодраматичностью, нежели к криминальным детективам.

Картина, не лишенная недостатков, основным из которых является практически полное отсутствие интриги в духе «садовника-убийцы», интересна, прежде всего, актерским тандемом Барбары Стэнвик и Хамфри Богарта, полностью сменившими свои амплуа. Роковая красотка Филлис Дитрихсон из «Двойной страховки» превратилась в бедную овечку Салли Мортон, а брутальный частный сыщик перестал коллекционировать блондинок и винные бутылки и встал за мольберт со стаканом сдобренного медикаментами молока, не сумев, впрочем, избавиться от характерной фетровой шляпы и вечно дымящейся сигареты. Очарования картине придают также искусно прописанные второстепенные персонажи, привносящие статусным разнообразием необходимую мягкость в атмосферу триллера: ангелоподобная лишенная инфантильности дочка Джеффри Кэрролла, чопорная экономка, доставшаяся Салли вместе с особняком в предместье Лондона, влюбленный растяпа-адвокат, незадачливый аптекарь, решивший окупить проигрыши на скачках неумелым шантажом… И, конечно, самоуверенная Сесиль Лейтам, со словесного бретерства начавшая свой путь к сердцу чудаковатого художника.

Любому творческому человеку необходимо вдохновение, одним из лучших источников которого для представителей сильного пола, несомненно, являются женщины. Прекрасные дамы прекрасно об этом знают и беззастенчиво пользуются, забывая о том, что истинному творцу необходимо разнообразие. Сегодня его увлекает невинная кротость, и легкими штрихами он создает на бумаге романтично-невесомый образ, но завтра живописец может прельститься дерзостью сверкающей паетками стервы, которая приведет его в ярость и заставит выплеснуть агрессию на холст. Искусство требует жертв, первой из которых может стать рассудок и психическое равновесие. Но и это еще не предел: плотоядное вдохновение и творческий экстаз заставляют одних отрезать себе мочку уха и написать потом автопортрет, а других вполне могут подтолкнуть к убийству. Не только животворящая сила любви, но и мистическое таинство смерти может стать хорошим стимулятором для создания нетленного шедевра.

Обладая интересной неразработанной в кино идеей взаимозависимости безумия и гениальности, Питер Годфри не смог удивить крутыми сюжетными виражами или неожиданным финалом. Но, как это ни странно, фильм, действие которого развивается поступательно и неспешно, держит в напряжении при помощи умелого нагнетания тревожной атмосферы. Залитые солнцем шотландские ландшафты незаметно сменяются лондонскими городскими пейзажами, наполненными унынием непрекращающихся дождей. Прекрасные розы в саду увядают, подобно их хозяйке, и округа оглашается тревожным звоном колоколов. Ироничные диалоги, отсылающие к легендарной «Касабланке» началом прекрасной ненависти, сводятся к обсуждению маньяка-душителя, о розыске которого предостерегающе кричат первые полосы газет. А стакан молока в руках заботливого супруга заставляет липкий страх разливаться под кожей в ожидании роковой развязки.

[viktory_0209]

"Таинственная река" / "Mystic River"

США, 2003г.

http://l.yimg.com/eb/ymv/us/img/hv/allposters/41/1808435941p.jpg

Грехи наши тяжкие

Дело было в одном из ирландских кварталов Бостона, штат Массачусетс. В таких местах дела делаются полулегально, и это испокон веков считается в порядке вещей. Замкнутый на самом себе мир, очерченный с одной стороны мрачными водами величественной реки, а с другой — парковой полосой, за которой заканчивается юрисдикция городских властей. Десятилетиями здесь ничего не меняется. Простые работяги потягивают вечерами пиво на верандах своих домов или собираются, чтобы пропустить по стаканчику во время бейсбольного матча. А их дети, предоставленные сами себе, перекидываются мячом на проезжей части. Обычные мальчишки, соединенные тем особым видом дружбы, который бывает только в одиннадцать лет. У всех были в детстве такие товарищи, связь с которыми не зависела от разницы в толщине родительских кошельков или количества собственного серого вещества. Товарищи, с которыми через двадцать пять лет разве что не забудешь поздороваться, ненароком столкнувшись на улице.

Джимми, Шон и Дейви. Их связало нечто большее, чем воспоминания о беззаботной поре, когда самой большой бедой становится хоккейный мяч, закатившийся в водосток. Парочка фальшивых копов, машина, увозящая Дейви в неизвестность, два дня унизительного насилия. Тогда жизнь одного из них прервалась, застыв недописанным именем на цементе. Судьбы двоих других навсегда остались обезображены чувством вины, вновь и вновь всплывающим в сознании вопросом: «А что, если бы я тогда сел в ту машину?» Это «если» тяжким грузом будет ложиться на сердца Джимми и Шона каждый раз, когда им доведется увидеть сутулый и беспомощный призрак того, что был когда-то их другом. Кому-то удастся примириться с прошлым, а чьи-то угрызения совести станут, возможно, одной из причин рокового заблуждения. Ведь тот, кто много лет страдал в одиночку, верно, желает и другим испытать подобные мучения. И так приятно осознавать, что вечная жертва тоже может однажды сбросить овечью шкуру, обнажив греховное нутро и перестав вызывать жалость. Бывает, чужие слабости помогают оправдать себя.

Детские травмы сильны, но, заработанное на их почве чувство вины обычно иллюзорно, как чудовище, живущее под кроватью. А за взрослые ошибки приходится расплачиваться по-взрослому. Можно быть королем в своем квартале и с ощущением абсолютной правоты и безнаказанности величественно наблюдать со ступеней дома за проходящим мимо парадным шествием. Не замечать, как у подножия воображаемого трона встревоженно мечется в толпе совершившая непростительную ошибку женщина, как укоряюще смотрит бывший друг. Но, пуская пулю в лоб предателю, глупо думать, что в глазах Бога выглядишь нагадившим на ковер щенком. Разве что ковер тот соткан для тронного зала дворца Сасанидов в Ктесифоне, да и то не факт. И кто знает, может, покойник успел припрятать револьвер, вылетевшая из которого пуля через много лет наполнит твое сердце не свинцом, но отчаянием. Таков ход вещей: фатальный и ветхозаветный. Судьба возьмет свое, и от нее не откупишься, как от совести, ежемесячно вкладывая по пятьсот долларов в почтовый конверт. Можно стереть из памяти совершенные злодеяния и корчить рожи на причастии. За все воздастся. Самонадеянно полагать, что в темных водах реки, укрывшей следы преступления, удастся похоронить свои грехи, отмыться от них дочиста. Труп врага, затонувший на одной из границ королевства, обязательно всплывет на другой. И у этого трупа может оказаться лицо твоей дочери, изуродованное хоккейной клюшкой.

[*Zu*]

Джейн Остин / Becoming Jane

http://s009.radikal.ru/i309/1210/12/0db41db9d87a.jpg

год 2007
страна Великобритания, Ирландия
слоган «Вся ее жизнь - величайший роман о любви».
режиссер Джулиан Джаррольд

В главных ролях: Энн Хэтэуэй, Джеймс МакЭвой, Джули Уолтерс, Джеймс Кромуэлл, Мэгги Смит, Анна Максвелл Мартин, Люси Коху, Лоуренс Фокс, Иэн Ричардсон, Джо Андерсон, ...

Одна из попыток рассказать о жизни и любви женщины, написавшей столь восхитительные романы, которыми не перестает зачитываться мир.

Довольно удачная попытка, но всё же... так ли было на самом деле?

При просмотре фильма волей-неволей обращаешься к романам Джейн Остин. В голове всплывают диалоги Лиззи и Мистера Дарси, Фанни Прайс и Эдмунда, Эммы и Мистера Найтли, Элионор и Эдварда, Марианны и Элионор и др. Всю свою жизнь она расписала в романах. Все ее герои и героини познают, что такое любовь, счастливо женятся.

А вот познала ли Джейн радость замужества? Была ли ее судьба такой же счастливой, как судьба ее героинь? И правда ли, что вся ее жизнь - это величайший роман о любви?

[Инфинитум]

Я случайно попала на два подряд фильма, которые что называется легли под настроение и позволили расслабиться и поразмышлять «о своем о женском»  Оба фильма новые и о них вроде не писали в болталках, потому делюсь впечатлениями…

«Руби Спаркс»

Молодой, но уже успешный писатель переживает творческие и душевные муки: новый роман никак не выходит, музы все нет, да и вообще с девушками как-то не клеится. И вот, призвав на помощь остатки своей фантазии, Кэлвин придумывает себе девушку по имени Руби Спаркс — умницу, красавицу, спортсменку, короче говоря, идеал, а спустя неделю… обнаруживает этот идеал из плоти и крови на своем собственном диване. Уходить Руби явно не собирается, но вот кем она окажется — Галатеей или Белочкой?..

В фильме довольно интересно раскрывается навязчивая идея многих влюбленных изменить что-то в другом человеке по своему желанию, привязать к себе, получить контроль над чьими-то действиями и даже чувствами, чтобы быть счастливее, или чтобы сделать другого счастливее, или чтобы оградить себя от страха потерять. Противоречивые результаты такой попытки и еще более противоречивые чувства юного писателя, в чьих руках вдруг оказалась власть, о которой тайно мечтали бы многие, не оставили меня равнодушной, а заодно заставили вспомнить множество тем с форума, ответом на которые этот фильм вполне мог бы быть. Потому рекомендую к просмотру. Герои показались мне очень живыми, а фильм легким и вместе с тем не лишенным смысла.


«Жизнь другой»

41-летняя Мари просыпается на свой день рождения, ничего не помня о своих последних пятнадцати годах жизни. Она обнаруживает себя матерью сына подростка, а ее брак находится на грани распада. Теперь в ограниченное время ей предстоит понять происходящее и попытаться исправить ситуацию.

Вам когда-то приходилось просыпаться утром в таком необычно ясном состоянии сознания, и незамутненным взглядом посмотреть на себя в зеркало, разглядеть окружающую обстановку и искренне удивиться «это правда я? Это моя жизнь? А как это получилось? Вроде же только вчера жизнь начиналась и ничего этого не было и будущее виделось совсем иначе…». Чувства главной героини показались мне удивительно близки, и думаю я в этом буду не одинока. Этот фильм слегка наивная, но трогательная попытка женщины отыскать в ворохе повседневной рутины и годами накапливавшихся наслоений ту себя, которую можно будет узнать в зеркале. Такой очень женский вариант «кризиса среднего возраста» со свойственной женщине эксцентричностью и чувственностью. Я получила удовольствие.

[Ангел ф кедах]

Идем завтра с подругой в музей, а я перед такими делами люблю подготовиться, поэтому скачала фильм Майкл Коллинз. Странно, но я ни когда раньше про этот фильм не слышала, хоть его продажи в Ирландии побил только Титаник.
http://www.kinonews.ru/insimgs/poster/poster4208_2.jpg
Фильм о человеке, чья храбрость и преданность своему народу изменили историю его страны - Ирландии - и сделали его имя легендой.

К сожалению более полного описания фильма на русском я не нашла. Фильм о Майкле Коллинзе, ирландском революционере, политическом и военном деятеле, который боролся за независимость Ирландии- вот так бы я добавила. Фильм скачала по большей части, чтоб вспомнить, что мы проходили в школе, сильно ничего не ожидала если честно, но фильм мне понравился до такой степени, что я до сих пор под впечатлением!

Хоть и фильм о войне и борьбе и там и взрывают и убивают и расстреливают, но снят он с чисто ирландской долей юмора и простотой. Актеры много шутят между собой, пытаются как то жить как нормальные люди, между этим во всю борясь с англичанами, а потом и с Северной Ирландией. В фильме нет каких то спец эффектов и все внимание исключительно на игре актеров- актерский состав имхо шикарен- Лиам Ниссон в роли Майкла Коллинза, Эйдан Квинн в роли его лучшего друга, так же Алан Рикман (он еще Снейпа в Гари Поттере играл), Брендан Глисон, Иан Харт (он тоже в Гари Поттере играл) и Джулия Робертс. Роберст хоть и мне нравится вообще и нравится в этой роли, смотрелась довольно странновато среди чисто ирландского и английского состава, слышно было, что ирландский акцент ей дается трудно. А вообще мне очень понравилось, как ирландцы играли ирландцев, а англичане англичан- отдельные фразы и выражения, акцент, привычки- все очень по настоящему и очень натурально.
Большая часть фильма снята в Дублине, во время Пасхального Восстания в 1916г Центральное почтовое управление в Дублине было сильно разрушено, сейчас оно восстановлено и работает. Но на коллонах перед зданием до сих пор видно следы пуль, их специально не убирали. Мы завтра собираемся в музей, там среди других экпонатов, есть форма Коллинза, какие то личные вещи, а потом пойдем на почту, там есть статуя-памятник павшим во время восстания и там хранится оригинал декларации о независимости.

Лейтенант Фитзволтер- Мистер Коллинз, вы опоздали на 7 минут!
Майкл Коллинз- Семь минут? Вы прождали семь минут, а мы ждали этого 700лет!

Очень рекомендую!

[Мышарик]

Народ,что бы мне такого романтически-позитивного глянуть? Чтобы настроение поднялось и возникло вдохновение и желание всякие романтические штучки делать..... А то мне придётся пересматривать "день святого валентина" а мне этого совсем не хочется.....

[Алёнкина]

Мышарик, посмотри "Реальную любовь" :) Обожаю его:) Настроение после него романтическое на все 100:)

[Летящий Снег]

Мышарик, Насть мне из романтических нравятся: "Интуиция", "Между небом и землей", "Французский поцелуй" (недавно смотрела), "Вам письмо" (очень хороший и добрый про переписку в интернете)
"Больше чем любовь" - на раз, но посмотреть можно.
Чтоб вдохновиться на романтические поступки можно посмотреть: "Спеши любить" (но он больше мелодрама) или "10 причин моей ненависти"

[viktory_0209]

"Жажда смерти" / "Death Wish"

США, 1974г.

http://s017.radikal.ru/i418/1211/54/0ef227ec1c67.jpg

Revenge

Цивилизованный человек тот, кто не занимается сексом на пляже и прячется от опасности в четырех стенах своей уютной квартиры. Но однажды эти безупречно белые стены обагряются кровью, и тогда все меняется. Вылизанный до глянцевого блеска мирок интеллигентного архитектора Пола Керси рухнул, когда трое дегенератов жестоко избили его жену и дочь. Первая скончалась в больнице, не приходя в сознание, вторая выжила, но в сознание в полном смысле этого слова тоже не пришла, заработав на почве пережитого стресса психическое расстройство с труднопроизносимым названием. Но эта потеря не стала единственной для Пола. Органы правопорядка беспомощно развели руками и расписались в своей несостоятельности, и так умерла вера в охранную функцию государства и надежда на торжество справедливости.

Оставшись наедине со своим горем, можно замкнуться в себе и утратить интерес к жизни, а можно, вальяжно засунув руки в карманы пальто, объявить свою собственную вендетту. Когда цивилизованность оказывается лишь красивым словом, а вовремя уплаченные налоги не возвращаются ожидаемой безопасностью, в добропорядочном гражданине просыпаются первобытные инстинкты. Чувство вины за то, что не смог уберечь свою семью, пробуждает во вчерашнем пацифисте воинственную мужскую сущность и сублимируется в желание защищать отныне всех и вся. Вдохновленный славными традициями Дикого Запада, удлинив свой член стволом пистолета, вновь рожденный мститель выходит на грязные нью-йоркские улицы. В лучших традициях супергеройских комиксов он избавляет Большое яблоко от мелкокриминальных червяков. Гроза бандитов, любимец публики, звезда шестичасовых новостей и головная боль полиции.

И, вроде, все гармонично: мирные жители спокойно гуляют по безлюдным кварталам в темное время суток, а отморозки разной степени отмороженности получают свои двадцать граммов в сердце. Но у любой медали две стороны. Праведный гнев может трансформироваться в одержимость, а герой своего времени — превратиться в маньяка, получающего кайф от убийств и испытывающего ломку при невозможности их совершать. Первый вызывающий тошноту страх пройдет, и жажда крови станет неутолимой. Можно сопереживать одному санитару города, но если представить, что целые армии ему подобных выйдут на улицы и развяжут свою герилью, становится очевидно, что анархия привлекательна только лишь в вакуумной упаковке.

«Жажда смерти» — это не кубриковское исследование причин насилия, не скорсезовская эпитафия по очередному потерянному в адище мегаполиса поколению. Это нехитрая история одной мести, вышедшая за границы личного и приобретшая социальный подтекст. Моральный аспект вершения самосуда героем-одиночкой переплетается здесь с попыткой заглянуть в государственное закулисье, где дышло закона неизменно поворачивается в ту сторону, которая более приемлема для первых полос газет, а повязка на глазах Фемиды скорее смахивает на символ попустительства, нежели бескомпромиссности.

[Мышарик]

Я хотела бы расказать про фильм "Хижина в лесу" Мы любим ужасы и нам он очень понравился. И это-не обычный ужастик. Начинается всё прям как классика жанра. Весёлая молодёжная компания отправляется на отдых в пустующий домик в лесу принадлежащий дальнему родственнику или знакомому одного из парней. Компания весёлая,характеры у всех-ну тоже классика жанра-ботан,качок,краотка,замухрышка,приколист. Думаете вы смотрели сто тыщ таких фильмов? а вот и нет! Дальше-самое интересно но писать тут я не буду-это надо посмотреть. Скрытый текст открывайте только если вы уже фильм этот видели. Когда они спускаются в это подземелье,там бункер где все эти ужасные монстры-это знаете что? это же гиперкуб! Это самый настоящий гиперкуб только населённый всеми монстрами мира! Если кто не знает что такое гиперкуб-это надо посмотреть фильм он так и называется-"Гиперкуб" Там кстати несколько частей. Очень кстати увлекательное кино,тоже советую. И вот когда я этот бункер увидела я так и сказала-это же чёрт возьми тот самый гиперкуб,только в нём все монстры и ужасы какие только можно представить! (Все ужастики что вы видели-их персонажи будут там!)

[viktory_0209]

"Гудзонский ястреб" / "Hudson Hawk"

США, 1991г.

http://i.walmartimages.com/i/p/00/04/33/96/70/0004339670599_300X300.jpg

Предисловие

Сомнений не было: если писать, то писать на фильм с Брюсом Уиллисом. Конечно, в процессе выбора были некоторые метания, и я — о, ужас — чуть не изменила ему с Жаном Рено, но любовь всей моей жизни победила. Еще в детстве, когда меня в принципе не интересовали мужчины, я каждую пятницу не могла уснуть, не увидев по телевизору смешного — тогда еще волосатого — дядьку в «Детективном агентстве «Лунный свет». Потом в это время стали показывать «Коломбо», но вы же понимаете: куда Питеру Фальку с его стеклянным глазом… Я росла, Уиллис лысел, но продолжал оставаться моим самым любимым актером. И пусть он никогда не был и не будет великим драматическим (Станиславскому уже пофиг, а я переживу), но его всегда будет отличать непревзойденная харизма, которой хватило бы на всю Фабрику Грез.
Выбирая же конкретный фильм, я просто повелась на многочисленные (численностью ровно две штуки) просьбы моих постоянных поклонников и отдала предпочтение не любимому мной «Последнему бойскауту», не издевательству над Сарой Джессикой Паркер без пары туфель от Manolo Blahnik в «На расстоянии удара» и даже не фиговенькому триллеру «Цвет ночи», который все поклонницы актера знают понятно, почему. Выбор пал на пародийный боевик «Гудзонский ястреб», сценарий и саундтрек к которому принадлежит самому Крепкому орешку, сопродюсером которого выступил его родной брат Дэвид (хотя все в курсе, что нельзя смешивать работу и личные отношения). «Hudson Hawk» — это фильм Брюса, который контролировал весь процесс съемок. Именно поэтому в рецензии так много Уиллиса. Ну, и по выше перечисленным причинам, конечно. Ведь все же помнят анекдот:
Ревнивый муж — жене:
- А с Брюсом Уиллисом ты бы переспала за миллион долларов?
- Переспала бы. Если бы насобирала…


Incomparable Bruce

Все любят Брюса Уиллиса (почти так же, как и блондинок, а то и больше). Женщины западают на его хитрый прищур и неподражаемую ухмылку, которую впору запатентовать. Или застраховать, благо страхуют голливудские звезды все подряд. Мужчины видят в нем своего парня, с которым легко можно пропустить по стаканчику пятничным вечером за игрой, скажем, в покер (или в тот же преферанс). А сам актер, как и все его герои, не чужд хорошей шутке. Шаги по битому стеклу, перемежаемые искрометными остротами — его излюбленное амплуа.

Выступив в роли сценариста «Гудзонского ястреба», Уиллис, видимо, решил развлечься, как следует. Этот фильм от и до — детище Брюса. Провальное, обруганное критиками, но нежно любимое. Пародия на всех киногероев 1980-х: от неутомимого археолога Индианы Джонса, находящегося в вечном поиске священных фиговин, до сыгранного самим собой простого суперкопа Джона Маклейна. Фильм, нашпигованный шутками разной степени удачности: от очень смешных до откровенно глупых, будто всю съемочную команду периодически так несло, что она не могла остановиться, и в фильм случайно включили несколько блуперов.

«Гудзонского ястреба» можно было бы назвать дурацким, но идиотизм, возведенный в превосходную степень оказался способным поменять минус на плюс. Все это откровенно несерьезно. Сюжет вращается вокруг поисков некоего артефакта, случайно созданного в XV в. великим выдумщиком Леонардо да Винчи. Искомый предмет имеет вид кристалла, предусмотрительно разделенного на три части, которые спрятаны в других изобретениях итальянца, ныне весьма ценных и хорошо охраняемых. Макгаффин этот способен запустить чудо-машину, превращающую свинец в золото. А значит, счастливчик, ставший обладателем такого богатства, сможет легким движением руки обесценить золотовалютные резервы всех стран, спровоцировать масштабный экономический кризис и заполучить мировое господство.

Герои, гоняющиеся за изобретением Леонардо очаровательны в своей комичности: монашенка в откровенном красном платье — тайный агент Ватикана; эксцентричный миллиардер, по иронии судьбы носящий имя Дарвин, и его истеричная супруга, совершенно случайно названная в честь римской богини мудрости Минервой; спецотряд ЦРУ с кодовыми погонялами — названиями шоколадных батончиков; пришитые сбоку и белыми нитками сицилийские мафиози — мало того, что нареченные так же, как братья-водопроводчики из известной компьютерной игрушки, так одному из них в качестве бонуса досталась возможность зваться аналогично то ли римскому императору, то ли салату с курицей. Ну, и мужик на осле. А впрочем, это просто мужик на осле.

И в центре этой гротескной эпопеи — он. Незадачливый, но талантливый взломщик сейфов Эдди Хоукинс — любитель женщин и ретро-мотивов. Само название фильма, отсылающее к родоначальнику нуаров «Мальтийскому соколу», не позволяет обойти вниманием пародийность этого персонажа. Времена менялись, и изменились в конец. На смену выдержанному виски пришел дрянной капучино, черный юмор заменило хохмачество, а неизменная роковая красотка завопила как дельфин. Впрочем, двуполое пальто, шляпа-борсалино и игра вслепую по чужим правилам остались прежними. Эдди будет падать лицом в грязь, отбирать у противных детей игрушечных слоников, проявлять чудеса эквилибристики и разливать масло, как сами знаете кто. И при этом он будет демонстрировать непревзойденное обаяние. А чего еще можно пожелать?

Брюс Уиллис не скрывает, что получил настоящее удовольствие от съемок «Гудзонского ястреба», что он не проводил черту между собой-человеком и собой-актером. Все с той же фирменной усмешкой он отшучивается от журналистов, пытающихся понять, на что ушел бюджет фильма: мол, ребята, вы можете сколько угодно считать мои деньги, но у меня их столько, что я до конца жизни могу кидать камешки в озеро и не делать больше ни-че-го. Но, несмотря на три Золотые малины и номинацию на нее же самого исполнителя главной роли, несмотря на явную карикатурность его персонажа, было что-то в этом поющем медвежатнике. Что-то, что значительно позднее позволит Роберту Родригесу воссоздать образ классического героя «черного фильма» в своем «Городе грехов», а Оливеру Стоуну заявить, что Брюс Уиллис — это Хамфри Богарт нашего поколения.

[фэнтази]

http://wipark.ru/images/wickerpark.jpg

Одержимость.

Страна производства: США
Год выхода: 2004
Режиссер: Пол МакГиган
В главных ролях: Джош Хартнетт, Роуз Бирн, Мэттью Лиллард, Дайан Крюгер, Кристофер Казинс, Джессика Паре, Власта Врана и другие.

Иногда увидев кого-нибудь на расстоянии, начинаешь фантазировать.
А увидев его рядом с собой, вдруг начинаешь жалеть обо всём (с.)

Многоликая и разноголосая, воскрешающая и низвергающая на самое дно, извлекающая на свет самое потаённое, что неведомо подчас нам самим-Любовь.

О Любви слагают песни сладкоголосые менестрели. Любовь проклинают на гранях отчаянья и безысходности. Но не смотря на… страстно желают ее встретить. Иногда обознаются, принимая инстинкты за ее предвестников. Однако, встретив и узнав в лицо, цепляются из-за всех сил, не желая отпускать.

Когда ее величество все же снисходит до счастливчиков , происходят метаморфозы: у одних- мир сужается до размера смоделированного и фальшивого мирка; у других же одинокие сюжетные линии судьбы сливаются в единую, уводя за горизонт.

Однако, может статься, что первые, чувствуя неправдоподобность выдуманного сюжета, не сумеют остановиться в своих играх, и захотят примерить на себя чужую роль, чужую жизнь.

Что же становиться с жизнью тех, чью судьбу попытались украсть? Не подозревая о злом замысле, те, другие, выбирают себе новую линию судьбы, по которой продолжают путь, держа за руку новую любовь. И вот уже кажется, что можно жить долго и счастливо в иной жизни, и даже умереть в один день, пока прошлое не напомнит о себе, почудившимся голосом прежнего чувства. Всего лишь отголосок, призрачный… потонувший в шуме ресторана… словно его и не было.

Штука вся в том, что был и голос, и обладательница голоса- единственная и самая родная, и планы на будущее, которые даже близко не похожи на реальность.
Все, пелена спала, обнажая обострённые чувства далёкого и призрачного вчера. Пульс в 180 ударов в минуту не дает здраво мыслить , заставляя свернуть с налаженного пути , сменить направление и повернуться лицом …к прошлому. Только где же взять ориентиры и карты, чтобы отыскать когда-то потерянное?

Надо заглянуть внутрь себя, ведь это не страшно. Закрыть глаза, пройтись по закоулкам памяти, которые неизбежно укажут верный путь. И вот, когда останется всего несколько шагов до обретения утраченного, появляется человек, который и внес сумятицу в промысел. Появился, чтобы талантливо отыграть последний акт, написанной им же пьессы…о наваждении, одержимости и чувстве, не имеющем ничего общего с любовью.

[I]Р.S: Любовь-это всегда не то, что кажется. И не всегда то, что кажется-это любовь.))(я.))

[viktory_0209]

Тань, посмотри "Квартиру" с Касселем и Беллуччи. "Одержимость" - ее ремейк.

[Мышарик]

Посмотрела я сейчас "Меняющие реальность" Мне фильм понравился! Истории о любви я люблю только если там присутствует фантастика. Думаю кино понравится тем кому Эффект бабочки понравился.Интересная история и хорошие актёры. А кто знает-вдруг оно так и есть на самом деле? :-)

[irkamoya]

Вчера посмотрела фильм "Молодая Виктория" - о юных годах английской королевы Виктории.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/4/45/The_Young_Victoria_film_2009.jpg/200px-The_Young_Victoria_film_2009.jpg
США-Великобритания, 2009
Режиссёр- Жан-Марк Валле
Актеры -
Эмили Блант королева Виктория
Руперт Френд принц Альберт

http://s60.radikal.ru/i168/1007/33/7d6ce183c560.jpg
http://s49.radikal.ru/i125/1007/d5/c092320fb88d.jpg

Очень понравился фильм, что сподвигло почитать материалы всякие про нее и про ее любимого мужа - Альберта. Удивительная женщина, находившаяся на престоле 64 (!) года, родившая 9 (!) детей, пережившая несколько покушений, сотворившая "викторианскую" эпоху, 40 (!) лет носившая траур по любимому мужу.

Дети
Семья королевы Виктории и принца -консорта Альберта.

Виктория была с 10 февраля 1840 г. замужем за своим двоюродным братом, герцогом Альбертом Саксен-Кобург-Готским (26 августа 1819 — 14 декабря 1861), которому дала в 1857 титул принца-консорта.

Виктория (Princess Royal или «Викки») (21 ноября 1840 — 5 августа 1901), в 1858 году вышла замуж за кронпринца прусского (впоследствии императора Фридриха III). Мать Вильгельма II.
Альберт Эдуард (9 ноября 1841 — 6 мая 1910), принц Уэльский, впоследствии король Эдуард VII, женат на принцессе датской Александре;
Алиса (25 апреля 1843 — 14 декабря 1878), вышла замуж за принца (впоследствии великого герцога) Людвига Гессенского. Мать Александры Фёдоровны, жены Николая II.
Альфред (6 августа 1844 — 31 июля 1900), герцог Эдинбургский, с 1893 правящий герцог Саксен-Кобург-Готы в Германии, адмирал королевского флота; с 1874 г. был женат на русской великой княжне Марии Александровне, дочери императора Александра II;
Елена (25 мая 1846 — 9 июня 1923), замужем за принцем Кристианом Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Августенбургским;
Луиза (18 марта 1848 — 3 декабря 1939), замужем за Джоном Кэмпбеллом, 9-м герцогом Аргайльским, детей не имела;
Артур (1 мая 1850 — 16 января 1942), герцог Коннаутский, женат на принцессе Луизе Маргарите Прусской;
Леопольд (7 апреля 1853 — 28 марта 1884), герцог Олбани, женат на Елене Вальдек-Пирмонтской;
Беатриса (14 апреля 1857 — 26 октября 1944), замужем за князем Баттенбергом, мать королевы Испании Виктории Евгении (жены Альфонса XIII и бабушки Хуана Карлоса I).

[Инфинитум]

Не нашла темы о документальных фильмах. Если вдруг она есть, то извиняюсь, и перенесите пожалуйста куда нужно.
Случайно наткнулись с любимым в разделе о документальных фильмах серию фильмов о второй мировой производства Великобритании, называется "Мир в войне". Сначала думала смотреть исключительно из-за любимого, потому как у него в свое время не сложилось с историей и это был вполне подходящий способ восполнить пробелы. Но в результате для меня самой фильмы оказались крайне интересными, потому делюсь впечатлениями.
Первое, что для меня было удивительным открытием, это само наличие такого огромного количества документальных съемок того времени, в том числе в какие-то ключевые моменты тех событий. Я не предполагала, что в то время так много снимали на камеры и кадры вошедшие в фильм вообще могут существовать. Это очень интересно (естественно особо впечатлительным смотреть не стоит, поскольку это все же война и съемки реальных событий)
Порадовало пусть и не очень широкое, но разнообразие точек зрения, с которых подается материал. Общая линия естественно британская, но крен в подаче материала не слишком большой, а вполне терпимый, и помимо нее есть много коротких или более развернутых интервью у непосредственных участников самых разных сторон, и это делает картину более полной и интересной.
Мне лично было интересно описание довольно подробное событий, которые не касались советского союза, а происходили далеко за его пределами, и о которых я знала только в общих чертах и хронологии. А благодаря фильму они обросли массой интересных подробностей и более отчетливо уложились в голове. Да и об очень хорошо известных событиях все равно открылось что-то новое, какие-то штрихи, делающие картину более живой и полной.
Абсолютно покорило меня музыкальное сопровождение всего фильма, когда к каждому кадру подобрана музыка именно того времени популярная именно в той стране, которую показывают, и очень ярко передающая дух времени, настроения людей...

В общем можно много всего писать о картине, но лучше если кому-то эта тема интересна, посмотрите сами. Какие-то части более интересные, какие-то менее, но в целом у меня впечатление более чем положительное осталось. Время, потраченное на просмотр, прошло не зря.

[*Zu*]

Осторожно, двери закрываются/Sliding Doors

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/7/72/Sliding_Doors.jpg

год 1998
страна США, Великобритания
слоган «Одно мгновение может изменить целую жизнь»
режиссер Питер Хауит

В главных ролях:
Гвинет Пэлтроу, Джон Ханна, Джон Линч, Джинн Трипплхорн, Зара Тернер, Дуглас МакФерран, Пол Брайтвелл, Нина Янг, Вирджиния МакКенна, Кевин МакНэлли, ...

День с самого утра не заладился. Опоздала на работу. Уволили. Спускаешься в метро. И у тебя два пути, два вероятных развития ситуации:
1. Ты успеваешь забежать в поезд, и твоя жизнь развивается по одному сценарию.
2. Ты не успеваешь, двери перед твоим носом закрываются, и жизнь твоя развивается по другому сценарию.
Но в итоге, так ли различны результаты развития ситуации? Или то, что должно произойти, все равно случится, рано или поздно?
Думаю, что несмотря на то, успеешь ли зайти в поезд или не успеешь, то, что должно с тобой произойти, оно непременно произойдет. Узнаешь, что изменяет парень, встретишь свою любовь, откроешь свой бизнес и прочее. Если это должно быть в твоей жизни, оно будет.

Не скажу, что в восторге от фильма, но в принципе приятный. Но на пересмотр не тянет:)

[Магнитная]

*Zu*, Эльзочка, напомнила про такой хороший фильм.
Сразу оговорюсь,что очень много фильмов есть, которые безусловно лучше этого и по игре,и по постановке, по спецэффектам и т.д.
Впервые я его посмотрела будучи совсем маленькой, он запомнился приятным послевкусием, но, став постарше, предстоял одинокий вечер, который я решила разбавить именно этим фильмом ( мне вообще интересен мой взгляд на те вещи, которые меня заинтерисовали в детстве, этот фильм-не исключение).
Не скажу,что были такие же овации, которые были у меня- ребенка, скорее всего взгляд поменялся, да и уже достаточно много хорошего и качественного кино пересмотрено. Но все равно, я никак не могу забыть то чувство, после первого его просмотра.
Для меня основная идея этого фильма, что одно мгновение( или его отсутствие) может полностью изменить твою жизнь, случайная встреча, поворот "не туда" и т.д. Определенно, каждый сам строит свою судьбу, но бывают случаи, когда она нам что-то подкидывает, а уже наше решение, брать или нет.
Идея фильма определенно хороша,но лично мне что-то в нем не хватает.

[*Zu*]

Назад в будущее / Back to the Future
[Трилогия]

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/a/a2/Trilogiya-nazad-v-budushhee-blu-ray.jpg

год 1985, 1989, 1990
страна США
слоган «Семнадцатилетний Марти МакФлай пришел вчера домой пораньше. На 30 лет раньше».
режиссер Роберт Земекис

В главных ролях: Майкл Дж. Фокс, Кристофер Ллойд, Лиа Томпсон, Криспин Гловер, Томас Ф. Уилсон, Клодия Уэллс, Марк МакКлюр, Уэнди Джо Спербер, Джордж ДиЧенцо, Фрэнсис Ли МакКейн, ...

Приключенческий фильм о путешествии главного героя во времени. Сам Марти живет в 1985 году, однако ему удается побывать в 1955, 2015, 1885 годах.

Довольно занимательный фильм получился. Интересно наблюдать за развитием сюжета, сопереживать героям. Также любопытно посмотреть, каким себе представлял в 1989 году режиссер 2015 год. А ведь он рядом 2015 год. Можно сравнить фантазии режиссера с получившейся реальностью.

В фильме нет пошлости. Шутки действительно смешные. Но если первая и вторая части шли легко, то третья уже с натяжкой. По крайней мере для меня. Все-таки многосерийный фильм тяжело снимать так, что все серии были одинаково интересны.

Советую посмотреть. Хороший фильм.

[Ангел ф кедах]

Да были моменты, когда я смеялась. Но это не смогло перекрыть того, что не понравилось.
У меня точно такие же впечатления после просмотра были! Сцена с братом и "встреча" в церкви, это вообще =((

[Маринеска]

Ой, не, "Назад в будущее" все три очень достойные. Какое перевоплощение актеров! И, что подкупает, фильм остается зелищным, не смотря на годы выпуска. Спецэффекты не выглядят ненатуральными, все очень органично, несмотря на отсутствие современных технологий. Любимая, дорогая сердцу трилогия. С удовольствием пересматриваю, если "набредаю" по ТВ. Знаю практически наизусть. Доброе семейное кино аналогов которому в фантастическом жанре я не знаю.

[фэнтази]

Один плюс один.

http://filmpro.ru/media/images/original/original16377651.jpg
Жанр:Комедия
Режиссеры :Эрик Толедано, Оливье Накаш
В ролях: Франсуа Клюзе, Омар Сай, Анн Ле Ни, Одри Флеро, Альба Гайя Крагеде Беллуджи, Сирил Менди.

Каждый шаг, поступок, каждое знакомство могут повернуть жизнь в новом направлении(с.)

Когда колесница Фатума мчится не разбирая дороги, норовя скинуть тебя в кювет, не остаётся выбора, кроме как цепляться что есть мочи за что угодно, лишь бы удержаться, лишь бы выстоять. Стоит тебе немного расслабиться в настойчивом желании «вести» по своим правилам, как окажешься в проигрыше, ведь ставка слишком высока - твоя жизнь. Если же удастся сыграть в открытую, без страха и сомнения, открыто подставляя лицо ветру перемен, твоя смелось непременно будет вознаграждена. Этот подарок может не иметь бренной ценности, но являть нечто особенное, что перевесит все блага и привилегии.

Что именно ему, пожилому богатому аристократу, прикованному к инвалидному креслу, приготовлен богом судьбы подарок, Филипп не знал, пока не нанял себе сиделку Дрисса - мелкого преступника, отсидевшего свой срок в тюрьме. Нанял по воле случая, что привёл на порог роскошного особняка обезбашенного и самоуверенного молодого человека с сомнительным прошлым. О чем думал интеллигентный Филипп делая предложение самой неподходящей кандидатуре доподлинно известно лишь ему. Может, он бросал тем самым вызов себе. А, может быть, шестое чувство настойчиво вело к этому шагу, как к последнему шансу вырваться из удушающего своею правильностью и сочувствием мира равных.

Как бы там ни было, Филиппу не пришлось пожалеть о рискованном предложении, воспринятом многими как нелепый розыгрыш. Справедливости ради, надо сказать, что достаточно быстро неприятели Дрисса прониклись к нему не просто симпатией, но и уважением. Удивлены? Чем мог заслужить подобное отношение чернокожий раздолбай, умудрившийся стащить на собеседовании яйцо Фаберже? Оставлю за собой право не ответить, ибо фильм стоит того, чтобы эмоционально пережить вместе с героями всю гамму глубокой, содвигающей к размышлениям, пьесы про мужскую дружбу, силу воли подняться над обстоятельствами и неудержимой жажде жизни. Пережить каждый такт Аппассионаты судеб двух противоположностей, родивших при слиянии симбиоз, опрокинувший привычное навзничь, рождая новое мощное настоящее.

Остаётся упомянуть о великолепном музыкальном сопровождении, неповторимом шарме Парижских улочек и реальности событий, умело смонтированных в полуторачасовую киноленту и можно закончить рассказ. В таких случаях говорят, что лучше один раз увидеть.

P/S: Найдутся люди, которые скажут, что таких вещей не бывает… Я знаю, что когда-нибудь это все станет просто историями, наши фотографии станут старыми фотографиями… Но сейчас это еще не истории, это происходит. Я здесь… В какой-то момент ты понимаешь, что ты — это не грустная история, ты жив. И ты стоишь и смотришь на огни и на все вокруг, что заставляет тебя удивляться…И в этот момент, клянусь, мы часть вечности (с.)

[viktory_0209]

"Скрытое" / "Caché"

Франция, 2004г.

http://www.commeaucinema.com/images/news/208_38795.jpg

Комплекс вины

В «Скрытом» знаменитый обличитель загнивающего европейского общества Михаэль Ханеке не демонизирует в очередной раз безобидный средний класс, но виртуозно играет на его тайных фобиях и болезненном осознании им собственных недостатков. Искусно замаскированный под триллер фильм давит на подсознание мастерски нагнетенной атмосферой превращения сытой буржуазной уверенности в параноидальный страх неизвестного. Страх, близкий и понятный каждому, ведь интеллигентные и успешные герои так похожи на любого из нас.

Уютный таун-хаус на улице Ирисов перестает быть крепостью для Жоржа, Анны и их сына Пьеро, когда загадочный аноним начинает присылать им видеозаписи, из которых явственно следует одно: за ними следят. Напряжение усиливается тем, что мотивы неизвестного террориста далеки от очевидности. Наверное, кассеты, завернутые в детские рисунки (весьма, правда, психоделического вида) могли бы сойти за неудачную шутку одного из дружков Пьеро, если бы совесть успешного телеведущего Жоржа Лорана была чиста. Если бы его прошлое не скрывало давно забытую историю, в которой судьба шестилетнего героя пересеклась с судьбой алжирского мальчика Маджида, чьи родители погибли во время подавления французскими властями демонстрации за независимость их родной страны.

Но дело не в том, несем ли мы ответственность за поступки, совершенные в детстве. Дело в нашем отношении к ним. В том, испытываем ли мы вину. В том, как мы учимся жить с этой виной. Прячем ли ее в глубины подсознания, пытаемся ли стереть из памяти алкоголем или антидепрессантами. Запираемся ли в темной комнате, укрывшись с головой одеялом и накачавшись снотворным. Или же мы признаем вину. Собираем волю в кулак и встречаемся один на один с терзающим нас чувством.

Муки совести способны не только преследовать отдельную личность, но и порождать коллективный комплекс вины. В качестве иллюстрации Ханеке использует франко-алжирский конфликт. Использованный фон не является плевком режиссера в сторону хлебосольно принявшей его страны, так же, как, например, «Седьмой континент» не является фильмом о том, как невыносимо жить именно в Австрии. Позорные факты при желании можно найти в истории любого государства. Интересно, опять же, отношение к ним. Та же Франция признала, что в 1961 году в Париже имела место кровавая бойня, только в текущем году. Ранее это не афишировалось и, разумеется, никогда не освещалось центральными телеканалами. Или тем же Евроньюсом, который фоново постоянно включен в доме Лоранов.

Тлетворное влияние телевидения на сознание масс является одной из любимых тем Ханеке. Особенно ярко она проработана в фильме «Видео Бенни». В «Скрытом» вполне безобидные видеозаписи доводят главного героя до паранойи, а на примере монтажа его собственной передачи доходчиво продемонстрировано, с какой легкостью пленка может преображать, искажать или утрировать реальность. Довольно опасный, а может, и хитроумно продуманный ход со стороны человека, снимающего кино, поскольку неизбежно возникает сомнение, а можно ли верить самому режиссеру.

Действительно ли автор берет на себя роль судьи, или он всего лишь талантливо расставляет маячки, придумывает задачи, не имеющие решений? Фабула не содержит разгадки, да она и не важна. Точно также никто не ответит, может ли чувство вины оказывать позитивное влияние, провоцируя массовые усыновления детей из стран Третьего мира или доходящую до смешного политкорректность по отношению к афроамериканцам. Или чувство ответственности за все и вся губительно, поскольку всеобщее равенство утопично, и глупо заниматься самоистязанием в связи с тем, что нищие сомалийцы умирают от туберкулеза, а несчастные таджикские гастарбайтеры ютятся целыми толпами в холодных бытовках. Допустимо, что прав всем известный хромой доктор, и эволюция требует наплевать на всех, кроме родных и друзей, а когда мы станем любить всех без разбора, нам конец. А может, бремя вины, успешно замурованной в глубинах памяти, придется нести нашим детям, вызывая нечто сродни комплекса второго поколения немцев. Финальная сцена картины австрийского режиссера — длинный кадр школьного двора — намекает и на такой вариант развития событий. Единственно верно то, что «Скрытое» заставляет заглянуть в себя, в потаенные уголки души. В конце концов, практически у каждой развитой страны есть свой Алжир. И практически у каждого интеллигентного представителя среднего класса есть свой Маджид.

[*Zu*]

Отзыв Ирины-irkamoya напомнил мне еще об одном просмотренном мной фильме из-за актрисы, которая и там, и там играет.

Жизнь по Джейн Остин / The Jane Austen Book Club

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/6/68/The_Jane_Austen_Book_Club_%E2%80%94_movie.jpg

год 2007
страна США
слоган «You don't have to know the books to be in the club.»
режиссер Робин Суикорд
В главных ролях: Кэти Бейкер, Мария Белло, Марк Блукас, Эмили Блант, Эми Бреннеман, Хью Дэнси, Мэгги Грэйс, Джимми Смитс, Кевин Зегерс, Линн Редгрейв, ...

Стала смотреть этот фильм из-за названия. Люблю Джейн Остин. Стало интересно, как в современное время люди будут жить по Джейн Остин, как режиссер это покажет.
Пять женщин и один мужчина. Довольно странная компания. У них впереди шесть встреч, на каждой из которых они будут обсуждать книги Джейн Остин, на каждой встрече - новую.

Между этими встречами протекает их жизнь, ее и показывает режиссер. По идее их жизнь должна как-то пересекаться с жизнью героев Джейн. Однако этого не происходит. Честно говоря, я вообще не увидела связи между Джейн Остин и главными героями фильма. Книги Джейн Остин - это просто предлог для того, чтобы показать жизнь шести людей. Ничего общего между ними и героями Джейн нет.

Особого удовольствия от просмотра не получила, потому как ждала нечто другое. Даже не знаю, стоит советовать к просмотру или нет. Наверно, кино найдет своего зрителя. И скорее всего этот зритель должен быть далек от Джейн Остин.

[viktory_0209]

"Кристина" / "Christine"

США, 1983г.

http://www.commeaucinema.com/images/news/chritine.jpg

Девочки знают или Жажда обладания

Л. 214—219
1991 год, Клэйтон, штат Калифорния

Протокол допроса свидетеля

Ли Эккерман, урожденная Кэбот
1961 г. р.

Дело было в 1978-м в городке под названием Рокбридж. А впрочем, Вы же это знаете. Не понимаю, с чего вдруг кому-то пришло в голову ворошить это дело. Его же закрыли тогда за недостаточностью улик… или отсутствием состава преступления. Ну, Вам виднее. Все это есть в Вашей папке.

Так вот, шел 1978 год. Мне было 17, и я как раз перешла в новую школу. Такая паинька была. Знаете, с мальчиками не встречалась, сидела целыми днями в библиотеке за своими книжками. Мне нравилось строить из себя недотрогу. И это только подогревало интерес противоположного пола, в том числе Дэнниса Гилдера. Хороший он был парень — футболист, красавчик, мечта всех девчонок. И постоянно заступался за своего друга — Эрни Каннингема. Вот тот был типичным лузером, маменькиным сынком, над которым вечно издевалась школьная шпана. Ну, Вы знаете, как это бывает: постоянные затрещины, издевки, отобранные ланчи, разбитые очки. Все тогда удивлялись, что я в нем нашла. Но Каннингем был мил, да и чувство юмора у него было неплохое.

Незадолго до нашего знакомства Эрни купил свою первую машину — разбитый Плимут Фурию, 1958 года выпуска. Кроваво-красная тачка. Не знаю, откуда она такая взялась — все Фурии того годы были кремовые, а Кристина… Да-да, у нее было имя. Не просто «ласточка» или, там, «девочка». Впрочем, и относился Эрни к ней, как к женщине. Знаю, конечно, что многие мужчины любят свои машины. Иногда чрезмерно любят: покупают всякие одноразовые коврики (ощущение, как будто мебель в гостиной обтянута полиэтиленом), высматривают малейшие царапинки на кузове (таких особенно любят страховые компании), проводят все выходные в гараже — и одному Богу известно, чем они там занимаются. Конечно, машины чем-то похожи на нас, женщин. И капризничают они, бывает, не меньше. Приходится уговаривать, заискивать, буквально в бампер им кланяться. Поэтому часто мы ревнуем к этим бездушным железкам, чуть ли не ставим ультиматумы: «Или я, или она». А бывает, изощренно мстим предавшим нас мужчинам, нацарапав прощальное послание на блестящем капоте их «девочки».

Вы можете смеяться, но я тоже ревновала к Кристине. Будь она женщиной, была бы первоклассной стервой. И редкой красавицей. Вы не представляете, в каком состоянии ее купил Эрни, и какое чудо сотворил — буквально воскресил из груды металлолома. И, похоже, заново рожденная машина стала считать хозяина своей собственностью, и готова была на многое, чтобы ни с кем не делить его. Знаете, я ее боялась. Железная тварь на колесах вызывала у меня животный страх, усиленный тем, что его причиной был вполне обычный предмет. Это как после прочтения рассказов того писателя — Стивена Кинга — когда ужас наводят привычные вещи. Кажется, что из слива в ванной вот-вот появится длинный палец, стиральная машинка засосет тебя и превратит в мясной фарш. А тошнотворный запах из квартиры твоего соседа доносится потому, что он, накачавшись баночным пивом, мутировал в какую-то серую дрянь. Также необъяснимо я боялась красную Фурию выпуска 1958 года. Не зря боялась, надо сказать — она быстро перешла к активным действиям…

А вот Эрни в ней души не чаял. С ума просто сходил по этой стерве. Дэннис рассказывал, что так было с самого начала. Увидел — и пропал. И знаете, он стал меняться. Из хорошего, чуть стеснительного парня превратился в такого, как сейчас говорят, бэд-гая. И внешне изменился. Появилось в нем что-то отталкивающее, демоническое даже. Вот до чего довела Эрни жажда обладания. Меня он не хотел так сильно, как Кристину. У многих, конечно, сносит крышу от влечения к вещам. У того же Кинга целый роман есть про эти самые нужные вещи. Почему-то нам все время кажется, что с какой-то паршивой фотографией Элвиса наша жизнь станет лучше… Сложно сказать, что было первично в случае с Эрни: его безумное желание получить машину — свою машину, понимаете, или магические чары Кристины. Но ни одна одержимость не доводит до добра. Знаете, если бы я увидела такую историю в кино, то решила бы, что это карикатура на наше общество потребления. Мы слишком далеко заходим в своем желании завоевания собственности. Прилавки завалены товарами, кредитные ставки невысоки, а зависть к соседям, напротив, зашкаливает. И мы взаправду любим вещи. Порой больше, чем людей. Грустно это, но…

О чем я? Ах, да. Эрни, Кристина и я. Неклассический любовный треугольник, который распался из-за тех ужасных, мистических событий, после которых я навсегда возненавидела рок-н-ролл и машины с женскими именами. Впрочем, не знаю, поверите ли Вы мне…

<следующие листы протокола допроса носят гриф «Секретно»>

[Мышарик]

Посмотрела тока что "Паралельные миры"! Такая интересная история! Она именно необычная. После просмотра так и думаешь что щас чтонибудь свалится на тебя...сверху! :-))))) Две планеты-такие разные. Просто невероятно как могут быть такие разные миры. И как плохо что люди живущие вниз не могут общатся и дружить. Конечно с точки зрения науки наверняка скажут все-фуфло полное! Но как красивая и романтическая история-супер! Романтика+фантастика. Красивая картинка,красивые миры там. Из минусов-жалко тётю Бекки и слишком уж супер-слащавый конец. Хотя фильмы я принципиально смотрю только с хорошим концом. Так что всё отлично! Вобще интересно-вот как эти пчёлы там это вещество собирали и так далее.... А жители верхнего мира кажутся сначала не очень хорошими людьми т.к. недолюбливают жителей нижнего и изза них те живут в плохих условиях. Но и среди них можно найти друга! И даже любовь свою.

[viktory_0209]

"Попутчик" / "The Hitcher"

США, 1986г.

http://www.netzor.org/uploads/posts/2011-02/thumbs/1298323899_21224b7fe4e1761.jpg

Время жить и время убивать

If ya give this man a ride,
Sweet memory will die…
The Doors, «Riders on the Storm»

Вы хотите узнать, что будет, если проткнуть глазное яблоко? Сколько крови вытечет, если перерезать горло? Боитесь ли вы смерти и смогли бы произнести вслух: «Я хочу умереть»? Если не хотите, боитесь и не смогли бы, вспомните еще раз, чему мама учила вас в детстве. Не разговаривайте с незнакомцами, не открывайте им двери своих квартир и никогда, никогда, слышите — никогда — не подбирайте попутчиков на пустынной автостраде. Даже если они до нитки промокли под проливным дождем. Если не верите своей маме, спросите у Джима Хесли. Он знает, чем может обернуться такая беспечность.

Перегоняя «кадиллак» из Чикаго в Лос-Анджелес, где-то среди пустынных прерий штата одинокой звезды Джим сажает к себе в машину попутчика. Молчаливый мужчина с безумным взглядом холодных голубых глаз хищно улыбается и без томных прелюдий навязывает свою игру: останови меня, или тебе конец. Нехитрые правила, ставка одна — жизнь. Он называет себя Джон Райдер. Ездок, всадник. Всадник смерти. Его логика проста: если ты слабак, то отправишься на тот свет, а твое расчлененное тело сгниет в придорожной канаве под палящим техасским солнцем.

Джон Райдер. Рутгер Хауэр. Рутгер Хауэр. Джон Райдер. Единое целое. Человек, вызывающий приливы парализующего страха: у напарника по фильму на съемочной площадке, у зрителя через призму экрана — как тогда, в восьмидесятых, так и спустя два с лишним десятка лет, прошедших с момента выхода «Попутчика» в прокат. Идеальное воплощение абсолютного Зла. У него нет прошлого, нет будущего, нет мотивов и психологических травм. Нет отравленной собаки, потерянной тети, изнасилованной дочери или садиста-отца. Ничего. Ему просто нравится убивать. Нравится видеть ужас в глазах случайной жертвы. Нравится щекотать чужие нервы, чувственно проводя холодным лезвием по пульсирующей на шее вене. Нравится ощущать свою власть. У него всегда есть одно преимущество: он не боится смерти, он идет с ней рука об руку, ощущая наслаждение сродни сексуальному при виде окровавленных тел.

Это игра. Но вряд ли гроссмейстеру было бы интересно изо дня в день разыгрывать одну и ту же партию со школьником. Если только… не попытаться подтянуть его до своего уровня. Если вколоть безобидному парнишке инъекцию ненависти, заставить его сопротивляться, загнав в угол, то на кон может встать жизнь самого инфернального изувера. Так, безусловно, горячее. Опытный наставник незаметно прививает юнцу культ Танатоса. Охотник преследует добычу, заботливо уводя ее вдаль от чужих капканов. Палач тренирует жертву, чтобы она сама смогла стать палачом.

В этом своеобразном противостоянии добро и зло проникают друг в друга, между ними устанавливается незримая и таинственная связь. Они сплетаются в безудержной пляске смерти, разрушая все на своем пути. Созидательное женское начало появляется в лице миловидной, слегка глуповатой блондинки, олицетворяющей собой силу Эроса. Но дамам не место в мужских разборках, а благими намерениями вымощен путь к задним бамперам двух грузовиков. Высятся горы трупов, радостно бегут кровавые реки, взрываются бензоколонки, полицейские машины переворачиваются в воздухе и летят в кювет, а вертолеты, сбитые одним выстрелом, неуклюже пикируют во всполохах пламени…

Джон Райдер хотел, чтобы его остановили. Своей тяге к смерти он противопоставил чужую жажду жизни и с упоением наблюдал, насколько эта жажда сильна. Сложно сказать, кто вышел победителем в беспощадной схватке. Прикоснувшись ко злу, уже не стать прежним. Смерть моментально пускает свои корни и становится частью естества. Стоит только заговорить с ней. Открыть дверь квартиры. Согласиться подвезти на своем «кадиллаке». Впустить в свою душу.

[Анюта Вахрушево]

Посмотрела фильм "7 жизней/ душ". Очень понравился.
http://onlinesfilms.com/uploads/posts/2011-07/1310697443_sem-zhizney.jpg

О фильме: Сюжет Семи жизней рассказывает нам про Тима, который пользуется документацией своего родного брата, работающего в государственном ведомстве США. Но, его цели вовсе не плохие, ибо он отыскивает людей, так сказать, нуждающихся в помощи и поддержке – смертельно больных, бедных, или просто одиноких. Он пытается всеми силами помогать им всем, даже жертвуя своим собственным здоровьем и портя отношения со своими близкими. Все кардинально изменяется после того, как Тим находит свою любовь. Желание помогать все еще есть, однако возлюбленной не так уж и легко его понять.
Про таки фильмы, как Семь жизней нельзя рассуждать очень долго, ибо есть риск, что от простых рассказов об особенностях кинокартины, можно просто пересказать всю сюжетную линию, причем со всеми подробностями. Без сомнения, Семь жизней – это гениальный фильм. Кинокартина состоит из огромного количества очень сильных моментов, после которых настолько сближаешься с главным героем, что начинаешь искренне за него переживать и беспокоиться за его судьбу. Ко всему прочему, даже разносторонне талантливый Голливуд, не так уж и часто радует нас отличными драматическими картинами, да еще и с Уиллом Смитом в главной роли.
Если смотреть Семь жизней только ради сюжета, то почувствовать весь фильм не удастся. Вся фишка именно в игре актеров, которые просто таки живут на экране. И это просто великолепно, что в Семи жизнях невероятно талантливый, именитый и «сильный» актерский состав, который сумел передать все, что требовалось.
Смит заслуживает отдельной похвалы за тот, «жалящий» горем блеск, в глазах, который он воплотил в своем герое. Это особенно ценно после того, как Уилл показал себя с комедийной стороны в Хэнкоке и Людях в черном. Отличное вхождение в образ.
Розарио Доусон, сыгравшая Эмили, сумела в полной мере передать страдания умирающей девушки, расцветающей при встрече с Тимом.
В результате имеем прекрасный набор: великолепных актеров, потрясающее исполнение, добрую историю, достойное музыкальное сопровождение – чудная возможность всплакнуть растроганно и восхититься главным героем.
В целом все, добавить что-то еще – свалиться в пересказ фильма.
Обязательно посмотрите Семь жизней, хотя бы ради того, чтобы поверить в настоящие сильные драматические кинокартины, которыми нас сейчас не часто балуют.

Название: Семь жизней
Оригинальное название: Seven Pounds
Год выпуска: 2009
Страна: США
Режиссер: Габриэль Муччино
Жанр: драма
Продолжительность: 115 мин.
В ролях: Уилл Смит, Розарио Доусон, Вуди Харрельсон, Майкл Или, Бэрри Пеппер, Элпидия Каррильо

Вот тут его можно просмотреть. Состоит из двух частей.

http://gidonline.ru/2011/04/sem-zhiznej/

[viktory_0209]

Гг, терпеть не могу "Семь жизней"))

[solnishko]

Посмотрели вчера "Жена путешественника во времени". Понравилось) Необычный сюжет, там в центре внимания именно не путешествия во времени, а люди, отношения. Этим этот фильм и отличается от всех остальных фильмов про путешествия во времени, имхо. И возможно даже в лучшую сторону, ибо нет зацикленности на каких-то мелочах, которые обычно присущи таким путешествиям.

[Нэсс]

Фэнтази, поддерживаю.
Фильм 1+1 просто потрясающий! Такой живой, добрый, честный и построен на реальных событиях! Очень-очень понравился и советую всем любителям жизненного кино! Стоит посмотреть...и не раз ;)

А я хотела бы сегодня написать о фильме, который меня очень тронул - это фильм

Заплати другому.

http://s004.radikal.ru/i207/1212/44/c66b73777815.jpg (http://www.radikal.ru)

Фильм о семикласснеке Треворе, у которого очень нелёгкая жизнь с мамой, у которой проблемы с алкоголем, отцом, которого практически никогда нет... И вот в один прекрасный день в школе появляется новый педагог, который даёт задание детям, казалось бы обычное дурацкое задание, кстати, многие так и подошли к его решению, но не наш герой.
Тревор с головой уходит в поставленную перед ним задачу и запускает так называемую "цепочку добра", которая помогает всем вокруг стать немного лучше, немного добрее, немного счастливее... А может и совсем не немного...
Очень светлый фильм с совершенно непредсказуемым концом, который нужно посмотреть, обязательно!
Любимые актёры, необычный сюжет... Только жаль, что всё так закончилось...очень...
Всем советую ;)

[Ель]

Незринчик, ты меня опередила.:D
Я этот фильм 3-4 дня назад посмотрела, обрыдалась вся... И сразу решила..... сделать каое-нибудь доброе дело, порадовать и ведь получилось (кто получил в тот день открытку счастья и иммунитетом, меня сподвиг на это, этот фильм). )
Присоединяюсь к рекомендации, этот фильм должен посмотреть каждый.

Интересно то, что искала вдохновляющие фильмы, и нашла подборку, этот фильм входит в категории: "Лучшие мотивирующие фильмы", "Топ 250 кинопоиска", "Лучшие фильмы до 2000 года", "Фильмы, которые изменят Вашу жизнь", "82 фильма, которые потрясли мир", "Светлые драмы", "Фильмы снятые по мотивам романа".
По-моему, очень мотивирует, чтобы этот фильм посмотреть.

[miro4ka]

Обитель крутой была только первая часть. Но, если по правде говорить, последний фильм меня потряс. Не смыслом (кто смысл в экшнах ищет?), а качеством постановки драк и батальных сцен. Я все смотрела и думала, как они добились такого реализма? Т.е. реализма на уровне компьютерной игры. Ведь это по игре фильм. А игрушку эту я очень любила в свое время:))))) Она круче любых фильмов)))) Короче, весь фильм мой глаз радовался красоте картинки.

[Маринеска]

Обитель зла? Как по мне, они и первую откуда-то насосали))

[miro4ka]

Маринеска, Я по ней с ума сходила:) Смотрела раз 20. Я тогда эту игру обожала. Экшн, там же смысл в зрелищности, в динамике, в красоте движения. Вот последнюю часть я смотрела на компе и у меня было пару моментов, когда хотелось зажмурится, так казалось, что топор щас тебе голову снесет))))) Красивая графика. Но это чисто зрелище, как картина в рамке. Там из пальца высасывать не надо, ибо нет претензии на какой-то смысл. Смысл сделать крутых зомби-монстров и покруче им головы сносить:)

[Маринеска]

Мир, не согласна. Например, "Леон" и "Люди-Икс" относят к жанру action movie, но они ж и рядом не стояли с Обителью.
Зрелищность-зрелищностью, но сюжетной линии еще никто не отменял.

Я с ума схожу по "Городу грехов" и для меня он куда как более зрелищный и сюжетная линия не хромает. В нем ВСЕ хорошо.

[фэнтази]

РЕКВИЕМ ПО МЕЧТЕ

Requiem for a Dream/Драма. США. 2000г.

http://bestkino.su/wp-content/uploads/2011/08/requiem_for_a_dream.jpg



Да. Лучше поклониться данности с убогими ее мерилами,
которые потом до крайности послужат для тебя перилами,
удерживающими в равновесии твои хромающие истины. И. А. Бродский.

Принятие четырех данностей: неизбежности смерти; свободы сделать жизнь такой, какой мы хотим; экзистенциальность одиночества; и, наконец, отсутствие какого-либо безусловного и самоочевидного смысла бытия - позволят удержать равновесие и не рухнуть в зияющую пустоту безумия, когда судьба, со свойственной ей жестокостью и цинизмом, закрутит в мертвую петлю твою жизнь, твои мечты, твои иллюзии.
Две тысячи рванных кадров, смиксованных с металлическим гулом летящих самолетов и пронзительной увертюрой скрипки, специфический видео- ряд и атмосфера удушающей безысходности выплеснулись на экран гиперболизированной историей, которой суждено стать нашумевшим и неоднозначным творением Даррена Аронофски - «Реквием по мечте». Фильм- провокация, где в угоду авторским экспериментам нивелируется традиционность . Фильм- вызов растиражированной , лоснящейся и набриолиненной американской мечте. Фильм- головоломка, такая вот китайская шкатулка, где за простеньким фасадом сюжетной конструкции кроется более глубокий смысл. На первый взгляд драма с откровенной социальной подоплекой о тлетворности и пагубности наркотической зависимости не расскажет нам ничего нового, но в этом и есть гениальность концепции: в нужное время обеспечить правильным контекстом очевидные вещи.

Стилистика «Реквиема по мечте» сродни квази-документальной, где ставки делаются на мрачные крупные планы, выворачивающие на изнанку чрезмерной натуралистичностью и экспрессивную актерскую игру, что вкупе заставят одних- возненавидеть фильм, других-полюбить, но никого-остаться равнодушным.

Четыре главных героя: вдовствующая домохозяйка Сара Голдфарб, её сын Гарри с возлюбленной Мэрион и другом Тайроном нестройно, сбиваясь с ритма, но самозабвенно отыграют агностическую пьесу для механического пианино. Пьесу о собственной никчёмности, иллюзорности потребительской жизни и о предсказуемом финале бегства от реальности в наркотическую зависимость. Вроде бы, и пьеса одна, и связаны герои некими узами, но каждый играет на своем пианино. Каждый судорожный удар по клавишам событий вычёркивает некогда близких людей из личного пространства друг друга. Только пространство не согласно с образовавшимися пустотами, оно требует замещения. Сара пытается заполнить пустоту навязчивой идеей попасть на телевизионное шоу, для которого надо сбросить лишние килограммы и подсаживается на транквилизаторы. Генри, Мэрион и Тайрон скатываются в зловонную пропасть наркотической зависимости. Жизнь всех героев теперь подчинена одержимости своим пристрастиям. А одержимость – кровожадна, она не ослабит мертвую хватку на горле до тех пор, пока не получит жертвоприношение. И она получает их с лихвой: безумие Сары, инвалидность Генри, самоуничтожение Мэрион, лишение свободы Тайрона.

Можно было бы поставить точку во всей этой истории и забыть, как страшный сон, отмахиваясь от тягостных мыслей, утешая себя, что с нами подобного не может быть, потому что не может быть никогда. Если бы не одно «но». Красное платье. То самое красное платье, что мечтала одеть Сара на ток-шоу. Платье с фотографии прошлых лет, когда их семья была полная, а будущее представлялось радостным и безоблачным. То самое платье, что врезалось в юношеское сознание Генри как олицетворение счастливой жизни, поэтому в наркотическом забытьи его преследует ведение девушки, стоящей на пирсе, залитом солнцем, все в том же красном платье. Именно это красное платье яркой вспышкой освещает темные пятна личной трагедии главных героев. Меняется угол зрения на фильм. Отодвигается на задний план тема наркотиков и праздной бестолковости, уступая место истиной причине смешения ориентиров, деградации и самоуничтожения-Одиночеству. Звенящим фальцетом, разрывающим барабанные перепонки и все жизнеспособные связки организма тема Одиночества солирует в картине. У главных героев не было иного пути, и дело не в зависимости от наркотиков и таблеток. Все они были обречены, потому что, однажды, Одиночество сковало их души и приговорило к смерти.

Вы все еще думаете, что с вами такого не случится? Оглянитесь, не стоит ли за спиной у вас и ваших близких не прошеная гостья. И тогда, может быть, вам удастся удержать равновесие.

[miro4ka]

Маринеска,

Город грехов не смотрела. Думаю тут уже личные пристрастия. Леон мне тяжело смотреть, потому что есть какая-то параллель с реальностью. И если в таком фильме кого-то убивают, то потом рыдаешь пол-часа. А Обитель - это фильм, где не надо включать мозг и никого не жалко:)

Хотя я вовсе не говорю, что четвертая часть станет моим любимым кино. Нет. Это на один раз посмотреть и забыть. Там скорее можно восхититься трудом художников и графиков, чем актерами. Они там выглядят как ненастоящие. Но картинка все равно красивая. И, смотря это кино, я думала: Хочу ли я быть художникам по спецэфектам и создавать такое чудо?

Из экшенов мне нравятся фильмы про Борна. Не знаю почему. В них и динамики достаточно и драки классно поставлены и любовь. Все что нужно для классического "боевика" (как их раньше называли:)
Да. Все это мы уже видели. И сюжеты заезженны до дыр уже. Но все равно нравится.

А из фильмов про зомби - есть невероятный сериал "Ходячие мертвецы". Актеры играют превосходно. Причем с каждым сезоном все лучше. И кино постарались сделать максимально реалистичным. И жестоким. Все же апокалипсис. Вот там зомби страшные. И умирать там страшно. И всех жалко. Но под такое кино не отдохнешь...

[s a b o t a g e]

Посмотрел Посторонние. Узнаваемо авторство Жан-Люк Годара, его фильмы в действительности выделяются очень сильно на фоне других. Он у меня пошел очень тяжело, в отличии от Джима Джармуша. Джармуш у меня идет легко и приятно. Я люблю его "Таинственный поезд"

[viktory_0209]

Он у меня пошел очень тяжело, в отличии от Джима Джармуша.А почему Годара параллелишь с Джармушем?

[s a b o t a g e]

А почему Годара параллелишь с Джармушем?

По принадлежности к арт-хаусу и авторскому кино

[viktory_0209]

По принадлежности к арт-хаусу и авторскому киноДык, Годар - это ж практически основоположник французской новой волны, а Джармуш - более современный режиссер... Просто не вижу пересечений, арт-хауз - это слишком общО)

[s a b o t a g e]

Дык, Годар - это ж практически основоположник французской новой волны, а Джармуш - более современный режиссер... Просто не вижу пересечений, арт-хауз - это слишком общО)

Я чукча-зритель, пока не имею особых знаний и образования в области кино, поэтому понимаю кино в соответствии с общими категориями. Ушел читать про новую волну, я знаю. что это такое только в музыке:oops:

[viktory_0209]

Ушел читать про новую волну, я знаю. что это такое только в музыкеПочитай) (http://www.25-k.com/page.php?id=2720)Рецензии конкурсные. Я лох, моей там нет) Но в болталке есть текст на "Катцельмахера" Фассбиндера.

[*Zu*]

Операция «Валькирия» / Valkyrie

http://s017.radikal.ru/i444/1212/3e/e5406b6872a2.jpg

год 2008
страна США, Германия
слоган «Цель - Гитлер»
режиссер Брайан Сингер
В главных ролях: Том Круз, Кеннет Брэна, Билл Найи, Том Уилкинсон, Кэрис Ван Хаутен, Томас Кречманн, Теренс Стэмп, Эдди Иззард, Кевин МакНэлли, Кристиан Беркель, ...

"Заговор генералов". Военные Вермахта пытаются предпринять очередную попытку, чтобы убить Гитлера. Они понимают, что такая политика Гитлера приведет страну к катастрофе. Полковник фон Штауффенберг является основной движущей силой заговора. Только он не сомневается в том, что делает, только от него исходит уверенность, решительность. Но просчеты, нерешительность других военных приводят в итоге к провалу операции.
В результате: казнь всех, кто имел хоть какое-то отношение к заговору.

Если рассматривать фильм с точки зрения истории, то, конечно, в нем есть отклонения, но он очень близок к тому, что было на самом деле.

Как это решиться пойти против власти, против Фюрера? Тут надо четко понимать, что впереди только два варианта развития ситуации: либо ты, либо тебя. На карту ставится жизнь, и не только твоя собственная, но и жизни других людей. Надо обладать стальными нервами, чтобы принять такое решение, чтобы не отступить назад. А отступать уже некуда. С одной стороны ты становишься предателем, потому как предаешь свою страну, власть, а с другой героем, потому что не такой жизни хотел для страны, и пытаешься прекратить эту уничтожающую силу. Кем ты станешь в истории - героем или предателем, - покажет только время. Но по крайней мере ты попытался прервать власть человека, который хотел завоевать весь мир уничтожением людей, подавлением их сознания.

Для справки: В современной Германии 20 июля объявлено днём траура по казнённым и ежегодно сопровождается проведением торжественных мероприятий. На месте казни графа фон Штауффенберга и его товарищей проводится торжественное принятие присяги военнослужащими.

[viktory_0209]

"Драйв" / "Drive"

США, 2011г.

http://warezzzka.ru/uploads/posts/2011-11/thumbs/1322298191_ibquyawn4rp6xiw.jpeg

Гибернация

И кто-то замутит драйвовый мыслепоток, в котором персонаж Райана Гослинга, не призрачный, но гонщик, в качестве условности распадется на несколько матричных ипостасей, чтобы потом под пристальным взглядом режиссера, зашедшегося в приступе мощного художественного экзистенциализма, осторожно склеить свою личность обратно и понять, что ни внутри, ни снаружи ничего не изменилось. А кто-то сделает акцент на калейдоскопе крутых каскадерских комбинаций, каскадом раскиданных по кинополотну. Иной же в почти интимной беседе, как ребенку, расскажет собеседнику о деталях творческого пути скандинавского кинохудожника, без прохладцы, но с распростертыми объятиями встреченного на американском материке. А может, даже заявит, что Николас Виндинг Рефн — гений, а все, кто не изволит соглашаться, могут утереться и не гавкать. Между тем, «Драйв» обещает одновременно и хлеба, и зрелищ, привлекая любителей пищи для ума Золотой пальмовой ветвью за режиссуру, а поклонников ядреного экшна — невольно напрашивающимися после знакомства с трейлером аналогиями с «Форсажем» и «Перевозчиком». Первые, радостно потирая ладошки, могут рассуждать об оммажах скорсезовскому «Таксисту» и мельвильскому «Самураю», а также о талантливой игре Рефна с нуарной стилистикой. Вторым остается только плеваться ядом да закидывать создателей картины исками, что, впрочем, способно лишь подогреть интерес несмотревших. Тем более, что результаты того самого судебного разбирательства никому не известны. Истина же, как водится, где-то рядом.

История проста, как дважды два. Живет себе такой парень, не имеющий ни имени, ни прошлого, ни планов на будущее. Чтобы заполнить свое одиночество, он много работает. Работает механиком в автосервисе, работает каскадером в кино, а по ночам переходит на сторону зла, превращаясь в водителя для грабителей небольших супермаркетов. А потом берет и влюбляется. Не очень, правда, удачно, потому что влюбляется в женщину замужнюю, ждущую супруга из мест, не столь отдаленных. Супруг возвращается, да не один, а с кучей нерозданных долгов. А нашему парню все равно нечем заняться, поэтому он решает всех спасти. Побыть немного героем, а не просто двойником звезды во второсортном боевике. Ради одного поцелуя ничем не примечательной соседки ночной гонщик ангелом смерти будет рассекать автострады залитого неоном Лос-Анджелеса. Ленивые перестрелки будут сменяться уроками экстремального вождения. Старое доброе ультранасилие проявится в эффектно вышибаемых мозгах, хрусте костей растоптанного ботинком черепа и вспоротых опасной бритвой венах.

Завораживающие сцены такой невыносимой жестокости хороши в своей неожиданности и выразительности, но, кроме них, фильм не запоминается ничем. Сам по себе сюжет лишен оригинальности, а персонажи — глубины. В отличие от героя де Ниро, у молчаливого, аутичного каскадера в исполнении Гослинга нет никаких видимых причин сонной мухой рассекать по городу и коротать свои одинокие дни в дешевых меблированных комнатах. Да и его «самурайский кодекс» собственного сочинения на поверку грешит очевидными изъянами. Все яркие моменты фильма растворяются в основном действе, тягучем, как карамель, и вязком, как хурма. Никакого драйва нет и в помине, но режиссеру, видимо, этого показалось недостаточно, поэтому время периодически замедляется еще при помощи вездесущего слоу-мо. В итоге кино, которое могло бы удовлетворить потребности как любителей зрелищной динамики, так и ценителей авторских изысков, оказалось муляжом кусочка сыра в мышеловке. Потому что за привлекательным фасадом многочисленных отсылок и цитат нет оригинальной истории, нет смысла, нет импульса для размышлений. В конце концов, какое имеет значение то, что куртка главного героя является приветом никому не известному «Восходу скорпиона» Кеннета Энгера, если весь фильм представляет собой рассказ о путешествии безымянного никого из ниоткуда в никуда с парой коротких остановок на то, чтобы забить молотком пулю во вражеский рот?

[Нэсс]

Я такой потрясающий фильм посмотрела!! Пришла попищать от удовольствия!!

Одержимость

http://s019.radikal.ru/i640/1212/15/616b9f0e0092.jpg (http://www.radikal.ru)

Сначала мне показалось, что фильм про очередного психопата, нооо потом сюжет так закрутился, так завертелся! Давно я так искренно не переживала за героев!!
Фильм чем-то напоминает тоже чудесный фильм "Интуиция", только здесь героев разлучает не судьба...
Джош Хартнетт такой милый, такой любящий, а от Дайан Крюгер я давно без ума...такая яркая, красивая, нестандартная... и фильм получился такой...такой...обалденный!!
Не умею я писать рецензии, особенно сразу после просмотра, вся ведь на эмоциях, но фильм стоит того, чтобы посмотреть! И не раз!
Ну и в конце я расплакалась под прекрасную песню The Scientist, украсившей такой чувственный финал...
В общем, очень-очень!! И смотреть-смотреть!! ;)

[viktory_0209]

Я такой потрясающий фильм посмотрела!!
Дубль 100500: и ты смотри "Квартиру" с Касселем и Белуччи. "Одержимость" - ее ремейк))

[Laurel]

Дубль 100500: и ты смотри "Квартиру" с Касселем и Белуччи. "Одержимость" - ее ремейк))

спс viktory, пока качала, наткнулась на еще одну, правда уже американскую,
"Квартиру" 1960 года с Джеком Леммоном. Оч хвалят ее тоже, досуг на вечер с двумя Квартирами обпеспечен)))

[Нэсс]

Начала смотреть...не пошло... Наверное потому-что только посмотрела Одержимость... Может через месяца 2-3... И хотя я не досмотрела, и хотя обожаю Касселя и Белуччи, мне показалось, что это не их роли... Опять-таки, скорее всего из-за того, что только вчера посмотрела Одержимость...но... Особенно Кассель для меня совсем не тот типаж, который должен быть, вот Хартнетт похож на парня, который 2 года любил и помнил одну единственную Лизу, страдал, плакал и т.п., а Кассель...ну не похож он на страдальца! Да и потом имя ЛИЗА для Моники...ну не знаю, как будто Незрин назвали Авдотьей...чесс слово... Столько французских имён есть, в конце концов... Правда, музыка красивая...
В общем, как посмотрю от и до, напишу нормально, но пока не понравилось...

[*Zu*]

Особое мнение / Minority Report

http://s018.radikal.ru/i501/1212/03/270d427ee3ae.jpg

год 2002
страна США
слоган «Спасение - в бегстве»
режиссер Стивен Спилберг

В главных ролях: Том Круз, Макс фон Сюдов, Саманта Мортон, Колин Фаррелл, Кэтрин Моррис, Тим Блейк Нельсон, Петер Стормаре, Лоис Смит, Пэтрик Килпэтрик, Стив Харрис, ...

Представьте, что в мире исчезнет преступность! А всё потому что будет существовать отдел по раскрытию несовершенных, но готовящихся к совершению преступлений. Тогда Вы и Ваши близкие будете спать спокойно. Или не будете, потому что начнете бояться, что Вы сами можете оказаться на месте преступника?

Вот и Джон Андертон оказался на месте преступника. Не хотелось верить в неидеальность этой системы, но что делать, если оказывается, что ты должен убить человека, которого не знаешь?

Так ли совершенна система? Не допускает ли она ошибок? И вообще на чем она построена? Имеют ли люди право обвинять других людей в преступлении, если те его еще не совершили? Как Вы думаете, что лучше? Жить и бояться, что ты окажешься преступником, но не успеешь совершить преступление и кого-то убить, потому что тебя уже посадят в тюрьму? Или же сама система даст сбой и ты из-за этого сбоя окажешься преступником [опять же без суда и следствия - в тюрьме]? Либо ты станешь пешкой в руках влиятельных людей, и все будет подстроено так, что тебе придется совершить преступление, так сказать надавят на твои больные места, которые приведут тебя к катастрофе? Или всё же лучше понести наказание за действительно совершенное преступление?

Герои фильма сделали свой выбор. И я сделала. А какой выбор сделаете Вы?

[irkamoya]

СОУЧАСТНИК (США)

http://st.kinopoisk.ru/images/film/61325.jpg

Получила вчера огромное удовольствие от просмотра этого фильма!! Рецензия - не моя, но я согласна с каждым словом в ней! Просто потрясена отрицательной ролью Тома Круза - этого обычного лапочки))).

"Для начала скажу, что фильм не для всех. Вернее, посмотреть его стоит абсолютно всем. Но, результат будет одним из двух: либо он вам очень понравится, либо вы его возненавидите. Третьего не дано. Либо положительные эмоции по поводу фильма, либо отрицательные. Это не середнячок. Что же в нем такого особенного?

Сюжетная линия на словах очень проста: Винсент — интеллигентный и хладнокровный наемный убийца экстра-класса, прилетевший в Лос-Анджелес, чтобы выполнить крупный заказ. За одну ночь киллеру нужно отправить на тот свет сразу нескольких человек в разных концах огромного города. Для этого он берет в заложники ничего не подозревающего таксиста по имени Макс, который теперь под дулом пистолета будет отвечать за «транспортный вопрос». Одна ночь, пять остановок, пять свиданий со смертью,… но ни убийца, ни его вынужденный соучастник — шофер, еще не представляют, чем обернется для них эта поездка…

Все события фильма происходят ночью, но благодаря цифровой камере, на которую снимали фильм, все прекрасно видно. Ни одного темного кадра. Так вот, на словах сюжет прост. Но когда ты наблюдаешь за его развитием на экране, ты чувствуешь что все намного сложнее. Сюжет гораздо более многогранен, чем ты предполагал в начале. Здесь раскрывается сущность Винсента, и сущность Макса — водителя Винсента. Пока эти двое ездят по городу, убивая одну жертву за другой, полицейский детектив в исполнении Марка Руффало идет за ними по следам, которых Винсент практически не оставляет. В сюжете огромное количество экранного времени уделено диалогам. Это сделало фильм не нудным, как многим покажется, а наоборот мощным, драйвовым.

Эти самые диалоги очень лаконичны и продуманы. Более того, они живые и очень эмоциональные. Это придает стиль фильму. Каждый раз, когда Макс пытается переубедить Винсента в его суждениях, последний всегда находит что ответить. Более того, доводы киллера гораздо более внушительны и точны, нежели доводы таксиста. Ты начинаешь верить Винсенту, его суждениям, проникаешься его мировозрением. Со временем и Макс тоже ему поверит…

Кроме философского подтекста, у сюжета есть и одна очень примечательная деталь: ненавязчиво, но очень точно Винсент охарактеризовал нашу современную жизнь. «Один парень умер прямо в метро. Представляешь, ему нужно было проехать по нему 5 часов, прежде чем люди заметили, что он мертв. Не выношу этот город». Ведь в жизни все именно так. Большой город, у каждого свои дела, никому ни до кого нет дела.

Конечно же, если бы не яркая, первоклассная игра актеров, то диалоги не были бы такими вкусными. Здесь же мы видим замечательный дуэт двух очень талантливых актеров: Тома Круза в роли Винсента и Джейми Фокса в роли Макса. Воистину, самый запоминающийся дуэт первой половины 2000-х. Давно мы такого не видели. Когда видишь, что эти двое вытворяют перед камерой, сразу хочется сказать: «Верю!». Фокс отлично отобразил своего неуверенного, очень взволнованного таксиста Макса. Том Круз шикарно отобразил просто уникального киллера Винсента. Каждый его взгляд заставляет не сомневаться в том, что если он просит сесть в машину, значит лучше сесть в машину.

Чем мне больше всего понравился Винсент, так это своей уникальностью. Вспомните других киллеров, которых вы видели на экране. Того же «Шакала» — отпугивающая внешность, каменное лицо и т. д. Здесь же, холодный и отпугивающий взгляд вступают в дело только тогда когда нужно именно Винсенту. Остальные же его просто не воспринимают. А некоторым он наоборот симпатизирует. Очень понравилась сцена, когда они зашли в больницу, повидать мать Макса. И у той сложилось положительное мнение о Винсенте, мол, какой вежливый и хороший человек. Вот это настоящий киллер! Марк Руффало конечно не так, смотрится, как эти двое. Но все же, он никак не теряется на их фоне, и это главное. Мы его помним, мы его замечаем и уж точно не забудем. Не в этом ли заслуга актера?

Здешний саундтрек воистину впечатляет. Музыка здесь не просто играет в нужных моментах, она очень сильно влияет на атмосферу. Более того, она помогает зрителю воспринимать те кадры, где режиссер что-то хочет сказать зрителю, но молчит. И когда вместо слов, нужны просто эмоции, тогда в дело и вступает шикарный саундтрек фильма.

Режиссура Майкла Манна традиционно хороша. Здешний визуальный ряд, стиль, город — все на высоте! Буквально телом ощущаешь атмосферу ночного Лос-Анджелеса, его притягательность! Нечасто такое встретишь в криминальных триллерах. Мелкие сотрясания операторской камеры создают ощущение документальности фильма.

Нельзя не отметить экшн. Каждая перестрелка — просто хореографическая постановка в драматическом стиле! Все настолько зрелищно, что аж дух захватывает. Один эпизод в клубе «Жара» чего стоит. Вызывает прямо-таки неподдельное восхищение. Прибавьте сюда качественные, хоть и кратковременные драки, и шикарное телосложение Тома Круза в плане мускулатуры — получите очень достоверное, но от того не менее зрелищное действие! Звук же в фильме добавляет всему этому еще большей достоверности. Звуки от выстрелов из пистолета слышатся как звуки выстрелов из пистолета, а не какой-нибудь игрушечной безделушки.

Соучастник — фильм, снятый с небывалым талантом и стилем, в нем огромное количество запоминающихся эпизодов и диалогов, которые уже растащили на цитаты. Уж не знаю, пройдет ли этот фильм проверку временем, но одно я могу сказать точно — он этого заслуживает. "

[Летящий Снег]

«…Какое низкое коварство
Полу-живого забавлять,
Ему подушки поправлять,
Печально подносить лекарство,
Вздыхать и думать про себя:
Когда же черт возьмет тебя!»
Третья звезда (Великобритания, 2010)
Джеймс молод и наделен массой идей о том, как стать особенным. У него замечательные родители, прекрасная сестра и верные друзья. И это… все, что останется от его жизни; потому что Джеймсу всего 30 и он болен неоперабельной формой рака.
Сестра стыдливо прячет заплаканные глаза, родители тяжело вздыхают, видя как их молодой сын, угасает от недуга. Джеймс понимает, что он стал огромной моральной обузой для своих родных, и решается на отчаянный и безрассудный шаг – путешествие по просторам Британии в кампании трех друзей.

Каково это – взять в пеший поход истощенного болезнью друга? Легко ли нести его на руках, помогать справлять элементарные нужды, выслушивать его претензии и философские речи; обусловленные то ли обидой на жизнь, то ли действием морфия? Справятся ли друзья (у каждого из которых свои внутренние демоны) с ролью верного помощника для неизлечимо больного? Хватит ли у них милосердия, терпения, выдержки?

Фильм очень тяжелый. Наверное, один из самых тяжелых, которые мне доводилось видеть. В нем нет того предсмертного азарта, той задорной бесшабашности и светлой грусти, которую можно увидеть в «Достучаться до небес» или “Bucket list”. Нет, в этом фильме атмосфера совсем иная – тяжелая. Серость, меланхолия, безысходность, боль. И не смотря на это, фильм очень хороший. Фильм о милосердии, о сострадании, о жажде жизни и о зря потраченном времени. И конечно же о дружбе. О настоящей мужской дружбе.

Кинолента оставляет после себя тяжелое послевкусие и много пищи для ума. А у вас есть друзья, настолько близкие, что им можно доверить не только свою жизнь, но и свою смерть?

[viktory_0209]

"Черная ночь" / "Nuit noire"

Бельгия, 2005г.

http://5tv5.ru/posters/35420.jpg

When your day is night alone…

Родившегося в Бельгийском Конго Оливье Смолдерса вполне можно назвать режиссером одного фильма. «Черная ночь» — единственное его полнометражное творение, которое, возможно, так никогда и не приобретет широкой известности. С одной стороны, это неудивительно. Нельзя сказать, что Смолдерс сумел сделать что-то принципиально новое. Скорее, типичную постмодернисткую сюрреалистическую мешанину, вобравшую в себя всего понемногу. Вместе с тем, нельзя отрицать того, что результат вышел весьма интересным как в плане визуализации бесконечного ночного кошмара главного героя, так и в плане возможных трактовок фильма.

Густая черная ночь опустилась на омертвелый город, который вряд ли можно найти даже на самой подробной карте. Одинокий человек с таинственной отметиной на лице, символизирующей нечто, скрытое в его прошлом, механистично проделывает свой каждодневный путь: необжитая съемная квартирка, служба в местном зоологическом музее, сеансы у психоаналитика. А когда он засыпает, к нему приходят кошмарные сны, в которых герой вновь и вновь переживает смерть своей сестры. Раз за разом видит он растерзанное детское тело, истекающее кровью на белом снежном покрывале. Он не помнит, что произошло тогда. Не понимает, ключ к какой секретной двери в своем подсознании нужно найти. Психолог предполагает, что никакой сестры никогда и не было. Сторонний наблюдатель вполне может предположить, что в этой абсурдной фантасмагории вообще нет ничего настоящего. Только сон, парализовавший главного героя, как вечная ночь сковала пустынный город. Только сон, кружащийся в танце с плененным сознанием, как хлопья снега над разлагающимся детским трупом. Только сон, водящий героя по бесконечным коридорам его души, где в бесчисленных кривых зеркалах смутно отражаются комплексы и страхи.

«Черная ночь» заманивает в зрительный зал своего по-линчевски молчаливого театра. Когда будут раздвинуты характерные красные шторы, и два зловеще улыбающихся кукловода займут свои места на сцене, слова, действительно, станут не нужны. Только череда образов и нагнетающая и так мрачную атмосферу неизвестности музыка. Цепкие лапы тягучего ночного кошмара не отпустят свою жертву, единожды затащив ее в ирреальный мир чужого бессвязного потока мыслей, воспоминаний, впечатлений. Вместе с героем придется вспомнить все, призвав на помощь дух бородатого австрийца, чтобы разобрать ворох неясных разрозненных символов, пройти путь к обретению подавленного мужского начала и осознанию дуалистичной природы всех вещей.

«Nuit noire» пропитана кафкианскими метаморфозами и его же трагедией человека, существующего в чужеродном абсурдно-гротескном мире. Беспросветная жизнь в окутанном мраком безымянном городе так же далека от героя, как бормочущая что-то по-русски соседка с фамилией квартирной хозяйки из «Процесса». В то же время, фильм может быть отражением бельгийского комплекса вины, связанного со зверствами, которые чинил в колониальном Конго король Леопольд II, чьи подданные не гнушались порадовать Его Величество корзинами отрубленных рук. Или же это чистый поток лишенного оков сознания, подобный тому, что рождался на стыке творческой мысли Дали и Бунюэля, сюрреализм в классическом бретоновском понимании, игра мысли, психологический автоматизм. Ясно одно, энигматичное пространство «Черной ночи» подобно таинственному сумраку чужой души. И душа эта стоит того, чтобы быть озаренной светом зрительского внимания.

[viktory_0209]

"Любовь" / "Amour"

Франция, Австрия, Германия,
2012г.

http://www.munichx.de/kinoprogramm/bilder_trailer/95249129/filmplakat_95249129.jpg

Плата за жизнь

Михаэль Ханеке вновь вооружился своим микроскопом, который не раз помогал ему в малейших деталях изучить самые мерзкие проявления человеческой натуры, чтобы потом спроецировать их на все европейское сообщество. Но на сей раз режиссер отказался от препарирования социума и все свое внимание сосредоточил на венце мироздания. С хирургической точностью он делает надрез за надрезом на зрительской психике, извлекая наружу тайные страхи. И, хотя «Любовь» отличается несвойственным прозорливому австрийцу гуманизмом, Ханеке по-прежнему не интересует, успел ли подействовать наркоз, и не рискует ли пациент скончаться от болевого шока.

Премьера «Любви» состоялась на 65-м Каннском кинофестивале. Фильм был встречен благосклонно и принес в копилку режиссера вторую по счету Золотую пальмовую ветвь. Несмотря на бытующее мнение, что и Ханеке уже исчерпал свой творческий потенциал, и Канны пребывают в глубоком кризисе, оттого и отошла главная награда весьма посредственной картине, украшенной лишь влиятельным именем в титрах, «Любовь» видится своеобразным откровением. Судите сами, кому, как не семидесятилетнему режиссеру, говорить о близящейся смерти и старении — тех пугающих вещах, которые одним смутно видятся в очень далекой перспективе, а для других уже сейчас составляют лишенную прикрас реальность.

В характерной отстраненной манере, будто сам и не давал никогда супруге того же обещания, что и герой киноленты, Ханеке, рассказывает незамысловатую жизненную историю. Это камерная, разыгранная почти по классическим театральным канонам единства времени, действия и пространства, постановка, где обычное для автора музыкальное безмолвие внезапно нарушается фортепианными аккордами, контрастной легкостью шубертовской багатели подчеркивающими напряженную атмосферу фильма. Пожилые герои Жан-Луи Трентиньяна и Эммануэль Рива, в прошлом — преподаватели музыки, неспешно коротают свои дни: пьют чай за полностью сервированным столом, посещают консерваторию, много читают и принимают редких гостей. Люди они приятные, быт их размерен, и ничто не предвещает беды. Но внезапный инсульт Анны и последующая неудачная операция вносят хаос в упорядоченную жизнь героев. Жорж всеми силами старается поддерживать жену, но та постепенно теряет и моральные силы, и физическое здоровье. В конце концов, единственной мыслью, которую еще в состоянии продуцировать сознание Анны становится короткое «больно».

Это не ванильный «Дневник памяти», романтизирующий болезнь Альцгеймера, не умилительные демотиваторы с изображением счастливых пожилых пар и не по-детски непосредственные вкладыши от жвачки «Love is…» с подписями вроде: «Настоящая любовь — это состариться вместе». В закате жизни нет ничего привлекательного. Это страшно, и это уродливо. Лицо, исчерченное морщинами — это некрасиво. Даже если каждая складочка символизирует дорогие сердцу моменты. Даже если на исходе своих лет получится выглядеть, как Одри Хепберн, и излучать такой же внутренний свет. Даже в интеллигентной и обеспеченной старости, когда на завтрак — свежая земляника, а на ужин — листья салата, аккуратно поглощаемые при помощи ножа и вилки, нет никакого очарования, а есть лишь медленное, гнетущее увядание. Есть только неизбежная тоска от того, что друзья умирают не по трагической случайности, а просто потому, что их время пришло. От того, что взрослеют дети, и пустеет уютная квартира… Но ужаснее всего, когда твое тело перестает тебя слушаться, и нет сил самостоятельно одеться и сходить в туалет. Когда новыми игрушками становятся автоматические инвалидные кресла. Когда угасает сознание, и остается лишь отвратительная оболочка, скелет, обтянутый кожей — мумифицированная версия созданного когда-то по божескому образу и подобию человека, превратившегося в амебное и безвольное нечто, не узнающее близких и не осознающее себя.

Героиня Эммануэль Рива говорит, что жизнь — это красиво. Такая долгая-долгая жизнь. Но она дается всего лишь раз, и платой за этот уникальный захватывающий аттракцион становится — нет, не смерть, сама по себе смерть нисколько не страшит — платой становится медленное умирание. Кому-то посчастливится получить шальную пулю в область сердца или скончаться от инфаркта в сорок пять. Но всем остальным не удастся уйти, не рассчитавшись. Все же жизнь — чертовски дорогое удовольствие.

[Алёнкина]

Вик, зацепила! Хочется прямо сейчас посмотреть!

[viktory_0209]

Ален, смотри. Очень крутой фильм. Вообще, я бы советовала всего Ханеке смотреть. Про "Скрытое" (http://world-of-love.ru/forum/showthread.php?p=984233#post984233) я писала ранее, а есть еще дичайшие "Забавные игры" и "Видео Бенни", "Белая лента" и мощнейшая "Пианистка". Это то, что я видела.

[Вадила74]

Посмотрели фильм (Заложница-2)
Всем кто смотрел первую часть(Заявляю -второй фильм удался)
Ну и конечно Актёр(Женщины писаются кипятком от таких МУЖЧИН)
Сценарий закручен по новому и смотрелось в охотку!
http://film-on.org/uploads/posts/2012-10/1349693355_kinopoisk.ru-taken-2-1955442.jpg

[Ангел ф кедах]

Hall Pass Безбрачная неделя
http://im8-tub-ru.yandex.net/i?id=549357596-29-72&n=21
Главный герой получает от своей супруги разрешение на свободные отношения с другими женщинами. Похожая ситуация возникает и в семье его лучшего друга. Когда жены героев также решают воспользоваться подобным «пропуском», история принимает новый оборот.
Совсем не понравился фильм, думала будет смешно, а оказалось печально. Кучка престарелых мужиков, которые на мальчишнике обсуждают сколько бы заплатили, если бы им можно было переспать с кем угодно и жена при этом не узнает... а жена одного из них слышит этот разговор через радио няню. Остаток фильма, те два престарелых ловеласа пытаются с кем то переспать, но обломчик и возраст дает о своем знать и не цепляли они ни кого давно, да и оказывается не такие уж они и привлекательные. А вот жены их отрываются по полной. Вообщем получилось пошло и глупо.

Just go with it Притворись моей женой
http://im8-tub-ru.yandex.net/i?id=520264051-28-72&n=21
Главный герой Дэнни встретил Палмер, и чтобы произвести впечатление, рассказал о своей несуществующей жене и тяготах семейной жизни. Вместо ожидаемого сочувствия, Палмер хочет познакомиться с его женой, и Дэнни необходимо срочно придумать, как выпутаться из столь интересного положения. К счастью, у него есть знакомая коллега Кэтрин, обаятельная и с детьми, которые и сыграют на время роль его семьи.
Описание на мой взгляд надо было по другому написать.
А вот этот фильм мне понравился, хоть и не люблю Сандлера. Замечательная Аннистон со своими шикарными волосами, не подозревающая что влюбленна в своего босса, актеры играющие ее детей мне очень понравились, веселые шутки, легкий и приятный фильм. Очень много таких чисто девчачьих умилительных сцен, с подружками посмотреть самое то.

Five year engagement Не множко женаты
http://im0-tub-ru.yandex.net/i?id=485024456-54-72&n=21
Он — предложил, она — согласилась! Казалось бы, дело в шляпе — почти женаты. Но свадьба становится невыполнимой миссией. И вроде бы немножко женаты, но все как-то не до конца…
Еле досмотрела до конца этот фильм! Скучный по самое не могу и затянутый так же как и помолвка главных героев. Смешных сцен мало, много мата не в тему и парочка действительно отвратительных сцен. Актера в главной роли я до этого фильма вообще ни когда не видела, а потом бац и в трех следующих фильмах что я смотрела везде он был:confused:

Tower Heist Как украсть небоскреб
http://im4-tub-ru.yandex.net/i?id=138805393-46-72&n=21
Джошу Ковачу не повезло — его поимел злобный финансист, живущий в роскошных апартаментах на верхнем этаже небоскреба. Чтобы вернуть деньги, Джош с друзьями решается на грандиозную кражу со взломом.

Но одним им это не под силу, и они обращаются к матерому преступнику. Дело за малым — шесть новоявленных друзей Джоушена должны пробраться в пентхаус и отыскать 20 миллионов долларов.
Из всех вышеперечисленных фильмов,этот мне больше всего понравился! Обожаю Эдди Мерфи и Бена Стилерра :D Очень ржачный фильм, классные актеры, вообщем тут надо смотреть, а не описывать :D

[*Zu*]

Анализируй это / Analyze This

http://hdkino.pro/uploads/posters/1594.jpg

год 1999
страна США, Австралия
слоган «New York's most powerful gangster is about to get in touch with his feelings. YOU try telling him his 50 minutes are up.»
режиссер Харольд Рэмис
В главных ролях: Роберт Де Ниро, Билли Кристал, Лиза Кудроу, Чазз Пальминтери, Джо Витерелли, Молли Шеннон, Кайл Сабихи, Макс Каселла, Билл Мэйси, Ребекка Шалл, ...

Никогда не думала, что американскому мафиози понадобится психоаналитик. Однако, понадобился. Почетная роль стать психоаналитиком самого Мистера Витти досталась не имевшему на то никакого желания Доктору Собелу. И с этого момента жизнь Доктора встает с ног на голову, ведь для мафиози не важно то, что происходит в жизни у Доктора. Витти важен он сам, и Доктор должен его спасти.
Фильм получился легким, с юмором. Игра актеров хорошая. Советую посмотреть. Искать в нем глубинного смысла не стоит, но отдохнуть под него можно.

[Анюта Вахрушево]

Вкус Жизни!!
http://best-tracker.org/uploads/posts/2011-05/thumbs/1306097929_11111.jpg

Армстронг Кейт, одна из лучших профессиональных шеф-поваров: очень ответственно подходит к работе, с самозабвением, не реагируя ни на что вокруг - она живет своим делом. Но с ее родственниками происходит трагедия, и теперь она является опекуном своей племянницы Зои, и жизнь преуспевающей женщины меняется полностью. А тут еще ей как то приходится ужиться с новым менеджером ресторана Ником Палмером, самоуверенным и наглым. Кейт придется учиться выражать свои эмоции и подружиться с Зоей и дать своим чувствам к Нику пересилить все предрассудки.

Просмотреть можно здесь:
http://good-zona.ru/publ/komedii_onl...zni/2-1-0-6038

[*Zu*]

Факты в пользу Рождества / The Case for Christmas

http://kinofilms.tv/images/films/53/52089/pict/poster.jpg

год 2011
страна США, Канада
режиссер Тимоти Бонд
В главных ролях: Аманда Баркер, Рейчел Блэнчард, Джордж Бьюза, Дин Кэйн, Helen Colliander, Бэрри Флэтмэн, Майк Петерсен, Джои Бек.

Решила посмотреть этот фильм, потому что захотелось увидеть что-то новогоднее, рождественское, ранее не виденное. Но данный фильм моих ожиданий не оправдал.
Фильм в общем-то ни о чем. Сюжет фильма - вернуть людям веру в чудеса. Обыграно все это крайне пресно, неинтересно. Зачем, для чего был снят фильм, на какую аудиторию рассчитан, непонятно. Фильм не вызвал никаких чудесных чувств от того, что герою-таки удалось вернуть веру в Санту, что герой нашел свою любовь и т.д.

Получилось пресно и монотонно.

[solnishko]

Ангел ф кедах, Катюш, если тебе не сложно, не могла бы ты писать названия фильмов на русском? Не знаю как остальным, а мне тяжело воспринимать, и не всегда есть возможность залезть в инет за переводом, особенно когда с телефона. :(

[viktory_0209]

Ога, особенно с учетом того, что локализаторы - звери: переводят, как хотят)

[Маринеска]

И фотки с кинопоиска - тю-тю через время.

[Ангел ф кедах]

Сорри девочки =)) Картинки другие добавила и перевод фильмов дописала.
Вот почему кстати такой перевод названий? В Tower Heist ни кто не пытался украсть небосреб и Five year engagement тоже ведь можно дословно перевести как Помолвка длинной в пять лет или что то такое.

[viktory_0209]

"Поздняя весна" / "Banshun"
Япония, 1949г.

http://pics.filmaffinity.com/Primavera_tardia-432823225-large.jpg

Blonde in Japan, Part II: Знакомство с мертвым японцем

Япония богата загадками, трудоголиками и передовыми технологиями. Сами японцы еще считают, что богаты Курильскими островами, но они вообще много чего считают. Например, когда-то жители Страны восходящего солнца думали, что недалекие европейцы не смогут оценить художественной ценности фильмов Ясудзиро Одзу. И, казалось бы, мудрый народ мыслит логично. Ладно, Вендерс фанател от Одзу не меньше, чем от двух других своих ангелов кино, Тарковского и Трюффо. Художники — и кинохудожники в том числе — народ особый, и зеленый фазан его разберет, что им удается увидеть в работах своих коллег по цеху. Но какому другому прогрессивному европейцу (или, например, американцу) будет интересно из фильма в фильм смотреть на заунывный японский быт середины прошлого века. Поклоны, маниакально-вежливые улыбки и непонятное иноязычное бормотание. Зеленый чай, слипшийся рис и раскиданные по полу циновки. А если предположить, что за этим лишенным динамики и голливудского драматизма действом режиссер, мыслящий, если верить Полу Шредеру, исключительно трансцендентными категориями (хотя для сохранения аутентичности было правильно назвать их дзэн-буддийскими), укрыл трагедию японского общества в эпоху разрушения вековых традиций, то может стать совсем тоскливо.

Но. Суть по-настоящему хороших вещей в том, что они не стареют. А смысл по-настоящему важных вещей в том, что они понятны всем без исключения. И тут стираются любые границы между японским режиссером, символично умершим в шестидесятый день своего рождения, и появившейся на свет через двадцать два года после его кончины русской девушкой, к тому же блондинкой. Она может мало что знать о том, чем и как жила послевоенная Япония, но, глядя на сменяющие друг друга черно-белые кадры, отснятые из положения «сидя на татами с чашкой сакэ в руках», будет слышать голос покойного японца, не обращаясь за помощью медиумов. Все потому, что для зрелого творчества Ясудзиру Одзу характерны фильмы универсальные и общепонятные — об отношениях в семье во всем их многообразии. И здесь легко можно выделить два основных чувства, которые вызывают эти простые истории: интерес и сопереживание. В полной мере вышесказанное можно отнести и к «Поздней весне», истории об отце, в одиночку вырастившим дочь, который должен отпустить ее в новую жизнь, и о дочери, нежно привязанной к своему отцу, которой пришло время его покинуть.

Интересно то, как понятная на чувственном уровне ситуация выглядит в незнакомых декорациях. Незначительные на первый взгляд детали, соединяясь воедино, позволяют пусть даже поверхностно, но понять, какой была Япония тогда, в послевоенных сороковых — начале пятидесятых, когда был запущен процесс американизации на пути к экономическому чуду. В «Поздней весне» начало новой эпохи символизирует только бейсбольная перчатка в руках маленького мальчика, которую он, что небезынтересно, окрашивает в красный — один из традиционных японских цветов, оберегающий от злых сил. И еще, может быть, увлечение главной героини актером Гэри Купером и ее желание иметь мужа, похожего на героя «Гордости янки». В вышедшей на десятилетие позже «Осени в семействе Кохаягава» влияние самой демократической страны в мире прослеживается гораздо отчетливее. Пока же традиции в Японии еще сильны, хотя уже заметно, например, что женщины получают все больше свободы. По-прежнему распространены устроенные браки, но невеста вполне может позволить себе, о, Будда, перекусить на своей свадьбе. Новое успешно соседствует с исконным. Точно так же, как благополучно существует дружба главной героини Норико, чтущей традиционное распределение ролей между мужчиной и женщиной, и Аей, ушедшей от мужа и ловко пьющей сакэ в баре.

Но главное все же в том, что отношения героев пронизаны неподдельной теплотой и душевностью. Сердце наполняется щемящей тоской при виде терзаний молодой женщины, которая не в силах оставить горячо любимого отца, потому что… он же пропадет без нее: будет есть подгоревший рис, ходить в рубашках с грязными воротничками и забывать бриться по утрам. Потому что, кроме нее, у него никого нет, и впереди только лишь одинокая старость. Особенно остро ощущается драматизм этой ситуации при взгляде на чуть более позднюю картину Одзу «Токийская повесть», где задействованы все те же Тисю Рю и Сэцуко Хара, а речь идет о том, что дети, покинувшие отчий дом, неизбежно отдаляются от своих родителей. Там в уста одной из своих любимых актрис режиссер вложил печальную истину: несмотря на нежелание черстветь душой, этот процесс неизбежен. Глядя в полные нежности глаза Норико, на ее открытую улыбку, сложно поверить в такой финал. А престарелый Сюкити Сомия, прекрасно знает, что он предопределен. Но, пряча свою горечь, делает все возможное, чтобы его дочь вышла замуж. Потому что только так она сможет быть счастлива, а именно этого желает любой отец. И еще кое-что. Потому что так правильно, таков естественный ход вещей, которому нельзя препятствовать. Все должно идти своим чередом, как бы больно иногда ни было. Именно в этом заключается нескончаемая мудрость жизни.

Посвящается памяти моего отца, который вряд ли знал о существовании «Поздней весны», но был человеком не менее замечательным, чем ее главный герой.

[Миладыч]

Очень впечатлил фильм "Карибский кризис", все 4 части реальная оборжака) Депп в роли русского разведчика-алкоголика гениален. Так же из недавнего понравился сериал "Мортал комбат.Наследие" Предистории любимых с детства персонажей, красиво снятые, хорошие мордобойные сцены и выдержано в стиле одной из любимых игр детства процентов на 90

[viktory_0209]

"Малышка на миллион" / "Million Dollar Baby"

США, 2004г.

http://s55.radikal.ru/i149/0809/a5/5c20a172e695.jpg

Пробивая свой путь на Иннишфри

Встану, пойду я сейчас, пойду на Иннишфри,
Хижину там построю из прутьев и глины,
Девять грядок с бобами, улей и вот, смотри, —
Никого, только гул пчелиный.
(с) Уильям Батлер Йейтс

Клинт Иствуд смутно напоминает Льва Николаевича Толстого, несмотря на то, что его стальная философия закалялась не севастопольским мечом, перекованным на яснополянское орало, а неприкаянностью Великой Депрессии и едкой пылью кинематографических прерий. Характерные менторские интонации по праву могут показаться излишне пафосными, вызывая раздражение от интуитивно улавливаемого самолюбования при создании своей системы координат, начальными точками которой стали вполне себе обычные вещи, такие как честь и достоинство, мужество и патриотизм, семейные узы и религиозные дилеммы. Но каким-то непостижимым образом Иствуд, подобно классику русской литературы, каждым своим фильмом заставляет закусить удила, смотреть и сопереживать. В оскароносной «Малышке на миллион» он рискованно балансирует на тонком канате, натянутом между елейной сентиментальностью и квинтэссенцией жизненной мудрости. Иствуд умело использует каждую минуту экранного времени, каждый сантиметр экранного пространства. Нет ничего лишнего в этой истории, построенной по-классически линейно: ни единого слова, ни единого персонажа. Капиллярная сетка второстепенных деталей, являясь неотъемлемой частью кровеносной системы фильма, соединяет три его артерии, три истории, три судьбы.

Мэгги Фитцджеральд, выросшая среди отбросов общества, в свои тридцать два собирает объедки со столов во второсортном кафе и до ужаса боится закончить свою жизнь там, где начала ее — в грязном мире дешевых трейлеров, набитых дешевыми людьми, которые готовы удавиться за социальное пособие. Ее единственный путь — сжать всю свою волю в кулак и без раздумий, совсем не по-девичьи, но с размаху и точно отвешивать им сочные хуки на боксерском ринге. Фрэнк Данн — тренер, который предпочитает не связываться с девчонками, неутомимо изводит священника в местной церквушке и хранит на сердце груз вины за давнишнюю травму своего друга, а в шкафу — пачку писем дочери с пометкой: «Вернуть отправителю». Эдди Дюпре — бывший боксер, потерявший на ринге глаз, а вместе с ним — шанс на достойную старость, за который так старательно цепляется Мэгги.

Режиссер, не смущаясь, миксует женский мордобой, духовные метания и кельтские мотивы поэзии Йейтса, словно намечая для своей героини путь к умиротворению через возбужденную толпу, почувствовавшую запах крови. Даже если малышкой на миллион можно стать лишь побывав развлечением, игрушкой для миллионов, главное иметь мечту и стремиться к ней, несмотря на сломанные ребра, отбитые почки и отслоившуюся сетчатку. Тривиальная, казалось бы, истина, но фильм хорош тем, что в нем она открывается с другой стороны, как та шапка из волка, вывернутая мясом наружу. Пресловутая американская мечта оказывается напичканным консервантами лимонным пирогом, который подают в дрянной забегаловке. А фортуна не просто поворачивается задом, она дожидается, пока отвернешься ты, и подленько отправляет тебя в глубокий нокаут рукой отчаявшейся проститутки. В боксе, может, и есть четкий свод правил, в жизни — сомнительно, что он присутствует. Понятное дело, что путь на твой личный Иннишфри может оказаться не усыпанным лепестками роз, а изрядно политым кровью. Но немногие готовы к тому, чтобы в итоге найти не благодатную землю, а пропахший потом спортзал с вечно засоренными унитазами. Кто-то сможет смириться с бесславным концом, утешая себя парой жалких перьев, выдранных из хвоста ускользнувшей удачи. Кто-то не захочет остаток жизни скулить, подобно ползущей на передних лапах парализованной собаке. А кто-то просто исчезнет, так и не сумев найти общий язык с Богом, но найдя его с уже неизбежным одиночеством. Вся жизнь — борьба, и верблюдам это доподлинно известно. Нельзя отступать назад, нужно сжимать кулаки и бить. И помнить, что один бой может проиграть каждый. Но лучше не думать, что этот самый бой может оказаться решающим.

[Миладыч]

Малышка на миллион как помнится, фильм неплохой. Больше всего там понравились, правда, рассуждения Иствуда о боксе, но каждому своё.

[viktory_0209]

Больше всего там понравились, правда, рассуждения Иствуда о боксе, но каждому своё.Ну, если учесть, что фильм не о боксе как таковом, то да, jedem das seine)

[verona]

Клинт Иствуд смутно напоминает Льва Николаевича Толстого, несмотря на то, что его стальная философия закалялась не севастопольским мечом, перекованным на яснополянское орало, а неприкаянностью Великой Депрессии и едкой пылью кинематографических прерий. Характерные менторские интонации по праву могут показаться излишне пафосными, вызывая раздражение от интуитивно улавливаемого самолюбования при создании своей системы координат, начальными точками которой стали вполне себе обычные вещи, такие как честь и достоинство, мужество и патриотизм, семейные узы и религиозные дилеммы. Но каким-то непостижимым образом Иствуд, подобно классику русской литературы, каждым своим фильмом заставляет закусить удила, смотреть и сопереживать. В оскароносной «Малышке на миллион» он рискованно балансирует на тонком канате, натянутом между елейной сентиментальностью и квинтэссенцией жизненной мудрости.
Вик, сколько нужно читать, чтоб выдать такое?

[viktory_0209]

Вик, сколько нужно читать, чтоб выдать такое?Пару биографий, несколько интервью и, например, "Войну и мир")))

[Вадила74]

Посмотрели вчера фильм (Мой парень псих)
Сюжет о двух людях(у каждого своя история сноса мозга)
И потом они встречаются (Чтобы -но это вы увидите в картине)
Я знаю очень много шизойдных и много моментов правдаподобны(хотя это ещё цветочки:D
Фильм интересен и подбором актёров(Тем более я сейчас влюблён в эту актрису!:love-think
А папу ставочника ставок(очень похоже на это-я знаю по своим приятелям) играет Роберт дЕ НИРО:newyear6
Фильм скорее одноразовый -но приятный!
http://d1oi7t5trwfj5d.cloudfront.net/19/4db2402f8e11e29c5422000a1d0930/file/SilverLinings.jpg

[Алёнкина]

Вадила74, а я его позавчера посмотрела! Мне понравился! Неоднозначный правда! Роберт Де Ниро как всегда бесподобен:)
А вообще интересно смотреть на людей, не таких как все, с отличным от привычного мировоззрением и стилем поведения! Мне эта пара очень очень симпатична:)

[viktory_0209]

"Блондинка в законе" / "Legally Blonde"

США, 2001г.

http://cdn.sheknows.com/filter/l/gallery/reese_witherspoon_5_2.jpg

Girl of summer

Ненавижу Эль Вудс. За ее ванильную смазливость и идиотское стремление декорировать свою жизнь в стиле домика для Барби. Вообще никогда не любила кукол, а в детстве так и вовсе отрывала им головы. Жаль, что этого нельзя проделать с киношной калифорнийской блондинкой, повсюду таскающей с собой маленького визгливого недопса. Собака должна быть большой, и она должна быть умной, и она должна быть другом, но никак не модным аксессуаром. Меня раздражают наряды цвета молочного поросенка. Даже не столько они, сколько то, что после полуторачасового мелькания в кадре всех оттенков розового, на этот вполне себе симпатичный цвет можно смотреть, только закинувшись парой таблеток супрастина. А носить его тем, кто обладает хотя бы средним IQ, и вовсе стало некомильфо после рождения на свет блондинки Лукетича.

Ненавижу Эль Вудс за ее феноменальное везение и легкость, с которой она порхает по жизни. Одна ее ослепительная улыбка по эффективности почему-то равняется паре лет чужого упорного труда. Раздражают потуги стать тем, чем она не является. Кухарка не должна управлять государством, обезьяна — держать в руках гранату, а девчушка с внешностью хьюхефнеровской музы — ломится на юрфак одного из лучших университетов Лиги Плюща. Ей бы красный купальник на подтянутое тело, да доску для серфинга подмышку, чтобы было кому продолжить славные традиции пышногрудой спасательницы Малибу. А она забралась в туфлях Prada, пусть из прошлогодней коллекции, в непроходимые дебри унылого буквоедства и бесчисленных правовых коллизий. И плутает там, несчастная, запинающаяся на каждом юридическом термине, но на Биб… Cosmopolitan’е готовая поклясться в том, что нельзя мыть голову со свежей химической завивкой.

Ненавижу Эль Вудс. Насколько вообще может депрессивная особа, заряженная энергией возведенного на болотах и костях города и вдохновляемая обреченностью поэзии Серебряного века, ненавидеть другую, выросшую в атмосфере бесконечной пляжной вечеринки и читающую исключительно состав ткани на ярлыках карминово-красных платьев. Потому что этот невозможный, нервирующий, приводящий в бешенство типаж далек от среднестатистической интеллигентной девушки, как оранжевый от розового, юриспруденция от моды, Мэрилин Монро от Жаклин Кеннеди, а рабовладельческий Юг времен Гражданской войны в США от капиталистического Севера. Она улыбается, и это раздражает. И не хочется не то что замечать, как плачет ночами та, что идет по жизни смеясь, хочется врезать с размаху по аккуратно накрашенному личику, сломать пару наманикюренных ногтей и за блестящие мелированные волосы вытащить из идеального мира, где на убийственном серьезе решаются проблемы выеденных яиц.

Ненавижу Эль Вудс. Могла бы ненавидеть. Но образ, созданный Риз Уизерспун, не так примитивен, как может показаться. Эль, кроме классической калифорнийской красоты и издавна свойственной южанкам деловой хватки, обладает кое-чем еще. Детской непосредственностью, великодушием и неиссякаемым оптимизмом. Такие люди, если и не меняют мир глобально, способны озарить его своим внутренним светом. Как сэлинджеровский Зуи, они всегда носят солнце с собой, и готовы поделиться им со всеми, кому повезет оказаться рядом. К ним интуитивно тянутся одни, и завидуют другие. Образ Эль Вудс изрядно растиражирован и беспощадно искалечен тупоголовыми силиконовыми тусовщицами типа Пэрис Хилтон, но она продолжает светить всегда, везде и без различных крепежных изделий. Да, ее можно ненавидеть, но только до момента, пока не осознаешь, что просто хочешь быть похожей на эту сияющую девочку, девочку-праздник, девочку-лето.

И, да. God save the blondes!

[Летящий Снег]

viktory_0209, Класс! Казалось бы, что можно написать о таком незамысловатом фильме, как "Блондинка в законе"? А оказывается так много всего и так ярко, написать можно...

[Нэсс]

Эдвард руки-ножницы

http://s017.radikal.ru/i435/1302/78/23f57675690d.jpg (http://www.radikal.ru)

Если кто-то не смотрел этот фильм, упустил нечто невероятное...
Я долго и упорно не хотела смотреть его, потому что меня отталкивало название, и я себе представляла очередной фильмец-ужастик... С Бёртоном у меня не сложились отношения из-за Алисы, но после Чарли и Шоколадной фабрики (замечательный тоже, кстати, фильм), я решилась на просмотр...
Я пожалела, да...о том, что не посмотрела его по совету подруги ещё год назад...
Такая жизненная сказка... Такие недолюди...и такой сверхчеловек... ЧЕЛОВЕК, не существо!
Людям не нужно добро, чистота, наивность и бескорыстность... Они настолько эгоистичны, мелочны и лживы, что на их фоне Эдвард кажется святым...наверное, он и есть святой... И хотя есть в этом жутком городке с дотошной показухой и добрые отзывчивые люди...они не могут изменить всё общество...их просто очень мало...
По-моему, фильм безумно точно отображает всю нашу реальность... Это просто шедевр...
И смахивая последнюю слезу, я подумала: действительно, будет лучше, если такие ДРУГИЕ люди буду жить вдалеке от всей этой грязи, которая окружает нас...
Не ждите как я целый год...посмотрите этот великолепный фильм!

п.с. теперь, когда будет идти снег, я не буду злиться и сетовать как раньше, я буду представлять, что это дело РУК Эдварда...
Спасибо Бёртону за один из лучших фильмов, просмотренных мною!

[зубами_щелк]

Я сегодня посмотрела мюзикл Тома Хупера "Отверженные". Эмоций масса! Очень красивый фильм, давно я от просмотра не получала такого эстетического удовольствия. В фильме замечательно сочетаются интересный сюжет, великолепная музыка, красивые голоса, шикарный грим. Проблема только заключалось в том, что я плохо владею языком и постоянно рассеивать внимания на титры немного неудобно. Но полфильма я смотрела без чтения титров, так как и так были понятны эмоции и настроения героев.

[*Zu*]

Перелом / Fracture

https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRg56r9SJOwogicZ5nRKvj8BpRhmO_FSz7YX43rXizycWyy5zBb0 A

год 2007
страна США, Германия
слоган «Я застрелил свою жену... Попробуй докажи!»
режиссер Грегори Хоблит
В главных ролях: Энтони Хопкинс, Райан Гослинг, Дэвид Стрэтэйрн, Розамунд Пайк, Эмбет Дэвидц, Билли Бёрк, Клифф Кёртис, Фиона Шоу, Боб Гантон, Джош Стэмберг, ...

Идеальных преступлений не бывает? Или бывают?

Герой Энтони Хопкинса загадает зрителю интересную задачку, разгадка которой будет известна с самого начала. Но нужно будет понять, как он это умудрился сделать, не оставив никаких улик и следов. В фильме ее попытается разгадать ассистент окружного прокурора, молодой и симпатичный мужчина, который не привык проигрывать, ведь дела, которое заранее были проигрышными, он отдавал другим.
Герой Энтони Хопкипса получился интересным, логичным, хитрым, за его игрой хотелось наблюдать. Он даже вызвал некую симпатию, несмотря на то, что совершил преступление. Ассистент окружного прокурора и его попытки разгадать загадку были менее интересны. То ли актер не смог раскрыть своего героя, то ли герой задуман был таким изначально. Любовная линия ассистента также была скучна и неискренна. Можно охарактеризовать так: "Сошлись, переспали, разошлись". Понятно для чего она была введена, но получилась какая-то никчемная.
В итоге предпочтение отдается герою Хопкинса, который умело провел всех, сыграв в свою игру, но в итоге получил по заслугам. Однако же не пропадает ощущение, что такое окончание фильма сделано лишь в воспитательных целях, так как любой преступник должен быть наказан, а на самом деле герою Хопкинса удалось провести всех. Но это каждый решит сам для себя, посмотрев фильм.

[Вадила74]

Вчера посмотрели фильм
Толстяк на ринге(Знаете очень даже со смыслом)
Без переборов и для просмотра в кругу семьи!!!
Я в некоторых местах так смеялся(чуть Мелкую не разбудил)
Хороший фильм за жизнь...
http://afisha.yandex.ru/media/events/gallery/images/thumbnails/e1af164ca3c48f4f1c3ebfb6e8e3ea68_725x360.jpeg

[Инфинитум]

Я тоже "Толстяк на ринге" посмотрела вчера. От души посмеялась, очень поднимает настроение.

Это вроде абсолютно типичная история об "американской мечте", в которой ничем не примечательный герой вдруг попадает в круговорот событий, которые толкают его на заведомо обреченную попытку "объять необъятное", и в результате совершает нечто эдакое, что не под силу простому смертному. И вроде все как всегда, но в этой конкретной истории герои получились настолько самобытными, умилительными и на проверку просто хорошими людьми, юмор легким и "семейным", а стремления и мотивации всего происходящего безобразия такими добрыми и искренними, что невозможно перестать улыбаться на протяжении всего фильма.
В таких историях в общем-то понимаешь, что так не бывает на самом деле, но хочется чтобы было :)

[Миладыч]

По совету друга посмотрел "капитан Алатриста" - фильм заставляет задуматься... Особенно хороши и поучительны женские персонажи и постигшая их судьба. Отказалась актриса от любви капитана, выбрала ухаживания короля Испании - закончила в доме для сифилитиков... Вторая обменяла чуйства на титул - и тоже рыдает в конце фильма над судьбой своей безрадостной. С воспитательной точки зрения вырастающего поколения показывать данную фильму дитям строго рекомендую.

[Инфинитум]

Очень понравился фильм "Гуманитарные науки" (Liberal Arts) 2012

Сюжет повествует о парне тридцати лет и студентке колледжа, которых объединяет взаимная любовь к книгам и музыке, но разница в возрасте мешает их отношениям.

Но как по мне этот фильм не столько об отношениях, сколько о возрасте, и о том как люди переживают некоторые возрастные пороги. О том как отчаянно некоторые герои стараются не взрослеть, не стареть, не встречаться с проблемами нового неизвестного рубежа, или наоборот перескочить временной период, определенную ступень, на которой встретилось слишком много сложностей. Как кажется иногда, что буть ты младше или старше, и все станет лучше и проще, но в попытке обмануть время в результате обманываешь лишь себя, и только перестав убегать от своего времени, находишь наконец и свое место в жизни.
Фильм легкий и приятно задумчивый, потому советую посмотреть.

[Вадила74]

Посмотрели два фильма за сутки!
Мужчина на расхват!!!
Посмотрел и лишний раз убедился!
Лучше не будет(если действительно женился по-любви и есть общие Дети)
Превосходный фильм(я даже по-стариковски плакал)
Спасибо Моей Светке(что сохраняет нашу Семью-ведь я ещё тот охламон-хоть и очень стараюсь быть хорошим)
Фильм про меня немного!
http://www.altritaliani.net/IMG/jpg/quello-che-so-sullamore-gerard-butler-noah-lomax-foto-dal-film-3_mid.jpg

А также фильм Метро!
Ребята это для Вас (у кого в городе метро есть)
Ну вообще фильм хороший(хотя и не цепляющий сильно)
Показывает нам лишний раз (Что надо ценить каждую минуту!
http://photo.7ya.ru/ph/2012/11/19/1353312622228.jpg?rnd=-1682815616

[viktory_0209]

"Пассажир дождя" / "Le passager de la pluie"

Франция, Италия
1969г.

http://windowsdesign.ru/uploads/posts/2012-12/thumbs/1355515977_8f58bc1.jpg

Mélancolie dans le pays des homes, или Здравствуй, грусть!

…у тебя глаза - олененка Бэмби,
а в глазах - тоска молодого волка...

Подобно кэрролловской Алисе, Мелли летела, летела вниз, в какой-то очень глубокий колодец. Сложно сказать, когда началось это падение. Возможно, когда ушел ее отец, забрав с собой даже обивку от матраса, но оставив неясное чувство вины в душе маленькой девочки. И еще монетку. А может, сонная пропасть начала ее затягивать сразу после рождения, когда все тот же милый папа нарек свою дочь говорящим именем Меланколи. В любом случае, в жизни Мелли сначала появилась кажущаяся бездонной нора, а уже потом Белый Кролик с пустым взглядом и красной спортивной сумкой в руках. Путешествие по непонятному миру мужчин началось не с этого незнакомца, а гораздо раньше, но именно с его появлением оно начало становиться все страньше и страньше, все чудесатее и чудесатее.

Когда падаешь очень медленно, у тебя есть время осмотреться и подумать. Во время полета вниз в руках у Алисы оказалась пустая банка из-под апельсинового варенья – сомнительная, надо сказать, ценность. А Мелли падала еще дольше, успев скопить целую кучу ненужного хлама. Вот некоторые из ее сокровищ: та самая монетка как символ тоски по отцу, мешок сломанных игрушечных машинок как вечное напоминание об инфантильности и легкомысленности матери, коробка патронов для охотничьего ружья и само ружье, так необходимое в играх с маньяками, коллекция белоснежной одежды на все случаи жизни как символ собственной чистоты и непорочности, старинные часы как напоминание о том, что все течет, и все меняется… Да мало ли вещей может накопиться, если время от времени не избавлять от ненужного.

Но сложно избавляться от бесполезной ветоши, равно как и от неприносящих радости отношений. Так важно держаться хоть за что-нибудь, ухватить это мертвой хваткой, чтобы побелели костяшки на пальцах, и не отпускать. Потому что падать страшно. И пусть в светлой одежде неудобно избавляться от трупов, а ревнивый супруг, когда не в регулярных разъездах, чуть ли не с линейкой измеряет длину твоего платья и толкает пламенные речи на тему трех «К». Пусть. Зато это привычно, удобно, комфортно. Это привносит в жизнь такое необходимое постоянство. И такой же непрерывный дождь, капли которого отбивают стаккато на запотевших оконных стеклах и завораживающе расходятся кругами по поверхности разлитых по асфальту луж. Об этом стараешься не думать, но порой, когда ноги слишком долго не могут нащупать желанное дно, приходится. Не затяжная депрессия – всего лишь неясная грусть.

Едва уловимая грусть плещется в глубине пепельно-голубых глаз Меланколи Мо, подобно волнам, лениво набегающим на пустынный пляж Лазурного берега. Сможет ли решительно-загадочный американский полковник невредимым выплыть из омута этих очей? Скушает кошка летучую мышку?.. Скушает мышка летучую кошку? Всегда можно взять больше, чем ничего. Рене Клеман это прекрасно знал, снимая «Пассажира дождя». Фильм, где хичкоковский саспенс встречается с печальной чувственностью Франсуазы Саган, хотя в основе всего – изящная детективная история Себастьена Жапризо. Где в мелодию дождя незаметно вплетается волшебная музыка Франсиса Лэя, а лукавая мужественность Чарльза Бронсона встречается с беззащитной женственностью Марлен Жобер. Где история жестокой сказкой Виды Винтер начинается с начала и, намертво приковывая к себе внимание, продолжается до конца… И даже немного дольше. Вот уже промелькнул короткий титр «Fin», но продолжает звучать долгое эхо разбитого грецким орехом оконного стекла, и голос Николь Круазиль мелодично повторяет: «Я узнала тебя слишком поздно, с опозданием на целую жизнь…» А Меланколи тем временем продолжает падать…

[Cappuccino]

annalihman, об этом фильме есть отдельная тема на форуме. И мораль у него совершенно другая)

[фэнтази]

Побег с «Елисейских полей»
The Man from Elysian Fields (2001)

http://spbdvd.ru/film/104484_pobeg_s_elisejskih_polej.html

Иллюзии Любви.

Бескорыстным — иллюзии, корыстным — деньги, на которые можно купить иллюзии.
Войцех Верцех

Туман над Пасаденой тек по крышам. Редкие прохожие торопливо ныряли за границу рассеянного фонарного света, почти сожранного туманом, спеша по своим уютным домам. Сидящий на скамейке человек наблюдал, как серые кошки незаметно сливаются с граффити стен, и прислушивался к мокрому асфальту, который уже впитал в себя дождь и теперь выдыхал отголоски затихшего дня. Лютеру Фоксу, тридцать лет успешно врачующему душевные раны одиноких женщин, нуждающихся в утешении, уже некуда было спешить. Искусственная радость, которую дарил он и его холенные коллеги с «Елисейских полей», неприкаянной стылостью выстудила его сердце.

- Возможно ли удержать её? -все еще размышлял Лютер, приняв решение уйти на покой, — Разве смог бы он её удержать, если бы вёл себя иначе? Можно ли вообще что-нибудь удержать, кроме иллюзии? Но разве недостаточно одной иллюзии? Да и можно ли достигнуть большего?

Еще не так давно он говорил Байрону Тиллеру, что не стыдно зарабатывать деньги, даря женщине иллюзию любви, стыдно быть нищим. А сейчас…Воспоминания о Байроне заставило его улыбнуться.

Байрон Тиллер- начинающий писатель, который считал, что писать книги, которые никто не читает- и есть работа. Людям свойственно заблуждаться самозабвенно и искренне. Но я знал, что именно любовно взлелеянные заблуждения станут для неудачливого писателя сетями, из которых сложно вырваться. Нужно было лишь подождать. И мое терпение было вознаграждено. Истовая вера в то, что можно лишь на время, всего-то на шаг согласиться стать другим и спрятать свое настоящее лицо ради благой цели — и вот уже Тиллер держал в руках визитную карточку мужского эскорта.

Не могу сказать, что было приятно наблюдать, как некогда любящий муж и примерный семьянин переходит незримую черту, убеждая самого себя, что под натянутой обстоятельствами маской, можно еще сохранить лицо живым. Но работа — есть работа. Семья стареющего Пулитцеровского лауреата Тобиаса Олкотта уже ждала Байрона.

И закрутились проклятым роем не измены, но предательства, не упреки, но громогласное, как проклятье, молчание. Лопасти серых дней все больше увязали в чужой плоти, чужих желаниях, чужих правилах игры, чужой семье. Все приглушённее светили не спящие окна собственного дома Тиллера. Все с большим укором встречали они человека, который любой ценой захотел обеспечить жену и сына, оставившего на «потом» близких, да и себя самого. И распаялось то, что, казалось прочным сплавом. Ведь за последним пределом нет ни бед, ни удачи. За последним пределом остается первый поцелуй, первое признание, первый совместный рассвет, первые шаги сына. С тобой же- не выполненные обещания Андре — молодой жены известного Олкотта, которая усердно оплачивала интимные услуги Байрона, а на самом деле готовила бессмертие имени умирающего супруга. Остался раскрошенный осколками мир.

Но, никогда не поздно изменить маршрут, взять новый чистый лист и вырваться из порочного круга. Тиллер сумел понять, что все, что он получил в «Елисейских полях» — изощренная иллюзия чужого сознания. Что ощущение счастья, дарованное там — чужие и наигранные ощущения. Все это — воздушные змеи, еще недавно запускаемые в небо будущего. Рано или поздно их унесёт ветром. Истина же кроется в мгновении, когда рано утром ты открываешь глаза и видишь глаза человека, который любит тебя больше всего на свете: и в дни поражений, и в дни побед.

[doxolce]

Предлагаю к просмотру
10 причин моей ненависти / 10 Things I Hate About You :777:
Год выпуска: 1999

Молодежная комедия, всем, кто любил смотреть фильмы о школе, колледже и иже с ними и если вы не видели сей незамысловатый кин- смотрите http://mama.tomsk.ru/forums/images/smilies/da.gif желательно в пятничный вечер))
Включила для фона, казалось бы сюжет банален..2 сестры одна- глупая и наивная, которая хочет пойти на свидание с самым красивым парнем "колледжа", который платит местному бунтарю)) чтобы тот пригласил ЕЕ сестру- злючку, которая никому не уступает, все делает по-своему. Что может быть у них общего :smyshen: ей не нравятся, что он курит,:ха-ха: а ему нужно слушать ту же музыку, что слушает она, чтобы пойти на свидание (примерно) http://mama.tomsk.ru/forums/images/smilies/new40.gif

http://torrents.vtomske.ru/forum/art/16/85/230.jpg

В общем, по -моему, весьма годный кин, легкий, добрый, http://mama.tomsk.ru/forums/images/smilies/icon_e_smile.gif слегка наивный, хорошая игра гл. героев- Джулиии Стайлс и Хита Лэджера..

Твою прическу ненавижу и то, как говоришь со мной. И как ведешь мою машину, и взгляд я ненавижу твой. Твои дурацкие ботинки и то, что смог меня постичь, я так смертельно ненавижу, что начала стихи строчить. И ложь твою я ненавижу, и что себя ты правым мнишь, тебя я даже ненавижу, что не ивзодишь, а смешишь. Я ненавижу, что нет рядом тебя, и что ты не звонишь.
Но главное я ненавижу тебя за то, что не могу даже немножко ненавидеть…немножко, каплю – не могу! (с)

[Летящий Снег]

10 причин моей ненависти / 10 Things I Hate About You
Когда смотрела этот фильм, то долго не могла понять, что же он мне напоминает. Через какое-то время заглянула в Google и мои догадки подтвердились. "10 причин" - осовремененный Шекспир на новый лад. Основной сюжет этого молодежного фильма позаимствован с шекспировского "Укрощения строптивой". Но фильм неплохой, согласна.

*Zu*, Эльза, я вот по твоей наводке посмотрела "Перелом". Не знаю, может я, слишком правильная, но во мне герой Хопкинса не вызвал симпатии. Да и как, мог бы вызвать - непонятно. Человек хладнокровно убивает свою жену за измену, а потом легко и непринужденно глумится над законом и избегает наказания, используя юридические коллизии и нюансы. Разве это симпатично, пусть даже и умно? Поэтому, справедливому финалу, я была очень даже рада.

Кстати, советую на похожую тему посмотреть фильм: "Не пойман - не вор" (Inside man, 2006) с Клайвом Оуэном. Тоже некоторые сцены возмутительны, но мне этот фильм показался более интересным и позитивным, чем "Перелом".

[*Zu*]

Летящий Снег, Наташа, он и не должен был вызывать в тебе симпатии) Он должен был вызвать в тебе то, что вызвал. Да, убивать - это плохо, это преступление, это грех. Но суть даже не в том, что он убил, суть в том, как хитро он провел свою игру. И правильность или неправильность, на мой взгляд, тут не при чем.

[viktory_0209]

"Перелом". Не знаю, может я, слишком правильная, но во мне герой Хопкинса не вызвал симпатии. Да и как, мог бы вызвать - непонятно.Как непонятно? Мало ли злодеев в кино и литературе, которые настолько обаятельны, элегантны и умны, что невольно вызывают если не симпатию, то восхищение?

[Летящий Снег]

*Zu*, правильно, не должен был. Поэтому мне собственно и не понятно, чем:
Он даже вызвал некую симпатию, несмотря на то, что совершил преступление
Своим умом? Своим умышленным, спланированным надругательством над законом и уклонением от заслуженного наказания? С таким же успехом, можно симпатизировать Чикатило, например ах, он такой хороший, так любил детей. И такой умный, вместо него 5 человек расстреляли за его преступления
И кстати, мне не показалось, что справедливый финал показали "чисто в воспитательных целях". Изначально авторы именно это и хотели показать: идеальных убийств не бывает. Всегда, на каждую силу найдется сила, на острый ум - еще более острый, на каждое преступление - наказание.
Я могу согласиться с тем, что Хопкинс очень-очень правдоподобно и органично сыграл злодея Теда Кроуфорда. Но с тем, что злодей получился симпатичным - вряд ли.
Мало ли злодеев в кино и литературе, которые настолько обаятельны, элегантны и умны, что невольно вызывают если не симпатию, то восхищение?
Не мало.
Мариарти в современном Шэрлоке - умен, хитер, симпатичен, элегантен, обаятелен. Вызывает восхищение, не спорю.
Гэбриэл Шир (герой Траволты в фильме "Пароль рыба-меч") - харизматичен, обаятелен, умен. Более того, его преступные действия (в т.ч. убийства), авторы фильма даже пытаются оправдать великой идеей защиты демократических свобод США.
Но, конкретно к герою Хопкинса Тэду Кроуфорду это все не имеет отношения. Авторы фильма изначально не пытались сделать его элегантным и обаятельным. Умным да, бесспорно. Но симпатичным - нет.

[Чуча]

Вчера посмотрела "Танец Дели"
http://www.pimpam.ru/images/posters_thumbs265x400/filmid28668_0.jpg

Танец "Дели" - это танец счастливого вегетарианца с куском сырой свинины во рту.

Словами очень трудно описать впечатление от фильма. Это семь историй, где участвуют одни и те же люди, но развитие событий разное. Поначалу кажется, что это бред сумасшедшего - странная игра актеров, немного монотонные монологи, неадекватные на первый взгляд реакции людей на события. Потом фильм завораживает и ты просто не можешь оторваться до конца. Я такого прежде ещё не видела. Такая глубокая философия.Ощущения после просмотра схожи с теми, что были после фильма "Эйфория", но все же отличаются. Очень рекомендую посмотреть.

[*Zu*]

Авторы фильма изначально не пытались сделать его элегантным и обаятельным. Умным да, бесспорно. Но симпатичным - нет.

Умиляют такие высказывания)) Авторы фильма сами пришли рассказали?

Наташ, у меня вызвал симпатию, да. И что в этом такого? Если у других при просмотре он не вызывает симпатии, я не заставляю их искать причины, почему он не вызывает у них симпатии, ведь по моему мнению он должен вызывать симпатию. У всех разное мироощущение, мировосприятие. И при просмотре одних и тех же фильмов, люди находят для себя абсолютно разное.

Но если уж тебе так хочется, объясню. Он вызвал у меня симпатию тем, что смог поставить на место выскочку-помощника окружного прокурора, который решил, что беря только заведомо выигрышные дела, он классный специалист. Тед выступил для него в какой-то мере учителем, заставил думать, заставил действительно работать, а не делать видимость работы. Мне кажется, этого достаточно для симпатии.

[irkamoya]

На мой взгляд, самая обаятельная сволочь - чатланин в исполнении Евгения Леонова в "Кин-дза-дза".:ydaaaaaa:

[Летящий Снег]

Авторы фильма сами пришли рассказали?
Нет конечно.
Достаточно того, что показали в фильме.
Был показан злой гений, который придумывает идеальное убийство; и хладнокровно убивает неверную жену из-за ущемленного самолюбия. При чем, в преступлении своем, сначала открыто сознается. Его мотивам, авторы фильма не придумывают сентиментального оправдания, его действия просчитаны и циничны. Он не испытывает даже тени раскаяния по-поводу своих поступков, а безнадежно больную жену в коме, добивает, отключая от аппарата жизнеобеспечения.
Если авторы, так показывают симпатичных героев (что сомнительно), то я уж не знаю, какими тогда должны быть герои не симпатичные.
У всех разное мироощущение, мировосприятие. И при просмотре одних и тех же фильмов, люди находят для себя абсолютно разное.
Да, но при этом есть общий месседж, главный посыл, который авторы хотели донести до зрителя. И он не в том, что хладнокровный убийца - большой молодец, ибо он заставил усердно работать самолюбивого бюрократа.
Он вызвал у меня симпатию тем, что смог поставить на место выскочку-помощника окружного прокурора
Исходя из того, как было продумано преступление, он бы поставил на место любого представителя стороны обвинения. Тут просто удачно подобрана пара, где "нашла коса на камень"
заставил действительно работать, а не делать видимость работы.

Это тебе авторы фильма сами пришли рассказали, что 97% успешных обвинительных обвинений - это видимость работы, а не действительно работа?

[*Zu*]

Наташ, я спорить с тобой не буду) Ибо этот спор ни к чему не приведет.

Это тебе авторы фильма сами пришли рассказали, что 97% успешных обвинительных обвинений - это видимость работы, а не действительно работа?

Где я сказала, что авторы сами пришли рассказали? Это вполне определенный вывод из того, что показано в фильме о помощнике окружного прокурора)

[Летящий Снег]

Это вполне определенный вывод из того, что показано в фильме о помощнике окружного прокурора)
Было сказано, что у него 97% успешных дел, ибо он брал только заведомо выигрышные для обвинения дела. При этом, отдавая 1 безнадежное дело, брал 3-4 новых вместо него. Как по мне, это говорит о том, что человек согласен делать больше, но но не архи-сложных дел, чем меньше, но сложных. А еще, свидетельствует любви к победе, честолюбии и целеустремленности (ведь он таким образом стремился сделать себе имя и попасть на более высокооплачиваемую должность).
Так что про определенные выводы, я бы тоже поспорила:)
Я никого не заставляю с собой спорить. Ты останешься при своем мнении, я при своем. Вообще, фильм интересный, и (как оказалось) неоднозначный. Поэтому, в идеале каждый должен посмотреть его сам, чтобы составить собственное мнение о героях.

[viktory_0209]

Тут есть занимательная такая штука. Для фильма вообще неважно, что герой Хопкинса кого-то там убил в том смысле, что согрешил, и потому он редиска. Важно противостояние. Психологическая напряженность, которую оно создает. Неоднозначность героев, ибо гуд гай в исполнении Гослинга у меня лично вызывает гораздо меньше эмпатии, чем герой Хопкинса. Почему - согласна с Эльзой - он повышал результативность, беря выигрышные дела. И всегда был уверен в том, что будет легко.
Это не фильм о преступлении и наказании. Неа.

[Летящий Снег]

viktory_0209, а я и не отрицаю, что фильм о противостоянии. Герой Гослинга у меня мало симпатии вызывает (но все же, он мне симпатичнее, чем герой Хопкинса). Даже если представить, что Тэд Кроуфорд, вах, какой молодец, заставил хорошо работать честолюбивого бюрократа, то не слишком ли дорогая цена за это заплачена? Согласен ли, кто-нибудь заплатить своей жизнью или жизнью своих близких лишь за то, чтобы два взрослых дяденьки сразились в интеллектуальной дуэли, и один бюрократический винтик стал работать на пол оборота лучше?

Добавлено через 3 минуты
Не знаю, может оттого, что я на собственной шкуре столкнулась с ситуацией, когда по факту человек обидел тебя и не прав, а де-юре, ты не можешь ему ничего сделать из-за законодательных нюансов, может поэтому, Тэд Кроуфорд не симпатичен мне, ну ни каким боком

[viktory_0209]

Натуль, я в таких случаях обычно теряюсь)) Была у меня как-то ситуация, когда порекомендовала подруге фильм "Что-то не так с Кевином" (http://world-of-love.ru/forum/showthread.php?p=935787#post935787). А она мне выдала абсолютно однозначное мнение на абсолютно неоднозначный фильм. Что-то типа: "У него было психическое расстройство. А таким, как она, зачем вообще рожать? И вообще, зачем снимать об этом кино?" Суть была в том, что человек спроецировал на художественное произведение свой личный опыт, а не попытался понять, что закладывал в него автор. Т.е. была попытка найти себя в фильме, а не подняться над ним.
Тут ведь как? Можно бесконечно фантазировать на тему, но не всему можно найти подтверждение в конкретном произведении.

[Маринеска]

Я вот прочитала книгу. И совершенно точно могу сказать, что никаких психических отклонений там не было.
А таким, как она, зачем вообще рожать?
А она обычная тетка. Дочурку нежно любила, например.

[viktory_0209]

А она обычная тетка. Дочурку нежно любила, например.Ну, про рожать, ладно, можно в этом ключе размышлять, ибо сына она не хотела, хотя и старалась быть ему хорошей матерью. Но вот отклонения, да, просто выросли там, где их нет... И я, например, теряюсь, когда мне нужно объяснить, что не нужно думать в этом ключе, потому что в кине про это ничего не было.

[Летящий Снег]

человек спроецировал на художественное произведение свой личный опыт, а не попытался понять, что закладывал в него автор.
Так это зачастую так. Мы воспринимаем произведения через призму личного опыта и субъективных убеждений. И если то, что хотел сказать автор находит в нас отклик, фильм переходит в разряд - нравится. Если не находит - отправляем фильм в топку. Вот во мне, например, нашла отклик интеллектуальная дуэль героев "Перелома" и то, что преступник понес заслуженное наказание. А симпатией я к злодею абсолютно не прониклась.

[Маринеска]

ибо сына она не хотела, хотя и старалась быть ему хорошей матерью
Послеродовая депрессия. Она стала думать, что не хотела постфактум.
Она ждала от материнства каких-то особенных эмоций и ощущений. Она думала, что это будет открытие. Материнство - как новая страна, как путешествие. А случилось разочарование на фоне гормонального расстройства и проблем со здоровьем. И не было рядом ни специалиста, ни плеча на которое можно опереться. Муж не воспринимал ее жалобы и проблемы всерьез. Она решилась на второго ребенка лишь для того, чтобы доказать самой себе, что она не ущербная, что умеет любить и испытывать радость материнства. По крайней мере, в книге это так описывается.

[viktory_0209]

Так это зачастую так. Мы воспринимаем произведения через призму личного опыта и субъективных убеждений. И если то, что хотел сказать автор находит в нас отклик, фильм переходит в разряд - нравится.Я всегда стремлюсь к аналитике. Да, у меня есть определенная категория фильмов - такое "мимими", которое субъективно мне нравится, несмотря на. Такое гилти плеже. Но таки я за трезвый взгляд.

Добавлено через 42 секунды
По крайней мере, в книге это так описывается.
В фильме смещены таки немного акценты)

[viktory_0209]

"С широко закрытыми глазами" / "Eyes Wide Shut"

США, Великобритания
1999г.

http://nkidman.ru/image/movie/poster2.jpg

Гипноз, или Там, где кончается радуга

Следите за маятником. Как он мерно раскачивается. Вправо-влево, вправо-влево, вправо-влево… Следите за ним, пока не сольются в одно пятно мерцающие за окном рождественские огни. Следите за ним, пока не почувствуете себя вовлеченными в стремительный вальс венецианских масок. Представьте немного в стороне от всеобщего томительного безумия мужчину и женщину. Маятник вычерчивает в ставшем плотным, почти осязаемым воздухе идеальную дугу, соединяющую их фигуры. Они смотрят друг на друга, но видят ли? Или же взгляд каждой из двух пар широко закрытых глаз направлен внутрь, в себя? Билл и Элис женаты давно и не ждут от своего брака никаких сюрпризов. Партнер изучен досконально, и романтический флер любовных отношений давно рассеялся. Игристое вино и рука галантного незнакомца, скользящая по декольтированной спине, пьянят сильнее дежурных поцелуев мужа. Кокетливый смех моделей, обещающих показать, где кончается радуга, волнует более сидящей на унитазе или зевающей во весь рот жены.

Последний фильм Стэнли Кубрика — модернизированное прочтение «Новеллы о снах» австрийского писателя, друга и соратника Зигмунда Фрейда, Артура Шницлера. И это не просто художественное переосмысление идей психоанализа, в частности толкования сновидений. Сам фильм похож на гипнагогическое состояние, тонкую грань между сном и явью, когда дневная действительность постепенно искажается, приобретая причудливые очертания. Именно сон занимает центральное место в картине. Во сне избавляется от оков долга и добропорядочности сознание Элис, да и ночное странствие Билла более похоже на эротическую фантазию, порожденную объятым ревностью рассудком, нежели на реальную историю, настолько разнятся одни и те же образы при свете дня и в неясном мерцании ночных фонарей. Перемещаясь между мирами, обдолбанная проститутка превращается изысканную и загадочную даму, а пара вполне приличных с виду японцев приобретает склонность к фетишистскому трансвестизму.

Как в свое время Джеймс Джойс подвел в «Улиссе» итог всему, что знала литература до него, эгоистично не оставив пространства для других авторов, так и Кубрик сказал, по сути, все об отношениях полов, облачив свое резюме в идеальную визуальную форму. Режиссер изначально не устанавливал временных рамок для съемочного процесса, и каждая сцена обрастала таким количеством дублей, которое виделось необходимым, чтобы довести ее до совершенства. При этом построение любого случайного кадра перфекционистически выверено, а являющаяся визитной карточкой Кубрика мастерская игра со светом позволяет с головой окунуться в ирреальность фильма, застынуть вслед за героями между сном и явью, сознательным и бессознательным. Подобно Биллу и Элис, зритель блуждает по радужному спектру, пытаясь обрести баланс между рацио и эмоцио, красно-оранжевой сексуальностью и сине-фиолетовой рассудочностью.

События перенеслись из декадентствующей Вены 1920-х в современный пресыщенный Нью-Йорк, но мужчина и женщина в центре истории все те же, пусть и зовут их уже не Фридолин и Альбертина. Она в глубине своего естества все так же представляет собой «похотливую Пенелопу», а он пускается в одиссею по развратному ночному городу, мучимый мыслями об измене, пусть и гипотетической, жены. Элис любит Билла тем сильнее, чем откровеннее становятся ее эротические сны, Билл смотрит на супругу налитыми кровью кроличьими глазами и ненавидит ее, и жаждет отомстить. Но он не в силах этого сделать. Фиделио. Твоя треклятая верность, Билл!

Мужчины слишком хорошо знают мужчин, чтобы верить женщинам. Женщины слишком хорошо знают себя, чтобы верить мужчинам. Любые отношения, казалось бы, предполагают абсолютную откровенность, и вполне понятно стремление к полному познанию своего партнера. Но такое погружение таит в себе опасность непредсказуемых влечений. Острые рифы подсознания, неконтролируемой сексуальности и невысказанных желаний способны пробить брешь в самой крепкой любовной лодке. Инстинкты можно приглушить волей разума, и пресловутая преданность не является всего лишь мифом. Но то лишь снаружи. А того, что скрывается за безупречным фасадом, лучше, пожалуй, и не знать. Эффект кубриковского киновысказывания, безусловно, возрос благодаря мистическому ореолу, окутавшему фильм, который сложно оценивать иначе как завещание мастера. И невольно возникает мысль о том, как, глядя на свою спящую жену, Том Круз задавался вопросом, что принес ей Морфей вместе со своими объятиями. Более того, проблематика картины ощущается намного острее, если вспомнить, что снял ее примерный семьянин. И можно сколько угодно говорить, что интерес у него был сугубо исследовательский…

Блумсдей заканчивается в постели блудливой Молли, Одиссей возвращается на Итаку, Фридолин и Альбертина засыпают в предвкушении нового дня, а Элис сообщает Биллу, что им нужно просто трахнуться. Из гипнотического состояния принято выводить, медленно считая, допустим, от семи до одного. Но кто сказал, что Стенли Кубрику было какое-то дело до правил, тем более — до стороннего недоумения. На раз-два-fuck — проснулись. Радуга кончается здесь.

[Нэсс]

Я реже стала смотреть фильмы...нет времени совсем... Из того, что посмотрела за последние месяцы, очень хочу отметить фильм из 4 серий (по 45 минут каждая) -
Север и Юг
Это для любителей фильмов типа "Гордость и предубеждение", "Разум и чувства" и пр... Я обожаю английские фильмы о той эпохе... Там были такие нравы, такие законы...столько чести, такта и благородства... Эхх... Немного серый фильм, но любителям жанра понравится история северянина с его холодностью и южанки с её вспыльчивостью...
А я открыла для себя выразительные глаза и безумно чувственный взгляд Ричарда Армитиджа :love

http://s48.radikal.ru/i121/1304/1c/34baf4800959.jpg (http://www.radikal.ru)

Музыка из другой комнаты

http://s019.radikal.ru/i635/1304/d5/30b800b0315at.jpg (http://radikal.ru/F/s019.radikal.ru/i635/1304/d5/30b800b0315a.jpg.html)

В подавляющем большинстве случаев я выбираю фильмы и книги по их названию... Этот фильм не исключение... Название у него так и притягивало посмотреть... Возможно, я ожидала увидеть нечто большее, нечто более глубокое, не знаю, но впечатления о фильме средние...такие чувства к фильму бывают именно тогда, когда ожидаешь увидеть АХ, а видишь просто неплохой такой фильм...
В принципе, посмотреть можно...один раз. Я смотрела в основном на молодого Джуда Лоу, который, что интересно, сказал, что это единственный фильм, в котором он снялся только из-за денег :) и на преображение слепой героини Дженифер Тилли, которое очень порадовало...
Вот как-то так...

Ну и понравилась, конечно цитата, из которой и взяли название фильма: "Любовь...это похоже на музыку, которая доносится из другой комнаты... Вы подпеваете ей, потому что вам нравится эта мелодия, но стоит закрыть дверь или за окном проревёт грузовик, музыки не слышно, хотя её отголосок звучит в вас... Потом проходит какое-то время, и вы снова слышите музыку... И так каждый раз... Вот на что это похоже... Как мне кажется"

Невезучие

Потрясающая комедия!! Не знаю, что тут и сказать, я каталась просто от смеха... Всем, кто хочет посмеяться и отдохнуть советую этот шедевр!
Пьер Ришар просто непревзойдённый актёр :)

Всем приятного просмотра! ;)

[Клавка]

https://fbcdn-sphotos-f-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn1/532713_154252104750061_1485935334_n.jpg

ВААААА!!! Какой замечательный фильм я высмотрела, ну как фильм.. мюзикл.Сама как-то к мюзиклам не очень,даже далеко не очень..но это что-то нечто просто.
Хью Джекман, Рассел Кроу, Энн Хэтэуэй Аманда, Сайфред Хелена Бонем Картер..ну что тут скажешь?
Играли замечательно, пели..я не знаю кто это пел но мне кажется они, и если это так,то потрясающе в двойне!!
Короче я в восторге и не пожалела что потратила 3 часа на просмотр музыкального фильма который произвел на меня сильное впечатление.Актёры подобраны просто в тютельку,просто шикарно! Декорации тоже сделали своё дело и передали хорошо дух эпохи то самой.Безупречный грим и наряды позволяли обращать на себя внимание.особо порадовало меня логово проституток.не знаю почему.а песни почти все сильные и отличные и надо ж будет найти и скачать.Но это надо видеть,вернее слышать с экрана.Короче много букв - надо смотреть.

[doxolce]

особо порадовало меня логово проституток. буэ http://mama.tomsk.ru/forums/images/smilies/laugh.gif

[Клавка]

а по моему отлично передали

[doxolce]

не знаю, как на счет передали, но я прям хотела тут же встать и выйти :(

ранимая душа http://mama.tomsk.ru/forums/images/smilies/new40.gif

[зубами_щелк]

я не знаю кто это пел но мне кажется они
Да, все актеры пели сами. И пусть не совсем профессионально, пусть где-то фальшивя (у меня не идеальный слух, мне все равно), но таким образом все актеры влились в роли. Мне кажется, если бы пели дублеры, то мюзикл не получился бы таким эмоциональным.

[Клавка]

Не могу не согласиться.Да, почитала уже самой стало интересно кто же это пел.Идеальное пение без надрывов и фальшивых нот которых мне. например не очень то и резали слух ,не передало бы того драматизма и лишило бы эмоционального эффекта.Профессиональность здесь была ни к чему, но хочу отметить что все актёры поют довольно неплохо, очень удивил Рассел Кроу,шикарный тембр.

[Инфинитум]

Посмотрела недавно два симпатичных фильма.

"Странная жизнь Тимоти Грина"
http://www.kinoman.ru/uploads/posts/2012-12/1354567801_strannaya-zhizn-timoti-grina.png
"Диснеевский фильм-фантазия о паре, так мечтавшей завести ребёночка, что однажды он у них таки завёлся... несколько необычным образом. В ролях: Дженнифер Гарнер, Джоэль Эджертон."
Довольно милый и добрый фильм о том, что значит быть родителями. Очень рекомендую тем, у кого детки подрастают, посмотреть :)

"Джеф живущий дома"
http://smotretfilmi.com/data/images/8d/8d65c801e33d56a15c9adcce57b87a0e-200x300.jpg
""Джефф живущий дома" (Jeff Who Lives at Home) представляет собой хронику одного дня, главные герои которой - персонажи актеров Сигела и Хелмса. Один из них - лузер, предпочитающий обитать дома, другой - его властный и уверенный в себе родственник. Добровольный узник замкнутого пространства, персонаж по имени Джефф покидает свое убежище, чтобы выполнить поручение своей матери, и ему кажется, что круг разомкнулся, а Вселенная отвечает на его тайные мысли."
Фильм немножко философский, но по большей части просто о семье и об отношениях близких людей, переживающих сложные моменты и иногда теряющих это ощущение близости. Очень трогательный главный герой, который заставляет улыбнуться и на лишнюю минутку вспомнить о том, что важно.

"Прекрасные создания".
http://www.cinema.lt/media_main/uploads/news_files/beautiful-creatures-poster04.jpg
Очень хотела посмотреть. Ожидала чего-то мистически-эпического по трейлеру. А по факту куча занудства и подросткового ангста. Слова доброго не стоит.

[*Zu*]

Я – легенда / I Am Legend

http://s53.radikal.ru/i141/1305/94/bd59a305cd92.jpg

год 2007
страна США
слоган «Последний человек на Земле не одинок.»
режиссер Френсис Лоуренс
В главных ролях: Уилл Смит, Алиси Брага, Чарли Тахэн, Салли Ричардсон-Уитфилд, Уиллоу Смит, Даррел Фостер, Эйприл Грэйс, Дэш Майок, Джоанна Нумата, Эбби, ...

Посмотрев этот фильм, я поняла, что ничего легендарного в нем не увидела. О чем он был? О том, что разразился вирус, придуманный самим же человечеством, о том, что все погибли, остался один человек, который пытается придумать противоядие?
Потом откуда ни возьмись появляется женщина с ребенком, которые тоже выжили, обладая каким-то иммунитетом. И все это как-то неясно заканчивается: вампиры живы, противоядия нет, трое человек поехали куда-то в колонию.

В общем? не впечатлил фильм. Понятно, что режиссер хотел показать какую-то драму. Но ни драмы, ни спасения, ни, наоборот, не спасения, я не увидела.


Бриллиантовый полицейский / Blue Streak

http://s017.radikal.ru/i444/1305/d1/ecfe554f669c.jpg

год 1999
страна США, Германия
слоган «He's a cop that's not.»
режиссер Лес Мэйфилд
В главных ролях: Мартин Лоуренс, Люк Уилсон, Питер Грин, Дэйв Шаппелл, Николь Ари Паркер, Грэм Беккел, Роберт Миранда, Олек Крупа, Саверио Гуэрра, Ричард С. Сарафьян, ...

Довольно легкий фильм-комедия. Точнее - комедийный боевик. Может ли вор стать полицейским, а тем более руководителем целого подразделения? Может. И как это произошло, и остальные приключения вора, ставшего полицейским, вы увидите, посмотрев фильм.

[Летящий Снег]

Cыщик/Sleuth (США-Британия, 2007)
Римейк фильма «Игра на вылет» 1972 г.

Эндрю Уайк – популярный писатель, автор множества детективов. У него есть все: деньги, слава, роскошный особняк в стиле хай-тек и красавица жена. Если бы не одно обстоятельство: в один прекрасный день к Уайку приезжает некий Майло Тиндл (Джуд Лоу) – любовник его жены, который требует для нее развод и полцарства в придачу. На развод Эндрю не соглашается, но предлагает Майло сделку: вместе они инсценируют ограбление дома писателя, Эндрю получает страховку, Майло – жену и украденное. Казалось бы, все просто на первый взгляд, и алчный любовник соглашается заработать легких денег на содержание своей дорогой пассии. Однако, чем дальше он ввязывается в эту аферу, тем больше понимает, что все происходящее – изощренная игра, еще неизвестно с каким финалом.

Интересная завязка, не правда ли? Ага, Ваш мозг уже рисует разнообразные варианты развития сюжета, в котором разгневанный муж-рогоносец будет изощренно сживать со свету своего соперника? Однако же, сценаристы этого фильма потрудились на славу. Сюжет предсказуем и не предсказуем одновременно. Некоторые повороты сюжета можно угадать, некоторые становятся приятным открытием и способны искреннее удивить зрителя.

Сам фильм можно условно разделить на 4 части, 4 сета, как их между собой называют герои фильма. Первая часть заканчивается весьма прогнозируемо, хоть и вызывает легкое, почти детское разочарование, из разряда: «что и это все?» Но осознание того, что впереди еще час фильма, заставляет смотреть и ждать, как же будут развиваться события дальше.
2 и 3-я части фильма наполнены завораживающей, фееричной, талантливой игрой Джуда Лоу, динамичным развитием сюжета и содержательными, интересными диалогами между героями. Да, да, да – именно этот фильм позволяет насладиться всей прелестью диалогового кино. Никаких тебе пышных декораций, ни яркой смены картинок. Лишь прекрасная игра актеров, умелая работа оператора, талантливая экспрессия режиссера - полностью занимают зрителя. Постепенно, набирая разгон и входя в азарт, герои выходят за рамки обычной мести друг другу, и втягиваются в увлекательную игру извращенных интеллектуалов; наблюдать за которой - одно удовольствие.

Лишь четвертая часть, на мой взгляд немного подкачала. Такое впечатление, что под конец сценаристы «сдулись». Последний диалог с легким оттенком извращений: он затянут, зануден, и утомителен. Хочется уже поскорей развязки, т.к. под конец, обоюдный вынос мозга ни о чем - начинает напрягать. Развязка на фоне этого, нам показалась туповатой, хоть и неожиданной. Нет, если вслушаться в минорную, зловещую музыку, которая звучит с самого начала фильма, то такую развязку можно предугадать, но все равно, она внезапна.

В целом, фильм понравился. Абсолютно не удивительно, что он получил «Голубого льва» на Венецианском кинофестивале как «Особое упоминание». Посмотрев этот фильм один раз, вы наверняка не забудете его. Любителям диалогового кино, а также тем, кто любит нетривиальные фильмы с неожиданной развязкой, рекомендую.

P.S. Ах, как хочется теперь посмотреть фильм 1972 г. Тем более, что «Игра на вылет» - более подходящее название для происходящего на экране.

[Вадила74]

Скоро выйдет Одноклассники-2!!!!!!!!!

Смотрел 100 лет назад Одноклассники-1(ну просто зашибись)
Я сразу вспомнил своих Одноклассников и просто приятелей!
Когда через 20 лет встречаешься и начинаешь вспоминать и видишь кто как живёт!
Ну а смех -это самое важное в этом фильме(что ещё больше привлекает внимание!:D

[irkamoya]

Тоже посмотрела "Отверженных" - мюзикл по Виктору Гюго. Очень-очень даже впечатляюще все сделано в фильме - и атмосфера передана, и актеры прекрасно подобраны на роли - ну а уж их пение действительно - удивило. Кроу, любимец - оказывается, очень даже неплохо поет. Спецэффекты местами - просто дух захватывает! Хоть и понимаешь, что это все рисованное - но как здорово это передает настроение и усиливает эффект присутствия!:ydaaaaaa:

[Вадила74]

Посмотрели всей Семьёй(фильм о Валерии Харламове и Анатолии Тарасове!
Вообщем про мой любимый Хоккей!
Знаете я всегда знал -жизнь нельзя проживать ,Надо Жить -По настоящему!!!!!!!
Пусть это даже кому-то неудобно!!!!!!!!!
Отличный фильм!
http://cinemastreet.org/uploads/posts/2013-05/1369148238_poster_281942.png

[*Zu*]

Гарфилд 1, 2

http://s57.radikal.ru/i157/1307/0f/6199f15dca2a.jpg

Гарфилд / Garfield

год 2004
страна США
слоган «Hits The Big Screen On June 11... Whenever He Wants»
режиссер Питер Хьюит
В главных ролях: Брекин Мейер, Дженнифер Лав Хьюитт, Стивен Тоболовски, Билл Мюррей, Ивэн Арнольд, Марк Кристофер Лоуренс, Ванесса Кристель, Даамен Дж. Кралл, Руфус Гиффорд, Рэнди Рейхер, ...

Гарфилд 2: История двух кошечек / Garfield: A Tail of Two Kitties

год 2006
страна Великобритания, США
слоган «The Ego has landed.»
режиссер Тим Хилл
В главных ролях: Брекин Мейер, Дженнифер Лав Хьюитт, Билли Коннолли, Билл Мюррей, Йен Эберкромби, Роджер Рис, Люси Дэвис, Лена Кардвэлл, Вероника Алисино, Джейн Карр, ...

Есть на свете такие пушистые создания, которые считают, что мир крутится вокруг них, а люди - это их слуги, которые должны делать жизнь пушистиков сытой, теплой, комфортной. И эта наглая рыжая морда по имени Гарфилд считает точно также. Помимо того, что он ленив, прожорлив и вреден, так еще и полагает, что у его кормильца Джона есть в этой жизни только одна любовь - эта сам Гарфилд. Других быть не может. Ради Гарфилда он работает, для Гарфилда покупается лазанья, кабельное ТВ тоже для него-любимого, да и вообще всё вокруг для Короля Гарфилда!
Но вдруг как-то все пошло на перекосяк, когда Джон понимает, что любит ветеринара Гарфилда. Неожиданно спокойная размеренная пушистая жизнь Гарфилда переворачивается с ног на голову, и он показывает нам другие свои черты, совершенно противоположные тем, что открывались нам сначала. Оказывается, Гарфилд не такой эгоист, как нам показалось сначала. У него появляется чувство ответственности за других. Но при этом всем наглая рыжая морда не изменяет себе - Королем самопровозглашенным он был, им и остается после всех передряг.
Актеры подобраны хорошо, но все они играют несколько второстепенную роль, внимание в первую очередь обращено к животным. Но тем не менее тандем получился приятным.
Во время просмотра фильма возникало желание потискать этого котика. Замечательно сделан. Озвучка Табакова хороша.

Советую к просмотру. Когда не хочется смотреть ничего тяжелого, глубокомысленного, можно посвятить чуть больше часа этому наглому пушистику.

[Клавка]

Девушка и смерть

https://fbcdn-sphotos-g-a.akamaihd.net/hphotos-ak-prn1/p480x480/67810_179029972272274_2139284465_n.jpg

Николай возвращается в заброшенный отель, где пятьдесят лет назад он встретил свою единственную любовь. Охваченный воспоминаниями, он заново переживает трагическую историю своей юности, являясь одновременно рассказчиком и героем повествования. Действие разворачивается в трех временных пластах — в конце XIX века (времена юности героя), в пятидесятые годы XX века и в наши дни.


Россия, Нидерланды, Германия 2012 г.

______________________________________________________________________ __

И жизнь ..и слёзы..и любовь.. (с) А.С.Пушкин

Действительно потрясающий фильм, ибо меня он потряс и разорвал просто мою сентиментальную натуру) Это лучшее что я могла посмотреть.
Великолепная игра актёров : Рената Литвинова, Леонид Бичевин, Сергей Маковецкий, и открытие для меня - Сильвия Хукс (неземная девушка которая меня пленила своей невероятной красотой, это не относилось непосредственно к её внешности), что-то определённо в ней есть завораживающее.
Драмма, история о любви и судьбах. Мне вообще нравятся фильмы которые оставляют после себя много тем для размышлений.И эта картина как раз яркий такой пример.
Музыка прекрасная и отдельная тема - Пушкин и его поэзия, тут даже не обсуждается.
Это не сказка о любви, это очень сильная история.
Мне понравилась картина,очень.

[*Zu*]

Хэнкок / Hancock

http://s019.radikal.ru/i615/1307/e3/2cbadc57c930.jpg

год 2008
страна США
слоган «Он - обычный человек... почти»
режиссер Питер Берг
В главных ролях: Уилл Смит, Шарлиз Терон, Джейсон Бейтман, Джей Хед, Эдди Марсан, Дэвид Мэтти, Метрикс Фиттен, Томас Леннон, Джонни Галэки, Хейли Норман, ...

Как-то я привыкла к тому, что если показывают фильм о супергерое, то ему все рады, все ждут его появления, и вообще он спаситель №1. Но этот фильм, как говорится, "разорвал шаблон", по крайней мере первая его половина.

Что понравилось в фильме: нетрадиционный подход к понятию супергероя. Нечасто в кино увидишь спасателя-алкоголика, который, делая вроде как доброе дело, урона наносит в разы больше. И этот момент можно считать изюминкой фильма, поскольку таким подходом к пониманию супергероя зритель не готов, и становится интересно, что же ждет спасателя-неудачника дальше, научится ли он делать добрые дела, не причиняя городу колоссального ущерба. И даже возникает чувство жалости к нему. Ведь он делает доброе дело, по своему старается, а вслед получает: "Урод". Но с другой стороны, как делает добрые дела, так его и благодарят. Ведь обладая огромной сверхъестественной силой, нельзя забывать об ответственности. Но поначалу это понятие нашему герою было незнакомо.

Не понравилось то, что любовная линия получилась несколько скомканной. Как-то не до конца ее раскрыли. А ведь она играет далеко не последнюю роль, я бы даже сказала, что фильм базируется на ней. Плюс этот бой супергероев, на мой взгляд, был несколько лишним, неоправданным. Я понимаю, если бы битва была между добром и злом, и в этом случае можно было бы устраивать ураган, разрушение зданий, тогда это было бы понятным. А тут вроде как муж с женой небольшую разборку устроили, разгромив все вокруг. Не продуман этот момент.

К актерскому составу претензий нет. Уилл Смит сумел в очередной раз перевоплотиться в абсолютно иного героя. Его мимика зачастую вызывала улыбку. Такой вечно недовольный. Я бы скорее это гримасами назвала. Да взять хотя бы обложку, какое у него на ней лицо. Что касается Шарлиз Терон, то о ней я, конечно, наслышала, но, посмотрев список фильмов, в которых она снялась, поняла, что видела только "Адвокат дьявола". У меня почему-то образ Мэри не совпадает с внешностью Шарлиз Терон. На мой взгляд, туда подошла бы брюнетка - либо негритянка, либо латиноамериканка. Наверно, остался отпечаток после фильма "Правила съема: метод Хитча". Тандем черного и латиноамериканки понравился несколько больше. Джейсон Бейтман с ролью Рэя справился замечательно. И мимика, выражение лица - все подошло идеально. Получился такой несколько на своей волне, пытающийся улучшить мир, сеять добро человек.

В совокупности всего вышеперечисленного фильм получился вполне неплох. Я думаю, не пожалеете о потраченном на его просмотр времени.

[Летящий Снег]

Нечасто в кино увидишь спасателя-алкоголика, который, делая вроде как доброе дело, урона наносит в разы больше.
На самом деле, почти все супергерои наносят урона в разы больше, чем того следовало. Просто при просмотре фильма, об этом как-то не задумывавшийся, а тут на этом акцентировали внимание.
Взять хотя бы Джеймса Бонда - дерзкий спасатель мира от террористов, алкоголик, бабник, раздолбай, который крушит все на своем пути. Почти Хэнкок:)

[*Zu*]

Летящий Снег, вполне возможно)) Просто на самом деле, сколько я видела фильмов про супергероев (не так много, конечно), но никогда не было такого нетривиального супергероя)))

[vasinajena]

"Инглиш - винглиш"

Индия, 2012

http://s50.radikal.ru/i127/1307/00/31e0802b8108.jpg (http://radikal.ru/fp/c0ea37ba7ac74959b746432478b1d8f1)

Деньги, известность и знание английского языка — в Индии эти три фактора играют огромную роль в том, какое положение в обществе займет индивидуум. Это история женщины, которая не знает английский язык, но которая хочет добиться в жизни поставленных целей.

Никогда не любила смотреть индийские фильмы, но этот фильм решила посмотреть из-за хороших отзывов. И ни капельки не пожалела. Главная героиня - скромная большеглазая красавица несколько старомодна, но жить ей приходится в современной Индии, где из-за незнания английского тебя будет стыдится собственная дочь, а муж считает единственным достоинством жены умение готовить. Но поездка в Нью-Йорк подарила ей новых друзей и веру в себя. Очень красивый фильм, обаятельная актриса, милые второстепенные герои. Не обошлось и без танцев, но это придало фильму еще больше шарма.

[*Zu*]

Эквилибриум / Equilibrium

http://s005.radikal.ru/i212/1308/9b/2c5266dee2dd.jpg

год 2002
страна США
слоган «The only thing more powerful than the system, is the man that will overthrow it.»
режиссер Курт Уиммер
В главных ролях: Кристиан Бэйл, Тэй Диггз, Энгус МакФадьен, Шон Бин, Эмили Уотсон, Уильям Фихтнер, Мэттью Харбор, Эмили Сьеверт, Шон Пертуи, Доминик Пёрселл, ...


...Я — бедняк, и богатство моё — лишь мечты…
Я расстелил их для тебя, под ноги твои…
Ступай помягче, ведь ты ступаешь по моим мечтам...
(с) Уильям Батлер Йейтс, "He Wishes for the Cloths of Heaven"
перевод с англ. Григория Кружкова «Он мечтает о парче небес».

Возможно ли прожить без чувств, без эмоциональной стороны восприятия мира? Нет, думаю, невозможно. Иначе люди превратятся в зомби, которыми можно управлять, которые будут выполнять приказы вышестоящего. Нужно ли стремиться к такому государству? И будет ли во главе такого государства абсолютно бесчувственный человек? Спорно, очень спорно. Да и зачем тогда вообще жить? Ведь оказаться бесчувственным значит лишиться любви, искусства, всего, что может вызвать хоть какие-то эмоции.

Блокировать чувства, чтобы избежать войн, насилия, жестокости? А не будет ли являться такая блокировка сама насилием над человеком? Ведь человек - существо живое, и природой заложено в нем чувствовать. Поэтому это не выход. Таким образом не достигнешь баланса и равновесия. Надо искать другие пути решения проблемы войн, насилия и жестокости. Что подтвердил фильм "Эквилибриум".

Фильм снят довольно интересно. Эффекты с видеорядом, который показывает кадры из различных известных событий 20-го века («задержание» Родни Кинга; видеосюжет с Адольфом Гитлером из фильма Лени Рифеншталь «Триумф воли»; видеосюжет об уникальном инциденте, произошедшем в Китае во время волнений на площади Тяньаньмэнь в июне 1989 года, когда неизвестный мужчина выскочил перед танками); музыка, которая несет подавленность; серость, бетонность окружающей действительности; однотипность людей, безэмоциональность лиц; символизм (тот же флаг, сделанный под нацистский), - все это дает ощущение зомбирования людей. Проникаешься настроением фильма.

Актерский состав хорош. С удовольствием наблюдала за Кристианом Бэйлом. Также понравились Шон Бин и Эмили Уотсон.

Из непонравившегося и совсем неправдоподобного. Перестрелки. Новый вид борьбы, о котором на протяжении фильма несколько раз упоминается, и это так называемое искусство перестрелки, вызывало улыбку. Пока все эти движения будешь делать, тебя уже с любой стороны застрелят. И не сможешь ты так искусно всех перестрелять. Хотя показано, конечно, красиво.

В общем и целом фильм понравился.

[das_Blumchen]

*Zu*, Эльза, обожаю этот фильм - несколько раз его смотрела. И Кристиан Бэйл здесь очень хорошо сыграл. А перестрелки мне наоборот понравились, особенно когда он на двери залетает в темную комнату и нам видны только вспышки от выстрелов, а потом оказываются все мертвы. Понятно, что невозможно, но красиво же)))

[*Zu*]

Ага, Надюш, согласна, что красиво, эффектно и, знаешь, с таким лицом непроницаемым=)) Но все равно неправдоподобно))

[viktory_0209]

А с каких пор фантастика должна быть правдоподобной?))

[*Zu*]

Анализируй то / Analyze That

http://s57.radikal.ru/i158/1308/05/bfed5a38c616.jpg

год 2002
страна США, Австралия
слоган «Возвращение к терапии»
режиссер Харольд Рэмис
В главных ролях: Роберт Де Ниро, Билли Кристал, Лиза Кудроу, Джо Витерелли, Кэти Мориарти, Кайл Сабихи, Джои Диаз, Энтони ЛаПалья, Джеймс Бибери, Калли Торн, ...

Как-то писала про фильм "Анализируй это" (http://world-of-love.ru/forum/showthread.php?p=995960#post995960). "Анализируй то", как вы успели догадаться, продолжение.

Фильм подойдет для просмотра в тот вечер, когда не хочется грузиться ничем тяжелым, глубокомысленным. По качеству сюжета он несколько уступает первому фильму, но, тем не менее, из-за этого не стоит его выкидывать, а все же советую понаблюдать за игрой Де Ниро и Кристала. Она по прежнему хороша.

Посмеяться в фильме есть над чем, взять хотя бы гримассы, которые выдает Роберт Де Ниро, правда встречаются пошловатые шутки (буквально один раз, насколько мне помнится), но на самом деле это не портит впечатления о кино.

Также не забудьте посмотреть кадры со съемок, которые идут после фильма. Забавно))

[viktory_0209]

"Дорогая Венди" / "Dear Wendy"

http://media.filmz.ru/photos/medium/m_153146.jpg

Пушки — детям не игрушки

Один небезызвестный классик когда-то сформулировал непреложный закон развития театральной постановки. Речь о том, что если в первом акте на стене висит ружье, в последнем оно обязательно выстрелит. Томас Винтерберг в «Дорогой Венди» развесил по стенам своего кинопространства целый арсенал огнестрельного оружия. И, фигня — война, что владельцами того арсенала стали юные пацифисты-неудачники, культивирующие платоническую любовь к гассерам, магнумам и кольтам, глубоко засевшее в сознании чеховское клише ни на секунду не дает усомниться в том, что в финале будет какое-то «ой-ой-ой». История началась с того… Вообще, история началась с того, что Ларс фон Триер широким жестом скинул с барского плеча сценарий картины, а его соратник по «Догме 95» Томас Винтерберг вещицу ту подобрал и снял фильм. Несмотря на то, что вещица была неношена, к ней начали подозрительно принюхиваться, пытаясь уловить провокационный дух антихриста от кино, а заодно — то ли с упреком, то ли лишь бы было — констатировать окончательное отступление режиссера от «Обета целомудрия». Есть ощущение, что имя Триера в числе создателей, послужив неплохой рекламой фильму, оказалось также кривой призмой для его восприятия.

Сюжет же можно обрисовать парой слов: мальчик встречает девочку, и эта встреча, как водится, меняет его жизнь. Мальчика зовут Дик, девочку — Венди. Он — сын шахтера, выросший в захолустном городишке, она — винтажная пушка, случайно попавшая в его заботливые руки. Любая девушка знает: чтобы чувствовать себя неотразимой даже в рабочем комбинезоне, нужно надеть красивое нижнее белье. То же происходит с Диком. Заимев в кармане пистолет, он преисполнился уверенностью в себе, несмотря на то, что поклялся никогда его не использовать. Точно так, как дорогой бюстгальтер с пуш-ап эффектом условно увеличивает грудь, старый револьвер со сбитым прицелом условно увеличивает мужское достоинство. Впрочем, не только мужское. Дик, аки мессия, собирает вокруг себя четверку лузеров, среди которых затесалась и девушка (кстати, с маленькой грудью), вручает им по пушке и основывает клуб по интересам. «Дэндис» — это общество непротивленцев, испытывающих оксюмороноистичную тягу к оружию и с упоением палящих по мишеням от бедра, рикошетом и вслепую.

Желание подростка самоутвердиться, избавиться от одиночества, убежать из картонного мира бутафорского шахтерского городка в свою стилизованно-вестерновую вселенную вполне понятно. Необходимость обрести внутреннюю крутость, проецирующуюся и на внешнее поведение, понятна тоже. Беда в том, что крутость под стимуляторами все же не есть чистое ее проявление. А, спрятав главные свои козыри в рукавах, герои уподобились, скажем, королевству Лихтенштейн, вдруг заимевшему ядерное оружие, но скрывающему этот факт от мирового сообщества. Редкой дурости правительство будет палить по России, ибо отдача замучает, а вот насоли кому-то внезапно тайно вооружившийся Лихтенштейн… Собственно, любая холодная война имеет смысл лишь тогда, когда противник реально боится угрозы, а хваленый пацифизм заканчивается ровно там, где возникает необходимость перевести сбрендившую нянечку на другую сторону визуально разбогатевшего Догвилля. Ну, и проблема всех замкнутых систем «Дэндис» тоже не миновала. Стоило чернокожей бактерии попасть в стабильно функционирующий организм, его стало лихорадить. Любая иллюзия жизнеспособна, пока не столкнется с реальностью. Это понятно даже бездушным револьверам калибра 6,65 мм, обладающим истинно женской расчетливостью: каждой Венди рано или поздно надоедает витающий в облаках Питер.

Впрочем, если отбросить социально-психологические заморочки, все равно останется горячая сексуальность огнестрельного оружия, провоцирующая шекспировские страсти уездного розлива. Останется шедеврального идиотизма сюжет с переодеваниями в ковбоев, штаб-квартирой в заброшенной шахте, старушкой-социопаткой и разорванным вражескими пулями пакетом ароматного кофе. И останется отличный стеб над романтикой Дикого Запада, безумными боевиками и сопливыми лав-стори. Пусть кино напрочь лишено национального колорита и сосредоточено на обыгровке голливудских штампов — это не лишает его стыдливо-дурацкой трогательности, к которой особо располагает эпистолярность закадрового текста. Да и, в конце концов, фильм замечательным образом перекликается с той бородатой шуткой, что женщина подобна пистолету со сбитым прицелом: целится в голову, попадает в сердце и выходит боком, и в очередной раз подтверждает еще один непреложный закон, сформулированный небезызвестным (опять же) полководцем. Короче говоря, пуля — дура, бабы — стервы. А Винтерберг — молодец.

[Мышарик]

Вчера смотрела "под куполом",кстати если кто смотрит-можно было бы обсудить,в сериальной болталке,ну а здесь я хочу расказать про ещё один фильм,в жизни бы я им не заинтересовалась,если бы он не шёл вслед за тем сериалом. Фильм называется "Запах вереска". Он российский. Я вобщето российское не люблю,ну за исключением пары фильмов. ну вот тут-супер. Мне очень понравилось.
http://s017.radikal.ru/i444/1308/26/8b461c6a1802.jpg (http://radikal.ru/fp/f3fa4d4e47b24d7fa7944cc06a8b2932)
Название: Запах вереска
Год выхода: 2013
Выпущено: Россия
Жанр: Комедия
Режиссер: Амет Магомедов
В ролях: Федор Малышев, Мария Баева, Владимир Ильин, Дмитрий Павленко, Олеся Невмержицкая, Шухрат Иргашев, Александр Комиссаров

О фильме:
Замкнутый, погруженный в компьютерный мир сетевой администратор Нафанаил влюбляется в девушку, с которой общается только по интернету. Ради того, чтобы встретить ее, он совершает массу сумасбродных поступков. Нафаня вылетает в Новосибирск, в глушь, где обнаруживает третий мир - мир абсолютной тишины по ночам, когда до ближайшей розетки ехать два часа, мир неспешных разговоров и высоких сосен, мир травы и неба, которого нет в городе...
Нафаня-парень странный,но очень обаятельный. Работает сисадмином в маленьком офисе,при этом существует как бы отдельно от коллег,дико увлечён компом. Рыжего кота по имени Гигабайт кормит огурцами,потому что нет больше ничего в холодильнике. Ездиет на работу на скейте,в наушниках. Наизусть знает самолёты-ведь живёт прямо у аэропорта...Отвечая на не слишком понятные вопросы для какого то теста для программы-получает доступ к чату где знакомится с девушкой... " -ты кто? -человек. :-) -девушка. -реальная девушка? -нереальная девушка :-)" Коллеги его и так и эдак тормошат но Нафаня весь погружён в это общение и свой мир. Ещё один интересный персонаж-дед,играющий в переходе на необычном струнном инструменте. Прикольный такой дедок. Отдельным жилным плюсом фильму-саундтрек. Главная музыкальная тема-моя самя любимая песня,от которой я тащусь прям как удав по стекловате. И в конце тоже прикольная. Ну конец... он такой... не совсем тот что я ожидала. Не смотрите скрытое кто фильм не видел: я вобщето думала что Настя-это и есть девушка с оладушками,её же в офисе все зовут Стасика,Стася-это может быть и Станислава и Анастасия. Да и с самого начала было видно что ей Нафаня нравится. Обитатели офиса-прикольные конечно персонажи. )))) Вобщем реально клёвый фильм,и даже экшен в нём есть,несмотря что российский.

[viktory_0209]

"Простая история" / "The Straight Story"

http://static.tvtropes.org/pmwiki/pub/images/00004547_the-straight-story_plakat-us_360_3820.jpg

Back to Home (http://www.kinopoisk.ru/user/516810/comment/1857791/)

Дэвид Линч — гениальный фрик, длинные щупальца ночных кошмаров которого так и тянутся из каждого фильма к хрупким зрительским сердцам. Сквозь склизкое отрезанное ухо легко провалиться в иную реальность, где алый шелк и синий бархат скрывают подавленные порочные желания и иррациональные опасности. Где совы не есть то, чем кажутся, а две половины амнезированного сознания скручиваются в тугую спираль пустынного ночного шоссе. Бесконечные темные коридоры линчевских фантазий соединяют ничто со всем, но пытаться их осветить — значит потерпеть безоговорочное фиаско. И среди всего этого мракобесия вдруг появляется «Простая история», линейно-лапидарное кино, которому только чудом удается не утонуть в паточном любовании простой сельской жизнью и бесконечном повторении фундаментальных истин.

Семидесятитрехлетний Элвин Стрейт, узнав о болезни брата, оставляет в Висконсине свой маленький домик, заторможенную дочку и ароматную брауншвейгскую колбасу и отправляется в пятимесячное путешествие на газонокосилке в городок Маунт-Зайон, штат Айова. Пока скрипит потертое седло движущегося с черепашьей скоростью агрегата, Элвин любуется красотами родной земли, впитавшей кровь и пот таких, как он, выходцев из народа. А еще этот пожилой мужчина ковбойской наружности встречает людей: сильных, злых и веселых, убивавших оленей и… еще двенадцать раз — оленей. Убеленный сединами старик делится со случайными знакомыми тем единственным, что нажил за свой долгий век — простой житейской мудростью. И, если задуматься, то все это довольно своеобразно. В привычной системе художественных координат дорога — удел молодых, путешествие — способ постижения себя самого, кладезь бесценных эмпирических знаний, а случайные попутчики — лучшие преподаватели такого непростого предмета, как жизнь. В «Простой истории» все наоборот: странствие Элвина к Маунт-Зайон — это не движение вперед, но возвращение к корням, он не набирается опыта, но щедро делится им. Поездка к брату для героя — своеобразное паломничество к своему личному Сиону, Земле Обетованной. А выбранное средство передвижения — способ избавления от накопленных ненароком грехов через трудности пути и боль в хрупких старческих суставах. Недаром Элвин каждый раз отказывается от более комфортных условий поездки — он сам назначил себе это испытание и должен его преодолеть.

Дэвид Линч как художник всегда уделял особое внимание палитре и текстуре. И вот «The Straight Story» можно сравнить с домотканым ковром, на котором вышиты пасторальные этюды из жизни американской глубинки. Органику фильма портит лишь одно, и, как ни странно, это имя режиссера. Не он сам, но закрепившееся за ним амплуа. Вначале «Простая история» невольно воспринимается как шкатулка с сюрпризом, из которой вот-вот должен выскочить чертик фирменного линчевского сюра. Но ласковое осеннее солнце вплетается в охровые кроны деревьев, вьется серая лента двухполосного шоссе, мерно покачиваются закрепленные на прицепе оленьи рога, и проплывают мимо утопающие в дорожной пыли и рассветном тумане пашни. Так постепенно происходит погружение в бесхитростную историю грубоватого морщинистого старика в клетчатой рубахе, с достоинством преодолевающего каждый нелегкий километр родной земли. Поэтика дороги разбавляется легким юмором, а пронзительные мелодии Анджело Бадаламенти мимикрируют под кантри. Нежное лунное сияние смягчает черты лица востроносой Сисси Спейсек, делая его почти красивым, а царственная Миссисипи внушает благоговейное почтение. Круговорот жизни закольцовывается бескрайним звездным океаном, в который вглядываются то ли двое ворчливых стариков, то ли пара беспечных мальчишек.

Дом — это семья, и Элвин вернулся домой. А Дэвид Линч вернулся к тому, с чего когда-то начинал — к гуманизму «Человека-слона». И, наверное, это вполне в его духе. Круто повернув от магнетически-параноидальной эстетики «Шоссе в никуда» к лаконичности «Простой истории», а потом обратно — к тревожному эскапизму «Малхолланд Драйва», режиссер, по сути, повторил путь множества своих героев, перемещающихся между разными реальностями. И ведь только ему самому доподлинно известно, какая вселенная настоящая: мир, населенный головоластиками и сексуальными извращенцами, или тихий пригород в самом сердце Америки. «The Straight Story» — не этап линчевского взросления, не пример переосмысления им системы творческих методов или жизни как таковой. Это часть режиссерской натуры, если хотите — светлая ее сторона. Так почему бы не поверить в то, что этот гениальный фрик действительно нежно влюбился в растиражированную газетчиками притчу о старом фермере и его газонокосилке? В конце концов, не умаляя заслуг ни Бадаламенти, ни Фрэнсиса, ни, само собой, Франсуорта, безошибочно выбранного на роль Элвина Стрейта и мужественно повторившего нелегкий путь своего героя, несмотря на пожиравший его организм рак, "Простая история" удалась именно благодаря тонкому чутью и чувству меры Дэвида Линча, а в силу нетипичности для режиссера приобрела ореол загадочности, сравнимый с таинственностью Млечного Пути.

[*Zu*]

Вечное сияние чистого разума / Eternal Sunshine of the Spotless Mind

http://s019.radikal.ru/i635/1308/eb/c83fd0f080d4.jpg

год 2004
страна США
слоган «Можно стереть любовь из памяти. Выкинуть из сердца - это уже другая история»
режиссер Мишель Гондри
В главных ролях: Джим Керри, Кейт Уинслет, Элайджа Вуд, Марк Руффало, Том Уилкинсон, Кирстен Данст, Томас Джей Райан, Джейн Адамс, Дэвид Кросс, Джерри Роберт Бирн, ...

Ты стояла у самой воды, я издалека тебя заметил.
Помню, меня сразу к тебе потянуло.
Я подумал: надо же, как странно –
человек стоит спиной, а меня к нему тянет.

Психология человеческих отношений интересна. Особенно отношений между мужчиной и женщиной - потенциально возможной парой, потенциально возможными мужем и женой, семьей, в конце концов. Как люди понимают, что они хотят быть вместе? Что их притягивает? В данном случае, я не имею ввиду одноразовые связи, в которых зачастую связывающим звеном выступает инстинкт размножения. Я имею ввиду притяжение людей, которое сложно объяснить. Казалось бы стоит девушка на остановке, ничем ни примечательная, ждет автобус, таких же стоит еще несколько человек. Но именно ее ты отметил, именно в ней тебя что-то зацепило. И уже интересно узнать ее, хочется пообщаться. И неважно, кто сделает первый шаг. Главное, что он будет сделан.

Так и Джоэль с Клементиной. Абсолютно разные люди. Разные характеры, разные темпераменты. Но ведь чем-то они притянули друг друга, что-то зажглось в них по отношению друг к другу. Они уравновешивают друг друга. Она динамична, болтлива, неординарна. Он спокоен, рассудителен, молчалив. Но как и у большинства пар приходит такой момент, когда люди начинают терять нить взаимопонимания. Причины у всех разные. Но из этого обычно следует два выхода: расставание или реанимация отношений. Смотря на то, что захотят двое. Джоэль с Клементиной решили довольно просто проблему. Клементина стерла его из памяти, и Джоэль в отместку пошел делать тоже самое. Тут вспоминается фильм "История о нас" (http://world-of-love.ru/forum/showthread.php?p=952139#post952139). Хороший пример реанимации отношений. К счастью, и Джоэль с Клементиной поняли то, что понимают герои в "Истории о нас". Ведь не стоит так просто разбрасываться людьми. Надо учиться строить отношения, надо учиться разговаривать, слушать и слышать друг друга, учиться подстраиваться друг под друга. Да, всегда, бывают негативные моменты в отношениях. Но ведь если человек дарит тебе состояние счастья, которое быть может ты никогда не испытывал, если ты чувствуешь родственную душу рядом, может стоит остановиться, оглянуться назад и взвесить все за и против? А не искать самый легкий выход? Никто не знает, что ждет впереди. Но будущее мы строим сами, поэтому оно во многом зависит от наших действий. И хорошо, что нет машины, стирающей память.

Фильм снят довольно интересно. Закадровые размышления Джоэля придают фильму индивидуальность, создают несколько меланхоличное настроение. Была приятно удивлена перевоплощением Джима Керри. Он всегда ассоциировался лишь с комичными героями. Тут ему удалось создать абсолютно противоположный образ. Понравилась Кейт Уинслет. Сумела она вжиться в роль Клементины. Не понравились ни Элайджа Вуд, ни Кирстен Данст. Почему-то к обоим актерам отношение отрицательное. Марк Руффало вполне прилично справился со своей ролью - ничего особо выдающегося, но и глаз не резало, как, допустим, К.Данст и Э.Вуд. Идея сюжета с машиной, стирающей воспоминания, занятна. Мне кажется, через ее призму хорошо показывается, что не стоит этого делать - не стоит стирать воспоминания. Это всё жизнь, это опыт. Пусть даже негативный. Надо уметь ценить всё, что имеешь. Надо анализировать то, что произошло, чтобы уберечь себя от этого в будущем или, наоборот, использовать в благоприятном ключе.

Музыкальная тема тоже сыграла свою роль, хорошо поддержала общее настроение фильма. Понравились композиции, которые звучат, когда Клементина и Джоэль лежат на льду, и "Everybody's gotta learn sometime".

Хороший фильм, очень рекомендую к просмотру.

[Ekaterinka89]

Иллюзия обмана / Now You See Me (2013)

http://leonfilm.net/uploads/posts/2013-07/1372777801_1.jpg

Нверное, редкий зритель ещё не устал от фильмов про супергероев, криминальных авторитетов и заурядных мультперсонажей. Он хочет чего-то нового или давно забытого старого (пусть и в новой интерпретации). Таким привлекательным человеческому глазу становися свежий кинопродукт — «Иллюзия обмана».

На сюжет (а он здесь далеко не банален) вкусы у каждого из нас различны, но вот упустить фильм с таким шикарным актёрским составом, по-моему, просто глупо. Те, кто ещё не отошёл от наслаждения при просмотре «Социальной сети», должны обязательно увидеть новый проект способного Джесси Айзенберга. Как и всегда, моё сердце отдано красавчику Марку Руффало. Быть копом ему не впервой, форма к лицу. Появление маститых Майкла Кейна и Моргана Фримана лишь подогреют ваш интерес к картине. В общем, каст добротный.

Что касается каких-либо фишек кино, нельзя сказать, что тут мы можем увидеть эксклюзивную подачу предлагаемой истории. Но Луи Летерье попытался сделать из своей работы нечто большее, чем просто проходной материал. Заметен акцент на спецэффекты, они зрелищны. И вместе с тем не приторны. Непредсказуемости, сарказма и динамики фильму хватает. Диалоги сценаристами проработаны качественно, они не занудные и со смыслом.

Фееричного впечатления после просмотра гарантировать не могу, но удовлетворение настоящему киноману обеспечено.

[*Zu*]

Ekaterinka89, это твой (http://www.kinopoisk.ru/user/1711376/) профиль?

[Нэсс]

Вечное сияние чистого разума - один из моих любимейших фильмов!!

Я редко очень отписываюсь уже...но сегодня я посмотрела то, что должен посмотреть каждый, мне кажется... Чудесная драма с потрясающими актёрами и просто неземной музыкой!

То, что мы потеряли

Какого это: потерять мужа? Отца? Друга? И главное, как с этим справиться?
Не хочу долго писать и расписывать...в последнее время абсолютно нет никакого желания разжёвывать все чувства... Просто это было потрясающе и это стоит посмотреть!
Для меня это КИНО с большой буквы!

[viktory_0209]

"Сало, или 120 дней Содома" / "Salò o le 120 giornate di Sodoma"

http://www.kinoman.ru/uploads/posts/2009-10/1255561059_salo.jpg

Нате! (http://www.kinopoisk.ru/user/516810/comment/1870623/)

Увенчав трилогию жизни цветком тысячи и одной ночи, известный фрейдист, марксист и гомосексуалист Пьер Паоло Пазолини развернулся на сто восемьдесят градусов, решившись взглянуть в глаза самой смерти. Попытка оказалась даже слишком удачной, и первый фильм планируемого триптиха стал одновременно последним. Вообще последним для режиссера. Что, как водится, возвело картину в ранг завещаний, а страшную смерть ее создателя превратило в мифологему. Между тем, снимая «Сало», Пазолини шел привычной дорогой, проторенной экранизациями произведений Боккаччо, Чосера и арабских сказок; переплетая, как и в «Царе Эдипе», две исторические эпохи. Выбрав в качестве рабочего материала один из самых гнусных романов, когда-либо существовавших, Пазолини на том не остановился и перенес действие во времена одного из самых отвратительных политических режимов современности. Бесстыдно перемешав извращения маркиза де Сада с фашисткой идеологией Бенито Муссолини, режиссер радостно выплюнул получившееся нечто в лицо жующих зрителей, перепуганными устрицами вытаращившихся на экранную содомию. И то была очевидная провокация.

Четверка представителей властей всех мастей — Герцог, Президент, Судья и Епископ — уединяются в загородном доме в курортном местечке Сало на севере Италии, где, как известно, располагалась с 1943-го по 1945-й столица вновь созданной Итальянской Социалистической Республики. Компанию этим знатным извращенцам составили их жены (каждая из которых одновременно приходится дочерью кому-то из друзей, а заодно и коллективной любовницей), четверо охранников-содомитов, восемнадцать юношей и девушек, дивной красоты и голубых кровей, три престарелые проститутки-рассказчицы и странным образом затесавшаяся в эту компанию музыкантша. На протяжении ста двадцати дней дамы легкого поведения должны радовать публику занимательными историями о разнообразных плотских утехах, а публике на это положено возбуждаться и устраивать собственные оргии. Абсолютная, ничем не ограниченная власть превращает ее обладателей в скотов, терзающих плоть и уничижающих достоинство своих рабов в погоне за остротой ощущений. Жестоко, натуралистично, дико. В этом мире нет места ни любви, ни жалости — только экстаз всесилия и агония духовности. Бог умер, и лишь статуя Иисуса пассивно и безмолвно наблюдает за тонущим в своем дерьме человечеством из угла уборной. Бал правят изувеченное ницшеанство и бодлеровское сладострастие, а опоэтизированная Эзрой Паундом фашистская идеология фонит шипящим приемником.

Сюжетная канва фильма достаточно точно следует букве первоисточника, но если роман де Сада тошнотворен до великолепия, то его экранизация, скорее, просто тошнотворна. Аморальность скандально известного маркиза обладает своеобразным вырожденческим шиком, в то время как три кинематографических круга усеченного дантевского ада не обжигают, но обдают ледяным спокойствием. Груда голых тел, сношающихся в казарменных интерьерах, не написана кистью художника, а словно зафиксирована в отчете патологоанатома. Глядя на механистичные совокупления слушателей и кривляния рассказчиц, ощущаешь себя зрителем пьесы абсурда, настолько происходящее представляется запредельным. И еще почему-то кажется, что в замке очень холодно, и постоянно возникает желание даже не избавить пленников от страданий, а хотя бы укрыть их малопривлекательную наготу простынкой. Из найденного в стене Бастилии свитка, содержащего порядка шестисот сексуальных девиаций, можно было сделать конфетку, пусть даже с начинкой из фекалий грязных шлюх. Но бактерии «воспаленного аппендикса западноевропейского просветительства» в «Сало» — лишь инструмент, а мелодию Пазолини играет свою собственную.

Маэстро одну за другой отвешивает звонкие оплеухи. Насилие и содомия как метафора неограниченной власти. Группа пресыщенных садистов как олицетворение итальянского фашизма. Напуганные, поруганные, скулящие, стоя на четвереньках, жертвы как символ зажатой в тоталитарных тисках страны. Фильм, будто кусок мяса, брошенный стае голодных собак, а кусок тот — как в одной из сцен — напичкан иголками. Нате, жрите! Больно? Кровоточит? Значит, замысел оправдал себя… Оправдал ли? Стоил ли того режим Муссолини, эта уже агонизирующая в 1943-м «диктатура из мягкого сыра»? Не расцвет же германского национал-социализма, в конце концов. А просто дело не в фашизме, вернее, не только в нем. «Сало» Пазолини — смачный ядовитый плевок в сторону любой буржуазной власти. Прокоммунистическая агитка. И больше — протест на развитие консьюмеризма, посланный в адрес «детей Муссолини и кока-колы», но прорывающий громаду лет и являющийся весомо, грубо, зримо тем, кто измазанной в котлете губой похотливо напевает незатейливый попсовый мотив — сейчас. «Сало» в 1975-м было провокационным, и споры об его художественной ценности остаются актуальными. Стоглавая вошь все так же щетинит ножки, хотя по прошествии сорока лет делает это с изрядной ленцой. Что мы, в самом деле, про копрофагию не слышали, плетки с наручниками под кроватью не держим или экранной расчлененки не видали? Не удивишь нас ничем, что может скрываться за скукой загородных дач сильных (и не очень) мира сего…

А ведь прав был маэстро. Зажрались.

[Вадила74]

Ekaterinka89,
Посмотрел Иллюзию!
Если честно -просто отстой(Бред сивой кобылы!

Катенька но вы не виноваты Милочка!

[Летящий Снег]

Если честно -просто отстой(Бред сивой кобылы!
Ты знаешь, я не часто с тобой соглашаюсь, но в том, что "Иллюзия" - отстой, я согласна. У авторов фильма была претензия на хороший триллер про ограбления, но в результате вышла попса-попсовей некуда.
Кто "пятый всадник" угадать не трудно еще в начале фильма, единственное на что можно посмотреть - это трюки.

[Вадила74]

Ребят набрали плюшек перед Одноклассники-2
Думали получить удовольствие!
Как же мерзко было после просмотра!
Юмор ниже пояса-откровенная пошлятина !
Вообщем Сандлер -опустился ниже плинтуса!
Обидно тем более первая часть нас зацепила!

[Ангел ф кедах]

Заражение- Contagion
http://filmopoliten.ru/uploads/posts/2011-09/1316346812_skachat-film-zarajenie-2011-filmopoliten.ru.jpg
По миру разгуливает опаснейший вирус, люди погибают один за другим. Команда врачей делает все возможное, чтобы поставить преграду на пути распространения смертоносной заразы. Герои фильма находятся на разных континентах, и происходящее подается с различных углов зрения: мы видим, как реагируют на угрозу обычные люди и видные политики, доктора и обычные любители посидеть в Интернете.

Повелась на актерский состав фильма, когда его качала- Мат Дэймон, Гвинет Пэлтроу, Джуд Лоу, Мариан Коттияр, Кейт Винслет, Лоуренс Фишберн и *с недавних пор любимый* Брайн Кранстон. Фильм не очень понравился если честно. Известных актеров много, но ни кому не дали достаточно времени на экране имхо. Больше всего времени досталось Дэймону, он мне больше всех в фильме и понравился- простой мужчина, переживший двойную трагедию и пытающийся убережь от заражения свою дочь. Имхо тема маштабности катастрофы, тоже как то не до конца переданна.

Отпуск по обмену-The Holiday
http://mp4-video.ru/_nw/102/s27198017.jpg
Айрис Симпкинс, автор популярной свадебной колонки в лондонской «Daily Telegraph», живет в очаровательном коттедже в английской провинции. Она влюблена в мужчину, который любит другую. Далеко от нее в Южной Калифорнии живет Аманда Вудс, владелица процветающего рекламного агентства, занимающегося созданием роликов для фильмов. Она вдруг обнаруживает, что любимый человек ей изменяет.

Две незнакомые друг с другом женщины, живущие на расстоянии 10 000 километров друг от друга, оказываются в сходной ситуации. И они находят друг друга. В Интернете, на сайте обмена жильем на время отпуска. Перед Рождеством Айрис и Аманда решают отдохнуть от своих проблем, договорившись поменяться континентами и пожить друг у друга в течение двух недель. Айрис переезжает в дом Аманды в солнечной Калифорнии, а Аманда приезжает в засыпанную снегом английскую провинцию…

Отличная, легкая, романтическая комедия! Мне безумно понравилось, из последних романтических комедий что я видела, это моя любимая! Джуд Лоу- шикарный мужчина, в этом фильме его персонаж просто идеальный мужчина. Обожаю его акцент! Кейт Винслет, мне всегда и во всех фильмах хочется пожалеть и для меня ее идеальная роль была в Титанике, после этого все другие роли блекнут. Очень понравились отдельные сцены с соседским дедушкой- очень трогательно и мило. Понравилось что в конце у всех хеппи энд, без типичных для такого рода фильмов поворотов типа сбежались, разбежались, опять сбежались и еще раз разбежались.

[UnderGround]

Правда о Пандоре

ПИАНИСТКА


http://go2.imgsmail.ru/imgpreview?key=http%3A//vokrug.tv/pic/product/d/5/6/8/medium_d56830d59bdd9ef36cfef2e797af4e46.jpeg&mb=imgdb_preview_1407&q=90&w=244

Чудище обло, озорно, огромно, стозевно и лаяй… — Александр Радищев

Михаэль Ханеке: в самом этом имени чудится что-то провокационное, эпатажное до непристойности, нечто такое, что заставляет благовоспитанных европейских обывателей нервно напрячься, вжав голову в плечи, и ожидать оглушающей дозы правды. Если другое немецкое имя — Бертольд Брехт — звучало как выстрел с предшествующим передёргиванием затвора, то имя маститого австрийского режиссёра, раз за разом завоёвывающего все престижные европейские кинонаграды, отзывается ножом, с глухим хрустом взрезающим плоть беспечно-поверхностного сознания благодушных европейцев. Самые смачные ужасы, самая жёсткая порнография кажутся забавными играми по сравнению с удушающей жизненной правдой, какая всегда наготове у бесстрастного седобородого патологоанатома из мира кино. В отношении ханекевских фильмов впору вводить новый рейтинг — не по возрасту, а по степени устойчивости к правде, и неудивительным будет весьма скромное количество людей, соответствующих этому рейтингу.

«Пианистка» — один из самых непристойных фильмов мастера визуально-интеллектуального эпатажа, выворачивающий наизнанку насквозь прогнившее буржуазное нутро, нагляднейше демонстрирующий ядовито-змеиные клубки чудовищных противоречий сознания современного культурного европейца и открывающий такие комплексы либидо, что Фрейд, узнай он об этом, навсегда оставил бы практику и подался в дворники. Причём надо заметить, что Ханеке отнюдь не стремится никого поразить, подавить или унизить: он с честью выдерживает взятую на себя роль бесстрастного наблюдателя жизни, скрупулёзно подмечающего и фиксирующего такие её неправильности, которые большинством людей просто не замечаются или не принимаются всерьёз. Конечно, он утрирует эти неправильности, предоставляя им полную свободу и доводя их ужасную патологию до кошмарного предела. Но как иначе заставить людей увидеть то, от чего глаз инстинктивно отворачивается? Это ведь и есть главная задача независимого режиссёра. А дальше уже — как водится: имеющий ум да осмыслит.

Главная героиня фильма, профессор Венской консерватории Эрика Кохут — человек уважаемый и высококультурный, с тонко чувствующей музыкальной душой. Она строга со своими учениками, бескомпромиссна с коллегами и всецело предана музыке. Вся её личная жизнь сосредоточена на матери, домашнем тиране по призванию, но постепенно выясняется, что Эрика с непритворным интересом смотрит порнофильмы, ходит в секс-шопы и держит под кроватью коробочку с возбуждающими инструментами. Казалось бы, ничего особенного: кого в наше время удивишь такими странностями? Но это только антураж. Главное — это то, что творится в душе Эрики, заглянуть куда не было дозволено никому, пока не появился весёлый молодой человек по имени Вальтер, простодушно влюбившийся в строгую музыкальную наставницу. И этот всем одарённый Вальтер, словно Пандора, открыл волшебный ларец сексуальности своей возлюбленной, и выползло оттуда множество ужаснейших чудовищ…

Ханеке умеет работать с актёрами и те, как видно, хорошо понимают режиссёрские задачи. Анни Жирардо, одна из легенд французского экрана, великолепно передала образ старой мегеры, держащей на привязи свою далеко уже не юную единственную дочь. Бенуа Мажимель — этот «истинный ариец» с нордической внешностью, но не характером — в роли Вальтера Клемера удачно вписался в историю безумствующих женщин, послужив стартером страстей глубоко болезненных, извращённых, но, увы, живых. А любимица режиссёра Изабель Юппер в очередной раз продемонстрировала блестящий талант перевоплощения, создав настолько реалистичный облик уродливо искривлённой души, спрятанной за бронёй общепринятого благочиния, что искренне поражаешься душевной стойкости этой необыкновенной женщины, не пасующей перед самыми тягостными ролями. Можно по пальцам пересчитать актёров, способных показать безобразное чудо выкидыша чувства. Чувства, которое не может выжить в безжизненной среде души, не наученной любить. Юппер — именно такая актриса.

Ханеке верен себе в полном равнодушии к безыскусным запросам массовой публики. Он не только никак не смягчает демонстрируемые им уродливые проявления страстей высококультурного профессора, но наоборот, нагнетает отвращение зрителя до ощущения им тошнотворной, физической невозможности хоть сколько-нибудь отождествиться с происходящим. Режиссёр рационально выстраивает своего рода псевдоевклидово пространство, уходящее в дурную бесконечность бессмысленных возвращений, так что Эрика, в финале бесцельно уходящая прочь по улице, вполне ожидаемо может появиться с другой стороны той же улицы. Из этого пространства тщательно выкачан воздух человеческих чувств, так что в итоге оно удушает не только чувства, но и последнюю надежду всякого смотрящего. Впечатление от картины подобно тому, какое испытываешь, впервые созерцая заспиртованных уродцев в Кунсткамере, только гораздо сильнее. Ведь физические уродства не способны вызвать такого омерзения, как уродства человеческой души.

«Пианистка», как и другие картины Ханеке, уже успела стать своего рода классикой современного арт-хауса, заняв достойное место в не столь уж и многочисленном ряду подлинно независимых произведений кино. В творчестве самого режиссёра она также занимает особое место, являясь, пожалуй, вершиной в его глубоком исследовании извращений человеческой природы. В этом фильме австрийский аналитик наиболее близко подошёл к коренным причинам душевной несостоятельности и жизненной беспомощности современных культурных западных людей. Продвинуться дальше можно только с помощью более сильных средств, чем кино. А совершить необходимый переход от визуальных возможностей киноискусства к чему-то более действенному должны мы, зрители, сохранившие душу живу и не разучившиеся ещё отвращаться нравственной патологией. Ибо ведь не случайно любопытная Пандора, выпустив из волшебного ларца ужасные бедствия, болезни и напасти, успела-таки захлопнуть крышку, оставив на дне неугасимую надежду.

[UnderGround]

Иллюзия обмана/Now You See Me (2013)


http://bobfilm.net/uploads/posts/2013-02/1359988780_iluzia-obmana-2013-bobfilm2.jpg

Игра в матрёшек

А бывает и ещё хуже: только что человек соберётся съездить в Кисловодск, … — пустяковое, казалось бы, дело, но и этого совершить не может, потому что неизвестно почему вдруг возьмёт — поскользнётся и попадёт под трамвай! Неужели вы скажете, что это он сам собою управил так? Не правильнее ли думать, что управился с ним кто-то совсем другой? — Михаил Булгаков

Фильмы о благородных и ловких мошенниках, с блеском осуществляющих самые невероятные планы ограблений, любы публике многообещающим разгулом фантазии и образами главных героев, сочетающих в себе черты бесшабашных джентльменов удачи и робин гудов без страха и упрёка. Такие истории уже давно составили особый поджанр криминального триллера — от «Итальянской работы» 1969 года с Майклом Кейном (кстати, на удивление мало изменившимся за сорок четыре года) до её же римейка 2003 года «Ограбление по-итальянски» с Эдвардом Нортоном, и от знаменитой «Афёры» 1973 года с Полом Ньюманом и Робертом Рэдфордом до «Одиннадцати друзей Оушена». С некоторых пор стали популярны также фильмы о фокусах с их непременным разоблачением и фокусниках с крайне запутанной личной жизнью: достаточно вспомнить «Престиж» и «Иллюзионист». В нынешнем году любителей великолепных афёр и эффектных фокусов одновременно порадовали создатели фильма «Now You See Me», название которого знатоки отечественного менталитета перевели как «Иллюзия обмана».

Название это появилось не случайно, и не стоит в очередной раз ругать наших локализаторов, переводящих совсем не то, что имели в виду авторы фильма. В данном случае они попали в яблочко, ухватив самую суть происходящего на экране, которая так же далека от просто фокусов, какими бы виртуозными они ни были, как далеки подлинные пружины происходящих в мире событий от их представления средствами массовой информации. Смысл российского названия фильма можно толковать трояким образом. Формально, по сюжету, речь идёт об обмане, который на самом деле не таков, каким кажется, или, выражаясь точнее, это обман не тех, кто по-видимому оказывается обманут, а совсем других людей. С другой стороны, те, кого в действительности обманывают наши фокусники, обманываются и сами, по собственному, так сказать, желанию, и этот самообман даже превалирует над обманом извне. Наконец — и пусть не обвиняют меня в некоем надуманном СПГС, — можно говорить об обмане, создающем приятно-расслабляющую иллюзию реальности, и если этот обман устойчив во времени и самовоспроизводится, то следует говорить уже об иллюзорной реальности.

Проворачивая свои фантастические трюки с ограблением парижского банка, восстановлением социальной справедливости в Новом Орлеане, пострадавшем от урагана и наводнения, превращением полумиллиарда долларов в громадном сейфе в надувные шарики, четвёрка фокусников, очевидно, обманывает охотящихся за ними агентов ФБР. Но фактически вся эта хитроумнейшая афёра предпринята для обмана всего двух людей — Тресслера и Брэдли, которые вначале кажутся совершенно непричастными к фокусам. При этом оба до конца пребывают в непоколебимой уверенности, что именно они владеют знанием происходящего и контролируют весь процесс. Это радужное самообольщение дорого им обошлось, но чего не отдашь за милые сердцу амбиции! Однако и этого мало. В результате грандиозного шоу обманутыми оказались все: от зрителей в фильме, пришедших поглазеть на фокусы, до зрителей самого фильма, любящих фокусы, ограбления и погони. Просто потому, что фокусничество оказывается не иллюзорным, а настоящим обманом, а ограбления при всём натуралистическом антураже оборачиваются радужным мыльным пузырём.

Внимательному взгляду, чуждому поверхностного восприятия, в фильме заметна одна очень интересная тенденция, или, если хотите, приём. Этот приём можно условно обозначить как «многослойная реальность», или реальность, устроенная по принципу матрёшки. Очевидный смысл происходящего скрывает за собой другой, более глубокий и объемлющий смысл, докопаться до которого можно, лишь потратив известные усилия и время. Но и этот найденный смысл оказывается не последним, за ним скрывается ещё и ещё, и каждый такой смысл одновременно и истинен и ложен — смотря на каком слое реальности останавливается осмысляющий. Так, в первом слое мы имеем великолепную четвёрку иллюзионистов, проворачивающих умопомрачительные трюки при помощи богатого покровителя. Во втором слое появляются неутомимые федералы и эксперт-разоблачитель Брэдли, ведущий по видимости свою игру и с хладнокровием патологоанатома раскрывающий ошеломительные секреты. На третьем уровне этот фокусник-всезнайка вкупе со своим непримиримым противником оказывается посрамлён, а федералы так и вовсе остаются в дураках — и т. д., вплоть до таинственного братства «Око», вступление в которое преподносится как приз победителю.

Но есть ли победитель в этих многоуровневых гонках? Или — сформулирую вопрос точнее — показывают ли нам этого победителя? Начав чистить эту луковичную картинку, зритель уже не может удовлетвориться предлагаемым авторами фильма кандидатом на роль организатора всех этих головоломных афёр. Это — очередная липа, фикция, так же как и мифическое братство «Око», здорово напоминающее давно уже неактуальное масонство, так же как и мотив мести за погибшего отца, будто бы двигавший организатором. Истинный же кукловод, который действительно мог использовать всех героев фильма вслепую, остаётся за кадром и не светится в нём даже намёком. Ибо по-настоящему крупные амбиции предполагают не нахождение под софитами общественного внимания, не успешный бизнес и не осуществление сложнейшего плана мести. Крупная игра — это широкомасштабное влияние на великое множество людей, влияние, которое может быть только тайным. И к этой тайне, вольно или невольно, через многочисленные обманы и их раскрытие, подводят нас создатели фильма «Now You See Me».

Не стоит забывать, что Голливуд является институтом нынешней политико-идеологической системы и в этом качестве ничего не делает просто так. По картинам, выпускаемым Голливудом, можно следить за изменениями идеологического климата и определять направления таких изменений. И в этом отношении появление такого фильма, как «Иллюзия обмана», демонстрирует реальное усложнение современного мира с его многослойными смыслами. Эти смыслы непостижимы для одних, которые обречены вращаться в колесе иллюзий, хотят быть ведомыми и даже радуются обману себя. Но они же обещают новые открытия для других, утоляющих свой интеллектуальный голод в избавлении от иллюзий и построении целостной картины мира. И это ещё вопрос, кому принадлежит реальная власть, — тем, кто делает ставку на слабомыслящих простецов и упивается своим тайным знанием, или тем, кто опирается на самостоятельную мысль и открытое знание. С одной стороны — иллюзии, с другой — реальность. И никакого обмана. Сейчас вы видите меня. Если, конечно, имеете глаза, чтобы видеть.

[Chudolisichka]

Гуру, Ви, Zu, Фэнтази, кто у нас объявился "из-под" земли? ;-))) Наверное, я одна не знаю))) Хочется знакомиться в начале года, а не в конце ;-)

[viktory_0209]

«Пианистка», как и другие картины Ханеке, уже успела стать своего рода классикой современного арт-хауса, заняв достойное место в не столь уж и многочисленном ряду подлинно независимых произведений кино. В творчестве самого режиссёра она также занимает особое место, являясь, пожалуй, вершиной в его глубоком исследовании извращений человеческой природы. Очень давно хочу написать на "Пианистку", но, кажется, так никогда и не напишу. По поводу вершины можно и поспорить, наверное, но не о том. Мне вот занимательным кажется то, что, может, не лучший, но мой любимый фильм Ханеке все же многим обязан литисточнику. Кажется, это вообще единственный неоригинальный сценарий у него.

[UnderGround]

Нет, Вика, не такой Ханеке режиссёр, чтобы покорно следовать за литисточником. Эльфрида Елинек - известная феминистка, и роман её пропитан соответствующими идеями. Ханеке, разумеется, делает акцент на другом. Критики считают, что Ханеке радикально переработал роман. Цитирую: "Феминистка Эльфрида Елинек написала роман о том, что мужчины не выносят, когда правила сексуальной игры диктуют женщины. Мужчина-режиссер снял фильм о том, что женщина, пожертвовавшая частной жизнью ради профессии, мутирует в чудовище" (Анна Кузнецова, журнал "Знамя", 2002, № 5). Именно поэтому, кстати, я не считал существенным проводить параллель фильма с романом. Они - о разном.

Насчёт вершины ханекевского творчества действительно можно спорить (и я готов), но если ты считаешь это неважным, то пусть будет так ;)

[viktory_0209]

Та ну, критики вообще много чего считают) Так-то я не считаю, что героиня стала чудовищем, потому что пожертвовала частной жизнью ради профессии. Как вообще не считаю ее чудовищем. Скорее - инвалидом.

[Вадила74]

О меня давно так не торкало(Смотрел после очередной гламурной попойки-надеюсь последней)
Великий Гэтсби(с Леонардо ди Каприо)
gRlx7h-C7J8

Очень много знакомых моментов(если честно волосы на голове шевелились)
Ещё раз убедился -деньги мусор..........

[irkamoya]

Эх, с каким удовольствием я посмотрела недавно 2 польских фильма - "Ва-банк" и "Ва-банк-2, Ответный удар"!!! (режиссер Юлиуш Махульский)

Веселые криминальные комедии - да еще с прекрасной музыкальной композицией к первому фильму Хенрика Кузняка - это поднимает настроение на все 100! Фильмы 1981 и 1984 годов - никакой кровищи, юмор и находчивость, прекрасные актеры польские - Ян Махульский, Эва Шикульска, Беата Тышкевич - все это делает фильмы смотрящимися на одном дыхании!

Не буду и близко раскрывать саму фабулу фильмов - иначе смотреть не так интересно их! Но поверьте - это того стОит))).

Советую всем их посмотреть и насладиться прекрасной музыкой Кузняка!

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/9/98/VabankPoster.jpg/200px-VabankPoster.jpg

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/b/b7/Vabank_II_czyli_riposta.jpg/200px-Vabank_II_czyli_riposta.jpg

[UnderGround]

Вий

2013

http://www.kinopoisk.ru/images/film_big/229069.jpg


По следам классика, или Допишем и перепишем

Эх, русский народец! Не любит умирать своей смертью! – Николай Гоголь

В Богом забытое украинское село N въехала довольно красивая рессорная хитроумно устроенная карета, в какой ездят итальянские авантюристы, французские жиголо и английские учёные, словом, все те, которых называют просвещёнными европейцами. В карете сидел господин, не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод. Въезд его не произвёл в селе совершенно никакого шума и не был сопровождён ничем особенным, если не считать стаи инфернальных волков, сопровождавших иностранца всю последнюю версту и перед самым селом сгинувших как сквозь землю, да той досадной случайности, что приезжий на сельской площади плюхнулся прямёхонько в грязь, до неузнаваемости замарав холёное лицо и нарядный камзол. Во всём же остальном прибытие иноземного господина представляло хорошее знамение и шанс для погрязших во тьме и невежестве бедных сельчан протереть наконец залитые горилкой очи, проснуться душой и воспрянуть духом, прикоснувшись к дарам подлинной цивилизации. Ибо кто, как не просвещённый европеец, индифферентный и к Богу, и к чёрту, и к самому Вию, светел умом и силён сердцем настолько, что умудрится за несколько дней и безутешному сотнику услужить, и злодейский заговор местного священника раскрыть, и несчастную деревенщину от суеверий избавить? Ведь безответной Руси, которая вечно куда-то несётся, не до таких слишком земных и хлопотливых мелочей. Ей высокое подавай. Или ужасное. Ну или то и другое сразу.

Нет, ну есть, конечно, и у тёмных сельчан чем похвастаться. Например, невероятной длины роскошными чубами, шароварами шириной с Чёрное море и горилкой, льющейся через край, в рот да без счёта. И ещё плотностью ведьм на душу населения. Хотя, конечно же, нам-то с тобой, разлюбезный мой читатель, хорошо известно, что ведьм не бывает: это всё фантазии фанатиков или происки религиозных экстремистов и местечковых демагогов, играющих на низких страстях и суевериях толпы. В лучшем случае – галлюцинации опьянённого горилкой мозга, непривычного к обильным возлияниям. Что нам с успехом и демонстрирует заезжий иноземец, оказавшийся на удивление крепким и выносливым к местным обычаям. Настолько выносливым, что ему и мел, в общем-то, оказался ни к чему, и он с детским любопытством, смешанным с учёным интересом, смотрел во все глаза и на рогато-крылатую нечисть, повылазившую из добрых казаков, и на самого Вия, оказавшегося, страшно сказать, разочаровывающей помесью стрекозы и осьминога.

А Хома Брут… А что Хома Брут? он, между прочим, герой совсем другой истории, по какому-то недоразумению сюда попавший, да и протомившийся все события где-то в районе церкви, ставшей Запретной зоной или просто Проклятым местом. Да и кто вообще такой бурсак-недоучка против английского джентльмена, одинаково хорошо владеющего обоими полушариями мозга, остающегося невредимым при падении с любой высоты и на лету хватающего певучий украинский язык? Правильно, никто. Или просто N, даже не господин. А чтобы у зрителя-читателя сей поучительной истории не осталось никаких сомнений в том, что Джонатан Грин самой судьбой предназначен был стать спасителем казаков, погрязших во тьме невежества и греха, перенесёмся в вожделенную добрую старую Англию и умилимся красавице-невесте славного англичанина, выносившей роскошного карапуза-сына, и испытаем трепет перед её отцом, настоящим лордом, с большим трудом меняющим гнев на милость.

Вот видишь, читатель, сколько я ни старался рассказать про казаков, про быт украинский и поверья народные, всю дорогу скатываюсь я к персоне англичанина. И не только потому, что Джонатан Грин настолько во всех отношениях выдающаяся личность, что затмевает всё остальное, чему и кому не посчастливилось оказаться рядом с ним в кадре. Также и потому, что он в некотором отношении исторический человек. Ни в одном месте, где он был, не обходится без истории. Малой или большой, английской, украинской или мировой. Ибо скорее русский обойдётся без быстрой езды, чем англичанин без истории. Страшно сказать, кем бы мы были до сих пор, если бы не англичане с их культурной миссией. И наши самые продвинутые сочинители и сниматели хорошо усвоили эту истину. Ты можешь не быть ни даровитым режиссёром, ни ярким писателем. У тебя вообще может не быть таланта. У тебя даже может не быть сценария. Но если у тебя на первом плане есть англичанин, ты не прогадаешь. Как говорится, классикам и не снилось.

[Вадила74]

А посмотрели Любовь в большом городе-3(Всей семьёй)
Хохотали до не могу!!!!!!!!!
Есть шероховатости(в кадре никакие Брежнева и Киркоров!
Остальные Молодцы!!!!!!!!!!!!!!!

[Умничка]

Мы тоже недавно посмотрели "Любовь в большом городе-3" - очень забавный фильм, посмеяться есть над чем.
Для домашнего просмотра рекомендую. =)

[*Zu*]

Одинокий рейнджер / The Lone Ranger

http://s003.radikal.ru/i201/1402/a9/af1583495a09.jpg

год 2013
страна США
слоган «Никогда не снимай маску»
режиссер Гор Вербински
В главных ролях: Джонни Депп, Арми Хаммер, Том Уилкинсон, Уильям Фихтнер, Рут Уилсон, Барри Пеппер, Хелена Бонем Картер, Брайант Принц, Стивен Рут, Леон Риппи, ...

В ожидании новой части кинофильма "Пираты Карибского моря", мы дождались нового фильма от Гора Вербинского "Одинокий рейнджер" с Джонни Деппом в главных ролях. Поэтому будьте готовы увидеть героя Джонни Деппа, как и в "Пиратах", - на своей волне.

Фильм довольно интересен в плане подачи истории об одиноком рейнджере. С самого начала мы попадаем в парк. А парк ассоциируется с детством, с развлечениями, со сказочными героями, качелями и прочими радостями. Это уже располагает. Повествование идет от непосредственного участника событий - старого индейца Тонто. Его слушатель - маленький мальчик-посетитель парка.

Тонто рассказывает нам историю о том, как он подружился с белым и их приключениях. Казалось бы, что общего между индейцем и хранителем порядка? Когда на одной чаще весов добро, а на другой зло, общее находится быстро. Они оба начинают сражаться с беззаконием. Но прежде чем это произошло, им необходимо было поверить друг другу. Ведь стереотипы, придуманные людьми, довольно сильны. И чтобы оставить их в прошлом, нужно приложить не мало сил. Прежде всего внутренних. У Тонто и Джона Рида это получилось.

Сюжет несложен, но на мой взгляд довольно интересен. Получилась хорошая сказка, где традиционно добро побеждает зло. Характеры героев получились забавными. Джон Рид поначалу такой наивный, верующий в закон, перейдя на сторону "Вне закона", все равно сохраняет свою наивность и добродушность, что придает ему некоторую детскость. Тонто - индеец на своей волне, но это не мешает ему быть честным, справедливым и добрым. Юмор в фильме присутствует, и, в первую очередь, он связан с особенностями героев. Шероховатости в фильме есть, но на них можно закрыть глаза. Что касается жестокости, то она тоже присутствует, надо быть готовым к этому.

Актеры, на мой взгляд подобраны удачно. Хоть и кажется, что Джонни Депп в Тонто повторяет некоторые странные особенности своего героя из "Пиратов", это не кажется плагиатом. Тонто вроде и похож на Джека, но в тоже время он сам по себе.

В итоге, могу сказать, что фильм мне понравился. Хорошая сказка. Не скажу, что для детей, т.к. есть сцены, которые им не стоит показывать. Но за приключениями героев довольно интересно наблюдать, сопереживаешь им на протяжении всего фильма.

[Chudolisichka]

Советую всем их посмотреть и насладиться прекрасной музыкой Кузняка!
Ой, Ириша, музыка из этих фильмов - одна из моих любимых!!! Только недавно закачала весь сборник, и даже поставила главную тему на контакт в телефоне))) И пересматриваем с мужем их, если по тв идут в нормальное время - не надоедает.

[*Zu*]

Лысый нянька: спецзадание / The Pacifier

http://s020.radikal.ru/i722/1402/b0/1e65f7f7d2ee.jpg

год 2005
страна Канада, США
слоган «Добро пожаловать в пехоту»
режиссер Адам Шенкман
В главных ролях: Вин Дизель, Лорен Грэм, Фейт Форд, Бриттани Сноу, Макс Тириот, Крис Поттер, Кэрол Кейн, Брэд Гэррет, Морган Йорк, Киган Хувер, ...

Для тех, кто хочет отдохнуть, не загружать себе голову чем-то серьезным, к тому же любит Вина Дизеля, советую посмотреть эту комедию.

В общем-то суть в том, что военный человек оказывается на "гражданке". И не просто на "гражданке", а в нетривиальной для себя обстановке. Ему вверятся охранять детей профессора, а также найти опасную разработку профессора, который спрятал ее в своем доме, таким образом оградив семью профессора от опасности. Детей ни много, ни мало - пять человек возрастом от мала до велика. И к каждому надо умудриться найти подход, сделать так, чтобы они доверились. А это нелегко, тем более после утраты ими отца. Но тем не менее, применив свой жизненный опыт, знания, человечность, Шейну удается найти подход к каждому ребенку. У него получилось услышать и понять их. За что дети отблагодарили его доверием и любовью.

На самом деле, немало подобных фильмов мы можем вспомнить, где большой дядька становится воспитателем детей. Это, например, "Детсадовский полицейский" с Арнольдом Шварцнегером, "Няньки" с Питером Полом и Дэвидом Полом, "Красавчик" с Тилем Швагером. Но тем не менее "Лысый нянька: спецзадание" не является подобием вышеназванных. В нем есть своя изюминка. Возможно, это брутальный Вин Дизель. Интересно наблюдать за его героем. Удалось Дизелю преобразиться из героя боевиков, экшенов, во вполне мирного человека (хотя и военного), способного защитить других, дать отпор. Т.е. даже тут герой Дизеля остается крепким, спортивным, владеющим боевыми искусствами. Но это не делает его отталкивающим, а фильм боевиком. Наоборот, проникаешься доверием, симпатией и радуешься тому, что есть такой защитник.

Финал фильма вполне предсказуем, но это не умаляет прелести фильма. Актеры подобраны хорошие, каждый смог придать своей роли живость, индивидуальность. Опять же не ждите от фильма чего-то шедеврального. Просто настройтесь на приятное времяпрепровождение в компании Вина Дизеля и его подопечных.

[UnderGround]

http://zvezdnie.ru/uploads/posts/2013-06/1371474612_Leonardo_DiKaprio_v_pervom_treiylere_Volka_s_Uoll_strit_11. jpg

Мастерпис по-американски

I can't get no satisfaction. – Rolling Stones

Мартин

Многие называют его величайшим из ныне живущих американских режиссёров. Слава Богу, он умеет не воспринимать это всерьёз. Иначе ему было бы очень сложно, гораздо сложнее, чем многим голливудским ремесленникам, работающим ради денег. Конечно, он не равнодушен к деньгам, да и к славе, но всё-таки главным для себя давно уже избрал другое. Видя многочисленные пороки системы, злясь на неё за эти пороки, злясь на себя за то, что он не может ничего кардинально изменить, часто пребывая в дурном расположении духа, он выработал привычку находить равновесие в работе, точнее – в тех движущихся визуальных образах, которые с детства заворожили его и которые дают роскошные возможности для самовыражения. Не будучи философом, он интуитивно пришёл к истине, что примириться с чем-то лучше всего, поняв это что-то. А понимание для него означает представление в виде целостного образа, развёрнутого во времени, то есть – кинообраза. «Самое трудное – сохранить истинную простоту», – любит повторять он. И вот это выражение целого куска жизни в виде цельного и простого движущегося образа и составляет для него сущность его работы. А также является его собственной своеобразной техникой трансцендентальной медитации, в которой он находит успокоение и примиряется с окружающей действительностью со всеми её свинцовыми мерзостями. До тех пор, пока эта самая действительность снова не возьмёт своё, заполнив своими мерзостями все доступные ощущения.

Джордан

Что плохого в том, чтобы мечтать разбогатеть? Абсолютно ничего. А что плохого в том, чтобы на самом деле разбогатеть? Тем более ничего. И, наконец, что плохого в том, чтобы разбогатеть на деньгах американцев, которые точно так же хотят разбогатеть – легко и просто, без долгих отчаянных усилий? Как приговаривал один герой с детства любимой сказки, «не прячьте ваши денежки по банкам и углам». Хорошо получает тот, кто хорошо тратит. Это уже потом неудачники в этой игре начинают ощущать себя обманутыми вкладчиками и жаловаться во все доступные инстанции. Изначально все равны – по своим ценностям, установкам, желаниям, хотя, конечно же, и не равны по своим способностям и воле к победе. Сильный пожирает слабого? Бросьте, это придумали те же неудачники. Факел Свободы светит для всех, и чья вина в том, что он не всех вдохновляет? Если у тебя есть харизма – отдай её миру. За соответствующую компенсацию, разумеется. Удовлетворять свои желания – право человека. А мои желания превыше всего, как любил повторять первопроходец свободного бизнеса драйзеровский титан Фрэнк Каупервуд. И пусть нас называют эгоистичными развращёнными гедонистами, пусть в нас плюют своей жидкой слюной последние охранители дряхлой морали, пусть богатые воображением журналисты называют нас «испорченными робин гудами», которые забирают у богатых и отдают самим себе. Пусть нас даже сажают в тюрьму и приговаривают к уплате крупных штрафов. Пускай. Мы-то знаем, что никто другой, как мы – истинные хозяева жизни. Даже тогда, когда мы всё теряем.

Леонардо

Истинный успех актёра – сыграть свою собственную роль. Роль, для которой ты предназначен и с героем которой можешь отождествиться максимально. А истинный успех актёра по-американски – это сыграть роль, которую ты сам выбрал. Он настолько хотел сыграть Джордана Белфорта, ловкого биржевого дельца и финансового спекулянта, что буквально уговорил почти собравшегося на пенсию старика Скорсезе снять картину по его мемуарам. И не просчитался: вышла не роль, а динамит. Динамит, разорвавший шаблоны зрительских представлений о финансовых воротилах с Уолл-Стрит и соединивший их в новом образе Его Величества Успеха. Образе противоречивом, спорном, но цельном и завораживающем. Завораживающем настолько, что зритель, посмотревший фильм, теперь всех финансистов будет так или иначе ассоциировать с этим героем. Это ли не вершина? и это ли не собирательный образ успешного американца, со всеми его яркими противоречиями? Амбиции неудовлетворённого новичка и напор прожжённого дельца, пафос лидера, делающего нужное для всех дело, и ярость ненасытного самоутверждения, страсть любителя жизни, женщин, наркотиков и бессилие человека, не ведающего любви, – и всё это один и тот же человек. Ди Каприо, сделавший ставку на мэтра мирового кинематографа, получил фантастический результат. Финансисты, которых многие демонизируют или воспринимают абстрактно- равнодушно, снова стали обычными людьми, из плоти и крови и даже с живой душой. Котировки американской мечты на бирже общечеловеческих ценностей подскочили до небес. Медведи ревут от ярости, быки – от восторга. А неунывающий волк с Уолл-Стрит с такими человеческими чертами лица набирает себе новую стаю.

Мастер

Как у всякого талантливого творца, произведения Скорсезе легко воспринимать и понимать. Рассказываемые им истории, как бы ни были они далеки от жизни зрителя, смотрятся с неослабевающим интересом – что называется, «на одном дыхании», будь то гангстерская сага, христианский апокриф или приключения маленького мальчика. «Трудная простота» Скорсезе выливается в необыкновенную жизненность его картин – настолько, что скромное, детальное и не претендующее на фантастически-головокружительный экшн жизнеописание его героев выглядит даже ярче и цельнее, чем реальная биография их прототипов. И здесь мастер всегда верен себе, в том числе и в новейшем своём фильме. История ловкача-проходимца, набившего себе карманы за счёт умения втираться в доверие людей, подана так, что даже моралисту трудно не восхититься его энергией и целеустремлённостью и не посочувствовать ему в неизбежной «чёрной полосе». При этом режиссёр традиционно дистанцируется от своего персонажа, сохраняя твёрдый моральный нейтралитет. Он никого не осуждает и не хвалит, а просто подаёт увиденную им жизнь. Увиденную не любительским оком, а взглядом человека, ищущего гармонии, нуждающегося в ней. И именно поэтому в этом самом взгляде эту самую гармонию создающего. И уже не пустыми словами представляется фраза о том, что творческое видение преображает мир. О да, да! Не красота спасёт мир, потому что сама красота нуждается в созидании её. Мир может спастись только творчеством, и пока существуют такие люди как Скорсезе, мы можем быть уверены в таком спасении. Если, конечно, не будем забывать, что вернейший признак истинного творчества – всегдашняя неудовлетворённость достигнутым результатом.

[*Zu*]

Оптом дешевле / Cheaper by the Dozen

http://s003.radikal.ru/i204/1402/08/ffd3c77173dd.jpg

год 2003
страна США
слоган «Growing pains? They've got twelve of them!»
режиссер Шон Леви
В главных ролях: Стив Мартин, Бонни Хант, Пайпер Перабо, Том Уэллинг, Хилари Дафф, Эштон Кутчер, Ричард Дженкинс, Алан Рак, Пола Маршалл, Холмс Осборн, ...

Главное не количество, а качество!

Фильм о многодетной семье. И в ней не 4-5 детей, а 12! Зрителю показывают тот отрывок их жизни, когда родителям выпадает шанс реализовать себя в профессиональной сфере. И что по этому поводу думают дети.

Так получилось, что вся жизнь главных героев Тома и Кейт была посвящена в первую очередь семье, детям. О карьере в случае, когда у родителей 12 детей, приходится забыть, т.к. надо заниматься воспитанием этой немаленькой оравы, а работать уже там, где придется. Но все-таки чудо порой случается. и уже находясь в зрелом возрасте и Кейт. и Том получают хорошие предложения по работе. Вот в этом случае необходима поддержка семьи. Что самое интересно, что ни первый, ни второй родитель ее не получают. Дети страдают от того, что мамы, папы нет дома. И не понимают, что реализовывая себя, родители приносят доход семье, чтобы не надо было донашивать друг за другом вещи, была возможность покупать что-то новое, посещать какие-либо мероприятия.

На самом деле грустно было смотреть на семью. Отсутствие взаимоподдержки, взаимопонимания, когда это необходимо, присутствие эгоистичного "я". Да, они вроде бы и вместе, но на чем держится эта сплоченность, на какой основе?

Актерский состав вполне сносен. Но не всегда верилось игре некоторых актеров, но терпимо. Хилари Дафф лучше смотрится в молодежных мелодрамах, типа "История золушки", "Суперзвезда". В возрасте 15-16 лет она воспринималась мной на ура, сейчас как-то не вижу в ней актрисы. У Эштона Кутчера вполне натурально получился самовлюбленный идиот. Бонни Хант, известная еще по Джуманджи, вполне убедительно сыграла маму 12 детей. Том Уэллинг, знаком по сериалу "Тайны Смолвиля", я его мельком там видела, т.к. сериал не смотрела, не особенно мне понравился тут. Не получилось у них создать ощущение семейности из 12 абсолютно разных "детей"-актеров и 2 взрослых.

Фильм, скажу прямо, не особенно получился. Не до конца его продумали, не до конца сделали. Так что если будет настроение "посмотреть что-нибудь, только не сидеть в тишине", можете остановить свой выбор на данном фильме.


Оптом дешевле 2 / Cheaper by the Dozen 2

http://i020.radikal.ru/1402/6a/2e197f55f865.jpg

год 2005
страна США, Канада
слоган «Поиграем в войнушку?!»
режиссер Адам Шенкман
В главных ролях: Стив Мартин, Юджин Леви, Бонни Хант, Том Уэллинг, Пайпер Перабо, Кармен Электра, Джейми Кинг, Хилари Дафф, Тэйлор Лотнер, Элисон Стоунер, ...

Фильм "Оптом дешевле 2" динамичнее, чем первая картина. Здесь нам показывают историю противостояния глав двух семейств. И жены, и дети вынуждены втянуться в это противостояние, хотя и испытывают друг к другу дружеские чувства.

То ли от того, что уже привыкаешь к семье Бейкеров, то ли от того, что сюжет во второй картине интереснее, но эмоции от просмотра второго фильма более положительные, чем от первого.

Положительным моментом фильма хочется отметить следующее. Часто в фильмах бывает, что у состоятельных мужчин в возрасте есть молодая жена, которая, кроме как красотой, ничем не отличается. Ни ума, ни добрых качеств, ни любви к детям мужа от другого брака. Здесь же наоборот создали образ жены "противника" Тома очень положительный и симпатичный. И с детьми она общается, и с женой Тома нашла общий язык. Вот это действительно порадовало.

Финал фильма вполне предсказуем, но все-таки интересно было наблюдать за противостоянием отцов семейств, у которых детство в одном месте заиграло. Поэтому этот фильм, на мой взгляд, лучше чем первая картина о семействе Бейкеров. Можно и потратить полтора часа на него.

[Мышарик]

Надо глянуть,хотябы изза Тома Уэллинга. Понравился он мне в "смоллвиле".

[viktory_0209]

Фильм, получивший Оскар за лучший оригинальный сценарий -

"Она" / "Her"

http://idolmag.co.uk/sites/default/files/resize/uploads/blog/her-300x443.jpg

Ядром наружу, или Откровения ОС старого поколения

Вам!

Днем Теодор носит большие очки и смешные штаны, зарабатывает на жизнь сиранодебержерачеством и рефлексирует по несложившемуся браку. Вечерами он возвращается в пустую квартиру, блуждает по компьютерным лабиринтам и душит странных женщин дохлыми кошками в голосовом чате. Но все меняется, когда в его жизни появляется Саманта, сексуальная интеллектуалка, готовая, когда надо, говорить, когда надо, молчать и вообще вести себя именно так, как нужно Теодору. Одним словом, была бы идеальная женщина, кабы была действительно женщина, а не операционная система нового поколения.

Имея не очень хорошую память на имена, Саманту можно бы назвать Симоной, хотя невозможность перепутать чудаковатого Феникса со свихнувшимся Пачино быстро расставит все на свои места. К тому же, подруга Теодора не может похвастаться шикарным телом Рэйчел Робертс, да и вообще каким бы то ни было телом. У нее есть только хрипловатый голос Скарлетт Йоханссон, который на протяжении всего фильма звучит в правом ухе сочинителя трогательных писем. Меняя кислотных расцветок рубашки, герой со своей незримой пассией перемещается из пестрого офиса на солнечный пляж, а с солнечного пляжа — в просторную лос-анджелесскую квартиру, за окнами которой мигает огнями ночной Шанхай. Будущее у Спайка Джонса почти ничем не отличается от настоящего, оно лишь чуточку более технологично. К сожалению, техника фрагментирует мир сильнее, чем связывает его. Достаточно надеть наушник, чтобы из пестрящего всеми цветами радуги реального одиночества нырнуть в дивный новый мир суррогатных чувств.

Хоакин Феникс очень трогателен в своих дурацких хипстерских брюках и неспособности строить нормальные живые отношения, где недостаточно закидываться прозаком или нести сутками милую чушь. Хотя нельзя не признать и то, что появление в кадре кого-то помимо главного героя, значительно оживляет повествование в силу банального уставания от этого самого героя. Можно рассматривать «Her» как тривиальную лав-стори, разыгранную по стереотипичному сценарию, где сюжет сладок, как карамель, и столь же тягуч, а приятная инди-группа в саундтреке не скрывает провисающих диалогов (тут Джонсу, конечно, было бы впору взять мастер-класс у того же Линклейтера). Но, думается, этого мало. Кино все же крайне симпатичное, несмотря на то, что порой крайне скучное. Хотя крайне скучное оно порой, даже несмотря на предложения переместить анус подмышку. Одним словом, теория стакана, который наполовину, в действии. Но оставим, пожалуй, рассуждения о достоинствах мальчикам в кардиганах, а порицание недостатков тем, кто не хочет замечать злободневности поднятой темы и того, куда ведет нас «хайдеггеровский кошмар», именуемый интернетом. Давайте поговорим о том, о чем разговаривать можно бесконечно. Обо мне.

Знаете, что самое удивительное в фильме Спайка Джонса? То, что при просмотре я идентифицировала себя не с закомплексованной героиней Эми Адамс (которая таки должна быть только рыжей!) и не с обворожительной Оливией Уайлд (будь я на месте героя, ни за что бы не сожгла ее так сразу… в смысле, не прекратила отношения, конечно), а с голосом в наушнике. В самом деле, сколько вас, тех, чьи фотографии хранит мой винчестер, и тех, кого я не видела вовсе; тех, кого я смешу и утешаю, кому помогаю выбирать подарки для мальчиков из Нальчика; под чьи интересы подстраиваюсь и перед кем извиняюсь искренне и не чувствуя угрызений гордости? Я смотрю ваши любимые фильмы, читаю ваши рукописи, помню про спящих эльфов на ваших пижамах и то, что вы пьете крепкий алкоголь раз в год. Вы создаете меня каждый день, как коллективное сознание кучки программистов создало Саманту.

И вы ведь тоже являетесь такими же операционными системами для меня, а когда тянетесь к пачке «Лейз» с луком или роману о петербургских старушках, то претерпеваете такие же едва заметные изменения. Мир, который придумал Джонс, уже существует. Просто пока вся эта виртуальность все еще реальна. Реальна, пока мы живые, пока можем встретиться и напиться, отправить Марио Касаса продавать Библии, а друг друга — искать белочку. Пока еще так. Но кому доподлинно известно, как скоро стирание границ условного далекого, приведет к эрозии условного близкого? Страшно еще и осознание того, что очень легко быть такой же классной, как голос СкаЙо, если скорость оказанной помощи зависит от параметров интернета. Может, в самом деле, пора поменять андроидного монстра на старенькую нокию, да и отправиться на крышу любоваться огнями ночного города, не закидывая параллельно в инстаграм фото неоновых вывесок? Пожалуй, так и сделаю. Только проверю почту — вдруг, я кому-то нужна.

Вне зависимости от того, насколько это глупо, с верой в то, что это настоящее, и со страхом из-за того, что оно слишком реально. Этот текст — вам.

http://www.kinopoisk.ru/user/516810/comment/1992816/
http://vk.com/id204833?w=wall204833_5623%2Fall

[viktory_0209]

На правах не знаю чего) Один из лучших фильмов прошлого года, один из лучших моих текстов, правда, чуть залежалый.

"Жизнь Адель" (http://vk.com/postcriticism?w=wall-56532928_231)

http://mediaryazan.ru/upload/iblock/816/669902.jpg

Единственное, в связи с политикой партии об уникальности контента даю только ссылки на ВК (http://vk.com/postcriticism?w=wall-56532928_231) и сайт (http://postcriticism.ru/izmenit-sebya-ne-izmenyaya-sebe/))

[*Zu*]

Кратенько...

Любовный менеджмент / Management

http://s019.radikal.ru/i636/1403/2c/b14d86a42c12.jpg

год 2008
страна США
слоган «A touching comedy»
режиссер Стефен Белбер
В главных ролях: Дженнифер Энистон, Стив Зан, Марго Мартиндейл, Фред Уорд, Джеймс Хироюки Лиао, Вуди Харрельсон, Кэти О’Грэйди, Иоланда Суарез, Кевин Хеффернан, Дон Барнс, ...

Если вы захотите потратить какой-нибудь вечер на просмотр милой мелодрамы, ни к чему не обязывающей, но довольно интересной и позитивно настраивающей, не выбирайте данное кино, т.к. оно не сможет подарить вам чувство удовлетворения.

Энистон довольно часто играет мелодраматичных героинь. И часто это у нее получается хорошо. Но в этом фильме то ли из-за плоского сюжета, то ли из-за недодуманности любовной линии, характеров героев, было не особенно интересно на нее смотреть, как в принципе и на других актеров, которые, к слову, мне неизвестны.

В общем, что-то сняли, а зачем и для чего, непонятно.

[*Zu*]

Серия фильмов про Риддика.

Есть что-то такое в Вине Дизеле...

Я же говорил, вам не меня надо бояться… (с)

Чёрная дыра / Pitch Black

http://s020.radikal.ru/i711/1403/ed/9bc80be55a03.jpg

год 1999
страна США
слоган «A new species of terror»
режиссер Дэвид Туи
В главных ролях: Вин Дизель, Рада Митчелл, Коул Хаузер, Кит Дэвид, Льюис Фиц-Джералд, Клаудия Блэк, Риана Гриффит, Джон Мур, Саймон Бурк, Лес Чэнтери, ...

Когда только включили этот фильм, у меня возникло чувство отторжения и нежелания смотреть его. Все какое-то черное, мрачное, какой-то непонятный корабль, люди в "колбах", авария, крушение... Но чем дальше, тем больше хотелось узнать суть происходящего.

В ходе развития событий мы знакомимся с абсолютно разными людьми, оказавшимися на борту одного корабля. С психологической точки зрения интересна ситуация, как они поведут себя, оказавшись в критической ситуации. Тут и верущие, и преступник, и служители закона, и др. Объединяющим звеном становится желание выбраться из места, где нет ничего живого. Кроме них. И некоторых из них в дальнейшем тоже не будет в живых. Помимо этого желания есть страх. Страх перед Риддиком. Мы немного узнаём о нем. Только лишь то, что он убийца. Но, как он правильно заметил, не его стоит бояться.

Вот в такой критической ситуации и проявляются человеческие качества. Настоящие. Насколько человек силен духом, насколько лжив, насколько не эгоистичен? И симпатия возникает отнюдь не к законопослушным, а к преступнику. Нет, посыл не о том, что преступники, а тем более убийцы, человечны. Посыл о том, насколько человечен тот, кто не совершал преступления? Если он чист перед законом, чист ли он душой и помыслами? Далеко не всегда это оказывается так.

Интересное кино. Хорошие спецэффекты. Приятный Вин Дизель.
Советую.

Хроники Риддика: Темная ярость / The Chronicles of Riddick: Dark Fury

http://s52.radikal.ru/i137/1403/db/e7f93945d897.jpg

год 2004
страна США
слоган -
режиссер Питер Чунг
В главных ролях: Вин Дизель, Риана Гриффит, Кит Дэвид, Роджер Л. Джексон, Тресс МакНилл, Ник Чинланд, Дуайт Шульц, Сарж, Джулия Флетчер, Хеди Барресс, ...

Это, собственно, связующий элемент между первым фильмом и вторым. Сделан он в виде мультфильма-аниме. Его стоит посмотреть, чтобы не упустить связь между фильмами.

Хроники Риддика / The Chronicles of Riddick

http://s52.radikal.ru/i137/1403/12/fefe1e191549.jpg

год 2004
страна США
слоган «Все силы во вселенной не смогут изменить судьбу»
режиссер Дэвид Туи
В главных ролях: Вин Дизель, Колм Фиор, Тэнди Ньютон, Джуди Денч, Карл Урбан, Алекса Давалос, Лайнас Роуч, Йорик ван Вагенинген, Ник Чинланд, Кит Дэвид, ...



Риддик / Riddick

http://i016.radikal.ru/1403/70/9dd37037ecc3.jpg

год 2013
страна США, Великобритания
слоган «Лучший способ отомстить - остаться в живых»
режиссер Дэвид Туи
В главных ролях: Вин Дизель, Хорди Молья, Мэтью Нэйбл, Кэти Сакхофф, Дэйв Батиста, Букем Вудбайн, Рауль Трухильо, Конрад Пла, Дэнни Бланко, Карл Урбан, ...

Вторую и третью части я, пожалуй, объединю, поскольку, на мой взгляд, нет смысла писать про каждую в отдельности.

Перед нами вновь предстает неуловимый и опасный Риддик. Казалось бы, дайте человеку, пусть и столь неординарному, чья голова на вес золота, спокойно жить и все, но нет... Охота на Риддика, драки-войны не на жизнь, а на смерть, выживание среди непонятных и недружелюбных существ продолжаются.

Надо отметить, что развитие технологий сказалось и на техническом качестве фильмов. Сюжетные линии от этого не пострадали. Т.е., делая картинку, не забыли и о сюжете. Получились интересные, но, надо заметить, очень кровопролитные фантастические фильмы.

В "Риддике" мне очень понравилась идея с собакой главного героя. Интересно было наблюдать за их дружбой. Было безумно жаль, что ее убили. Ведь по сути - это единственное, что осталось у очень одинокого Риддика. В "Хрониках" у него безжалостно отбирают Кайру - единственного дорогого для Риддика человека. А в "Риддике" - собаку.

В общем, вместо того, чтобы негативно относится к преступнику, у меня сплошь симпатия. Но что поделаешь, если Вин Дизель умудряется передать своим преступным героям очарование, вселяя в них благородство и нежелание оставлять ближнего в беде, что, собственно, подкупает?

[Маринеска]

У нас дома фраза: "Ты со мной, Кира?" (с) - походная.
Тут понятно и так, что Кира всегда с главным героем до самого конца.

[irkamoya]

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/3/35/%D0%92%D0%B8%D0%B7_%281978%29_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80.jpg/230px-%D0%92%D0%B8%D0%B7_%281978%29_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80.jpg

Неожиданно наткнулась на одном из каналов на старый (1978г.) американский мюзикл - "WIZ" по мотивам сказки "Волшебник страны Оз".

Хех, такой занимательный фильм - с Майклом Джексоном и Дайаной Росс в главных ролях и чернокожими практически всеми другими исполнителями!
Фильм - для хорошего настроения - просто окунуться в сказку, послушать хорошие голоса и посмотреть массовые танцы!

[viktory_0209]

Снова на правах саморекламы.

"К чуду" / "To the Wonder", Терренс Малик, США, 2012г. (http://postcriticism.ru/o-sushhnosti-lyubvi/)

http://static2.dramacrazy.eu/400/27/Top_News-527454.JPEG

В авторском варианте текст назывался "Терренс Малик из Мон-Сен-Мишеля о сущности любви", что есть перефраз названия стихотворения Маяковского "Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви".

По традиции всячески приветствую комменты на сайте или в ВК, перепосты и прочие приятные для меня штуки.

[viktory_0209]

О стареньком. Совсем недавно впервые посмотрела, не поверите. Потом прочла книгу, потом еще раз посмотрела... В тексте есть основные вехи, но главное мое все же в последнем абзаце. Это то, что именно мне показалось очень важным и малопроговоренным.

"Молчание ягнят" / "The Silence of the Lambs"

http://cdn-2.cinemaparadiso.co.uk/080801090816_l.jpg

Quid pro quo

Марк Аврелий писал: «Изучая вещь, спроси себя: в чем её суть, её природа?» Джек Кроуфорд, начальник отдела ФБР, неплохой детектив и человек, любит цитировать римского императора, но вот зрить в корень, к сожалению, не умеет. В отличие от доктора Ганнибала Лектора, крупного специалиста в области психиатрии и крайне проницательного социопата. Нет, разумеется, всем давно известно, что герой, порожденный фантазией Томаса Харриса и безупречно воплощенный на экране безупречным Энтони Хопкинсом, людей, в общем-то, любит. Особенно их печень с тушеными бобами под бокальчик чудного кьянти. Хотя людей как объекты для исследований любит он, думается, еще больше. Ощущение собственного неоспоримого превосходства должно в итоге порождать безнадежную скуку, тем более, если существование ограничено четырьмя стенами камеры с памятью, заменяющей вид из окна. Ему нужен кто-то, кого можно изучать. Почему Кларисса? Потому же, почему до нее был Уилл Грэм (но его история обернется лишь приквелом). Потому что Кларисса — это синоним маленькой забавы. Потому, в конце концов, что задавать шарады имеет смысл лишь тому, кто способен их разгадать, испытав дикарский азарт охотника за решением задачи.

Отношения Лектора и Клариссы суть игра в правду или действие. Однако правила здесь немного специфичны: освобождает застежки души только агент Старлинг, зато взамен ей достаются ответы. Или, точнее, намеки. Кажется, тем же бартерным принципом руководствовался и сам Джонатан Демме. Выбрав самую лакомую часть трилогии Харриса (гурман назвал бы ее лопаткой), режиссер беспощадно ампутировал мотивации, сюжетные ответвления и шестой палец у Лектора. Кроуфорд превратился в статиста, а Буффало Билл избавился от изрядной части биографии, оставшись с намеком, дескать, проблему отрицания им своей сущности нужно искать в детстве. А вот что режиссер смог предложить взамен? Безусловно, мастерское поддержание оригинальной интриги, мощнейший инструментальный саундтрек и идеально прописанные образы, даже второплановые и незначительные. Кроме того, умение, пренебрегая некоторыми общими местами, акцентировать внимание на оригинальных деталях романа вроде оторванного ярко-красного ногтя или, как ни странно, обязательного наличия у жертв котов. Вроде, мелочи, но каждая из них отвечает за один из оттенков чувств.

Все это важно, как важно, например, умение напугать, избежав очевидной натуралистичности. Описание фотографии изуродованной медсестры у Демме выглядит гораздо более жутким, нежели визуализация нападения на несчастную у Ридли Скотта. К слову, у последнего произошло именно то, чего никак нельзя было допустить: «Ганнибал» вызывает отвращение, которое много хуже страха. В «Молчании ягнят» все иначе. Доктор Лектор опасен, и потому чертовски притягателен. Его прошлое обозначено намеками, он существует здесь и сейчас, весь он — в пристальном взгляде холодных глаз и изощренности ума, в гордой осанке и безупречной вежливости. Неважно, хочет ли он зла, обменивая благо на откровения. Рискованна сама перспектива увлечься этим дьяволом во плоти, перспектива испытать страсть к разрушению, от которой до бездны один шаг. Безусловно, Демме повезло. Повезло, что его любимица Мишель Пфайфер, уже будучи замужем за мафией, не решилась стать еще и «невестой Дракулы». Повезло, что между Хопкинсом и Фостер произошла химическая реакция, которую невозможно было спрогнозировать. Однако есть в этом и заслуга самого режиссера.

Сексуальный подтекст не был заложен в романе, но в фильме, если присмотреться, на него работают даже едва заметные детали, начиная от замены вполне невинного аромата агента Старлинг на запах ее влагалища, заканчивая предположением, что девушка подвергалась насилию со стороны ее дяди. Так интеллектуальное противостояние дополнилось телесным влечением. При этом Лектор приобрел присущую книжному Кроуфорду отеческую заботу о Клариссе. Питался ли он ее болью, питался ли он ее страхом? Думается, да. Но — тут будет странная ассоциация — исключительно в том смысле, в котором убивал Джон Коффи. Испытав Клариссу на прочность, Лектор помог ей избавиться от застарелых комплексов. По авторской иронии, когда агент Старлинг получает от психиатра последнюю подсказку, тот заказывает на ужин отбивную из ягненка. Практически съедает то, что так долго мучило девушку. Было бы даже странно, не испытай Кларисса, рано потерявшая любимого отца, влечения к этому человеку. И это еще один честный обмен: лишив Буффало Билла эдипова комплекса, Демме наделил охотницу на него комплексом Электры. Не выходки безумного маньяка заряжают атмосферу фильма, но эротизм на стыке искушенности и неопытности, мизантропии и любви к безвольным человекоовцам. Ни намеков, ни признаний, ни тактильного контакта. Только перегородка из прочного оргстекла. Но невозможность обладания возбуждает куда как больше самого обладания, а секундное прикосновение руки может оказаться гораздо чувственнее целого полового акта.

[viktory_0209]

"Трудности перевода" / "Lost in Translation"

http://i43.fastpic.ru/big/2012/0711/fb/312892b81353d03bb34fc76bafee1dfb.jpg

Камо грядеши

После того, как сестры Лисбон в лучших традициях Питера Уира суицидально проследовали за ускользающей красотой, София Коппола попробовала примириться с окружающим миром путем столкновения в чужеродном азиатском мегаполисе двух американских одиночеств. Здесь сонный Билл Мюррей едет по сонному Токио, чтобы в фешенебельном отеле встретить юную Скарлетт Йоханссон. От рваных бессонницей простынь и раскатистого храпа мужа эти двое будут вновь и вновь сбегать в гостиничный бар, где смешивают виски напополам с жизнью, а усталое сознание находит шаткое, но равновесие. Потом — распевать под караоке на afterparty и рассекать по безжизненным больничным коридорам в кресле-коляске, смотреть голливудскую классику на японском (а ведь «Друзья» на итальянском в следующем фильме хоть и стали штампом, но смотрелись позабавнее) и просто болтать обо всем на свете, поигрывая одной бровью и заполняя экранное пространство назойливыми ягодицами.

С тех самых пор, как господа экзистенциалисты ощутили тошноту в себе, а себя — посторонними в собственной жизни, любые проявления аглицкого сплина стало принято объяснять не придурью европеизированных помещиков и прочих героев нашего времени, но состоянием болезненной отчужденности от всего мира. По этой же логике, позывы водки, смешанной с мартини, начали маскироваться под рвущееся наружу чувство меланхолии. И в этом смысле дочка именитого режиссера не говорит ничего нового. Неуютность галдящего Токио для европейца не укрылась от глаз даже посредственного немецкого постановщика в его стратосферных изысканиях, а одиночество в толпе куда как более убедительно и десятилетием ранее удалось изобразить Вонгу Кар-Ваю. У Копполы все то же: гипнотизирующая неоном реклама, ночные огни, расплывающиеся цветными пятнами, лица, устало прижатые к зеркалящим их стеклам такси. Алкоголь и сигаретный дым. Одним словом, все возможные символы фрагментированной реальности и экзистенциальной тоски. Фильм как одна большая метафора отчужденности, где понять близких порой ничуть не легче, чем японцев при полном незнании языка, потому что смысл сказанного неизменно теряется на полпути. Мысль изреченная есть ложь, мысль услышанная есть ложь вдвойне. Стеклопакеты приглушают звуки человеческого муравейника, но, и находясь в одной комнате, люди разделены стеклопакетами своего сознания.

Умение слышать собеседника — не только сами слова, но и суть слов — помогает найти гармонию и с окружающим миром. Токио Копполы поначалу раздражает своей суетностью, непривычными лицами, кричащими интонациями, но, по мере того, как герои обретают друг друга, они обретают и весь город: будто открывается мутное окно, и сразу становится ярче картинка и чище звук. Даже не пускавший Шарлотту в свои таинства буддийский храм расцветает бумажными листьями сокровенных желаний. В этой робкой оптимистичности и заключена основная прелесть «Трудностей». А еще в том, что кино это, в отличие от прочих подобных, также и о необходимости самоопределения. Судите сами, Шарлотта окончила философский факультет (да-да, очень прибыльная специальность) и не знает, что делать дальше, не знает, в каком направлении искать себя. Боб чувствует, что его жизнь потеряла ценность с рождением детей. Обоим нужен совет, куда им идти. Разумеется, такой совет никто не даст, но кто-то такой же неспящий в Токио, может просто подержать за руку (в контексте фильма точнее было бы сказать за стопу, но звучит это несколько странно), пока ты задаешь вопросы самому себе. После нескольких сеансов доморощенного психоанализа Боб перестал волноваться за будущее Шарлотты, да и сама София Коппола, пока еще не заблудившаяся где-то в элитном обществе, здесь, кажется, четко увидела свой потенциальный творческий путь.

[Недоступная душа]

Вика расписалась чо-то, красота ваще))

[viktory_0209]

Я не расписалась, я поскребла по сусекам)) А сегодня должны моего Джармуша в Посткритицизме выложить, да-да.

[*Zu*]

Цветы на чердаке / Flowers in the Attic

http://s52.radikal.ru/i137/1406/77/a7696fb9aea8.jpg

год 1987
страна США
слоган «Жадность, лишения, инцест, жестокость...»
режиссер Джеффри Блум
В главных ролях: Луиза Флетчер, Виктория Теннант, Кристи Суонсон, Джеб Стюарт Адамс, Бен Гэнгер, Линдси Паркер, Маршалл Кольт, Нэйтан Дэвис, Брук Фрайс, Алекс Коба, ...

Нашла этот фильм совершенно случайно. Решила в дорогу закачать в книжку какие-нибудь новинки. Среди них оказался фильм "Цветы на чердаке". Для закачки нашла версию 1987 года. Ее и посмотрела.

Зрителю рассказывается история одной семьи. С самого начала фильма невольно настраиваешься на некоторую драматичность. Способствует этому в немалой степени музыкальное сопровождение и голос за кадром. И дальнейшие сцены только подтверждают правильность создавшегося хмурого настроения.

Семья - это маленький мир, и каждый сам для себя выбирает, каким он будет. Кто-то предпочитает на первое место ставить своих родных и близких, даря им любовь и получая её взамен, заботясь о них. Кто-то же больше беспокоится о своем комфорте и благополучии. В киноленте так и произошло. После смерти мужа, женщина - мать четырех детей, оставшись без средств к существованию, решила вернуться в богатый отчий дом, вымолить прощение у отца за совершенные ранее грехи (по его мнению), но вот детей не вписала в свою новую жизнь.

Это очень печально, когда родители, заботясь о своем благополучии, забывают о детях. Ведь семья очень многое закладывает в маленькую личность. И именно в силах семьи воспитать морально здорового человека. И сколько поломанных судеб именно из-за того, что дети становятся ненужными своим родителям.

Фильм тяжелый. И его финал не оставляет на душе света. Остается только тихое сожаление о том, что подобное бывает.

Актерский состав удачный. Роли сыграны правдоподобно. Особенно дети. Смогли и безысходность передать, и ненависть, и веру в будущее.

Заинтересует, посмотрите.

[viktory_0209]

Видела "Цветы на чердаке". Не знаю, насколько хороша книга, но экранизация достаточно посредственная: нарочито театральная и отдает телевизионщиной.

[*Zu*]

Укрощение строптивого / Il bisbetico domato

http://s020.radikal.ru/i720/1406/8d/4446b8890465.jpg

год 1980
страна Италия
режиссер Франко Кастеллано, Джузеппе Моччиа
В главных ролях: Адриано Челентано, Орнелла Мути, Эдит Питерс, Пиппо Сантонастасо, Милли Карлуччи, Сандро Гиани, Николя Дель Буоно, Винченцо Де Тома, Джимми иль Феномено, Елена Мари, ...

В свое время перечитала много тоненьких романов о любви. Наверно, этот фильм можно отнести к категории таких романов, но качество, конечно, повыше будет.

Суть романа-фильма проста - девушке захотелось получить то, что никто не мог получить. Вот возникла такая необходимость у нее. И, собственно, ей удалось это сделать. Но тут как в сказках - до свадьбы показали нам историю, а вот что после свадьбы будет - неизвестно. Но надо отметить, история до свадьбы получилась довольно живая, местами смешная, местами итальянские страсти кипели.

Конечно, не обошлось без музыкальных сцен. Знаменитое давление винограда. Только вот оно у меня ассоциируется совершенно с другой песней того же Челентано. Связано это с одной из новогодних программ на Первом канале.

А вообще, конечно, по сюжету фильма, если так подумать, то вряд ли такой брак продержится долго. Девушка не приспособлена к жизни и работе в деревне. Не скажу, что я увидела там большую любовь. Так, страсть и желание получить недосягаемое.

Но посмеяться, поулыбаться, повосхищаться Челентано можно, и как следствие получить позитив. Поэтому, может, кто не видел фильм, посмотрите.

Еще вставлю два видео, чтобы было понятно, почему у меня давление винограда ассоциируется с другой песней.

5glU6mGw-AY

-aM_7oW9UDA

[Маринеска]

Эльза, ну, ты же понимаешь, правда, что номер в новогодней программе был прямой отсылкой к фильму?)))) Наряд Майданова, рубка дров, давление винограда - всё кадры из знаменитого, классического образца кинематографа, коим, несомненно, является картина "Укрощение строптивого".
Просто твой ассоциативный ряд меня смутил немножко.

[*Zu*]

Марина, понимаю, да. Просто я сначала увидела этот НГ-номер, а потом фильм. Поэтому невольно, когда по радио слышу песню Челентано, которую ДМ перепел в НГ-передаче, всплывает виноград.

[*Zu*]

Скорость / Speed

http://s57.radikal.ru/i156/1407/b0/cf08345495cf.jpg

год 1994
страна США
слоган «Get ready for rush hour»
режиссер Ян де Бонт
В главных ролях: Киану Ривз, Сандра Буллок, Деннис Хоппер, Джо Мортон, Джефф Дэниелс, Алан Рак, Гленн Пламмер, Ричард Лайнбэк, Бет Грант, Хоторн Джеймс, ...

Старенький фильм, который в этом году отметил ни много ни мало, а 20 лет.

Кинолента довольно интересна, повествует нам о том, как террорист пытался выклянчить у государства три миллиона долларов взамен оставив в живых несколько человек, которым не посчастливилось попасть в заложники. Итак, мы имеем террориста, героя, который должен спасти мир, сам мир, ну и, конечно, девушку для придания фильму любовных ароматов.

Надо отметить, что на протяжении всего фильма находишься в напряжении. Способствует этому условие, заданное террористом - заминированный автобус с пассажирами должен двигаться со скоростью не менее 50 миль в час, иначе взорвется. Согласитесь, что на городских дорогах, наполненных другими автомобилями, светофорами и прочими "помехами", это довольно трудно. А когда за рулем девушка, вдвойне.

Актерский состав хорош. Киану Ривз в роли героя получился очень гармоничным. Интересно, что эту роль также предлагали красавчику Джонни Деппу, крепкому орешку Брюсу Уиллису, белозубому Тому Крузу и добродушному Тому Хэнксу. Однако, они все отказались. Но все, что ни делается, все к лучше. Киану Ривз смог вложить в своего героя и мужественность, и смелость, и умение правильно вести себя в критической ситуации, что явно заставило женские сердца биться быстрее.

Для Сандры Буллок эта роль стала ключевой и принесла ей популярность и известность. И не зря. Очень милый из нее получился водитель автобуса. Разум над эмоциями взял вверх, благодаря чему она смогла справиться с управлением автобуса и оказать немалую поддержку герою Ривза. В общем, понравилась она мне в этой роли.

Не обошлось и без небольшой симпатии между главными героями, что, конечно, сыграло свою роль в развитии сюжета фильма.

Поэтому, резюмируя все вышесказанное, советую посмотреть фильм. Думаю, равнодушными не останетесь.

[UnderGround]

Теорема Зеро/The Zero Theorem

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/5/59/The_Zero_Theorem_poster.jpg/168px-The_Zero_Theorem_poster.jpg

Год: 2013
Страна: Великобритания, Румыния
Режиссёр: Терри Гиллиам
В ролях: Кристоф Вальц, Мелани Тьерри, Дэвид Тьюлис, Лукас Хеджес, Мэтт Дэймон, ...

Смысл жизни по зрителю Терри Гиллиама

Нет в мире вещи, стоящей пощады. Творенье не годится никуда. – И.В. Гёте. Фауст

Если принять идею о невозможности изменить этот мир к лучшему, то чудачество – одно из немногих оставшихся нам средств избавиться от пресного однообразия опостылевшей действительности и хоть ненадолго расцветить свою жизнь яркими красками интереса. Не потому ли социальная свобода всё больше используется нами для утверждения своих нетипических предпочтений, а своеобразие как таковое понемногу становится смыслом жизни? Фрики перестали себя стыдиться и уже выходят на площади, цирковые клоуны предпочитают сольные выступления, а экстравагантность отождествилась с личным самовыражением. И не было бы в этом ничего плохого, если экстравагантностью, собственно, всё личное своеобразие и не исчерпывалось бы, а подлинная уникальность внутреннего мира не сводилась бы исключительно к чудаковатости поведения. Потому что именно такое сведение и исчерпание и ввергает нас, в конечном счёте, в тоталитаризм одинаковости, и все наши кричащие различия на поверку оказываются всего лишь раскрасками одних и тех же самовоспроизводящихся клише, враждебных любой исключительности. А где же та личность, об освобождении которой так долго твердили либералы, где она? Ау-у!..

Кинорежиссёр Терри Гиллиам известен своей экстравагантностью, и, вообще говоря, его фильмы интересны именно этим. Сочетание несочетаемого, оксюмороны повседневности как экзотическая приправа к вечно пресной овсянке действительности, совершенная непредсказуемость поведения героев – конёк, прочно осёдланный «неистовым Терри». Мониторы суперкомпьютеров, подключённые к пишущим машинкам, и эргономичные жилища будущего, опутанные трубами, бесчисленными и ужасными, в «Бразилии», постоянно возникающие в наркотическом угаре чудовищные образы обыкновенных людей и вещей в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе», психиатрически-психоделические рокировки «Двенадцати обезьян», страшно-смешные превращения «Братьев Гримм» подаются режиссёром мастерски, со знанием дела и, что ещё важнее, с большим вкусом. Терри Гиллиам играет в волшебника, хотя и не выдаёт себя за такового. Как опытный и ловкий фокусник, он по-доброму дурачит публику, жаждущую быть одураченной, и получает то, чего заслуживает – благодарность публики, скрасившей своё безрадостное существование и получившей порцию острых и ярких ощущений. Обвинять режиссёра в отсутствии глубины так же невозможно, как упрекать фокусника в том, что он не рассказывает нам о своих приёмах.

Последний фильм вечного эксцентрика Гиллиама демонстрирует приверженность его своим привычкам. Классик антиклассики всё так же поражает взор и воображение визуальными оксюморонами: служащий, живущий в церкви, расписанной извне буйными граффити, бесстрастная видеокамера вместо головы Распятого, игра в компьютерные кубики как способ решения научной проблемы, виртуальный секс как соблазнительная замена натуральному. Лысый и серьёзный Кристоф Вальц весьма внушителен в роли компьютерного отшельника Коэна Лета, магнетически притягательная Мелани Тьерри очаровательна в роли медсестры по вызову Бэйнсли. Сюжетные ходы, как всегда, непредсказуемы, а парадоксы просты, как гамбургер. Вроде бы всё как всегда, но в сознание настойчиво стучится вопрос: а что скрывается за всей этой фантасмагорической и простой историей? к чему вся эта игра в парадоксальные неожиданности? Неужели к старой как мир идее о ничтожности всяких поисков смысла жизни (а равно и её бессмысленности), о том, что жизнь не нуждается в смысле, а всего лишь – в решимости жить? Эх, маэстро, маловато будет... Подкрадывается новое (или давно забытое) ощущение тоски по смыслу, который неожиданно обнаруживает свою нужность именно тогда, когда он почти совсем элиминирован из жизни.

Хотя, может быть, в этом и кроется насмешка загадочного чудака Терри Гиллиама? Смысл ноля в ловких руках великого иллюзиониста оборачивается нулём смысла, доказательство недоказуемой «теоремы зеро» не в том, чтобы приравнять ноль к ста процентам, а, наоборот, в том, чтобы опустить сто процентов до ноля. Смысл жизни всех нас, таких деловых и серьёзных, нужно уронить до «полного зеро», чтобы потом, на ровном и чистом месте, ощутить чудо мира и начать наслаждаться жизнью. Обратитесь в ничто, и будьте как дети, и познаете истину бытия. Евангелие от Терри? или очередное наваждение, морок несчастного сознания, не желающего расставаться с привычной рациональностью? Гиллиам, мастер парадоксов, и здесь не изменяет себе: смысловая бедность его картины мгновенно превращается в рог изобилия философских вопросов. Но, при ближайшем рассмотрении, источником этих вопросов оказываемся мы сами, а вовсе не режиссёр, большой фокусник и насмешник. И что же в таком случае мы можем предъявить неуловимому Терри? Самоповторы? тривиальность идеи? ускользающий смысл? Но в этом случае мы уподобимся его же герою Коэну Лету, с серьёзным видом играющему в кубики и всю жизнь ждущему таинственного Звонка, сделающего его жизнь простой и понятной.

О да, можно с видом учёного критика утверждать, что гиллиамовский карнавал фриков явно идёт на убыль, что его Коэн Лет – это изрядно постаревшие Сэм Лаури и Джеймс Коул, а виртуальная проститутка Бэйнсли – всего лишь дешёвая копия Джил Лейтон и Кэтрин Рэйли. Всё, что осталось от захватывающих воображение миров Гиллиама – виртуальные игры полубезумного отшельника, в которых виртуальными становятся даже секс и смерть. Смысл игры сжимается в точку, бесстрастно фиксируемую с места, когда-то бывшего средоточием страстей Спасителя. Большой Взрыв кончается Большим Кукишем. Выход из игры, край света, конец истории, катастрофа? Но ведь точка – ещё не зеро, из точки может снова родиться целая Вселенная. Поражение оборачивается победой, катастрофа становится залогом будущего, смерть – началом новой жизни. За плоскостью открывается пространство, за банальностью следуют потрясающие открытия. Нужно лишь малое: не предъявлять чрезмерных претензий художнику, не ждать от него слишком многого, а осмысливать увиденное самому. Смысл рождается там, где он нужен, и он никогда не равен нулю. Звонок, которого ты ждёшь, раздаётся в тебе самом, и имя ему – воля к жизни.

Ах, маэстро, вы опять выиграли…

[Вадила74]

Ребят смотрю не часто (но вчера с удовольствием похихикал со Своими Девочками!
Безумная свадьба
http://badkino.ru/load/filmy/komedii/bezumnaja_svadba_2014/10-1-0-343

Сюжет у отца француза 4 дочери и все вышли замуж за (ЕВРЕЯ -МУСУЛЬМАНИНА-КИТАЙЦА-АФРИКАНЦА)

Папашу играет СЛУГА(из старого фильма Прищельцы!
За весь просмотр услышал только одно пошлое слово(надеюсь и вам попадётся нормальный перевод!
Единственный минус (можно было побольше раскрыть тему)
Но есть подозрение (что будет продолжение:D:D:D

[*Zu*]

Безумная свадьба / Qu'est-ce qu'on a fait au Bon Dieu?

http://s017.radikal.ru/i436/1410/15/71c886eceb9b.jpg

год 2014
страна Франция
режиссер Филипп де Шоврон
В главных ролях: Кристиан Клавье, Шанталь Лоби, Эри Абиттан, Меди Садун, Фредерик Шо, Нум Дьявара, Фредерик Бель, Джулия Пьятон, Эмили Кан, Элоди Фонтан, ...

Практически перед всеми родителями рано или поздно встает вопрос замужества/женитьбы детей. И если за парней переживаний по-меньше будет, то за девушек - обычно наоборот. И в данном фильме перед нами предстает семья, в которой четыре дочери-красавицы на выданье. И вот тут-то и кроется извечный вопрос отцов и детей. Не за теми молодыми людьми замужем хотелось бы видеть своих дочерей родителям.

Мне кажется, что фильм, сам по себе довольно легкий и не тягучий, поднимает несколько социальных вопросов. Во-первых, это вопрос смешанного брака, как по религиозным основаниям, так и по национально-расовым. Во-вторых, это желание родителей выдать своих дочерей замуж не за тех, за кого дочери хотят, а за тех, кто им представляется наиболее подходящим вариантом. Тут есть над чем подумать, поразмыслить. И что мне понравилось, что несмотря ни на что общими усилиями семья действительно становится семьей, где люди слушают и слышат друг друга, принимают выбор друг друга и оказывают поддержку друг другу.

Ну а в целом комедия получилась смешной, трогательной, непошлой.

[*Zu*]

Любовь в словах и картинках / Words and Pictures

http://s017.radikal.ru/i440/1410/7a/75094ce63cc0.jpg

год 2013
страна США
слоган «Is a man worth more than his words, a woman worth more than her pictures?»
режиссер Фред Скеписи
В главных ролях: Клайв Оуэн, Жюльет Бинош, Валери Тиан, Навид Негабан, Брюс Дэвисон, Эми Бреннеман, Адам ДиМарко, Джош Ссеттуба, Джанет Киддер, Christian Scheider, ...

Что сильнее? Слово или картина? Мне кажется, этот вопрос в чем-то сродни вопросу: "Что раньше появилось? Курица или яйцо?" Герои фильма в шуточной баталии пытаются найти ответ на данный вопрос.

Сюжет, в принципе, последователен, интересен. Из минусов отмечу следующее. Дина (Жюльет Бинош) - художник; по состоянию здоровья писать так, как раньше это делала, не может. Периодически в фильме показываются сцены, где она пытается рисовать, и по периметру ее мастерской расставлены и развешены картины. Либо я ничего не понимаю в таком искусстве, либо это действительно не искусство. Даже жанр не знаю какой. Поскольку я тяготею все же к живописи (в частности, к пейзажам, портретам, марине и пр.), то воспринимать как нечто действительно стоящее полотна, которые показаны в фильме, было сложно. Ну а с другой стороны, это же не биография, надо где-то брать картины.

Также в очередной раз отображается проблема зависимости от алкоголя. Человек использует алкоголь как заливное для своих неудач. Это, конечно, не выход. Так, мимоходом, все же отметили, что человек сам должен захотеть перестать злоупотреблять.

Актеры понравились, вполне органично смотрелись.

В целом, фильм приятен для просмотра.

[*Zu*]

Призвание / The Calling

http://s004.radikal.ru/i206/1411/80/a4f2929de5e4.jpg

год 2013
страна США
слоган «Pray for the Prey»
режиссер Джейсон Стоун
В главных ролях: Сьюзен Сарандон, Джил Беллоуз, Эллен Бёрстин, Тофер Грейс, Дональд Сазерленд, Кристофер Хейердал, Элла Бэллентайн, Кристин Бут, Кэти Лэйвери Бриер, Аманда Бругел, ...

Его позиционируют как фильм-детектив. Я бы назвала его не детективом, а игрой женщины в детектива. Не подумайте, не имею ничего против женщин, но здесь это выглядело как-то нелепо. Получилась такая недоженщина - страдающая болями в спине, заливающая свою боль спиртным и многочисленным количеством таблеток, тем не менее продолжающая работать, халатно относящаяся к опасности и жизням коллег.

С другой стороны маньяк, пытающийся спасти мертвого брата ценой жизней других, обещающий другим освобождение души, оправдывающий свои действия Библией.

Сырой получился фильм. Не очень люблю Сьюзен Сарандон. И в этом фильме она меня не удивила.

[скептик]

Сходили с внучкой на "Амазония: инструкция по выживанию". Шли на художественный фильм, попали фактически на документальный.
Незамысловатый сюжет, фантастические съемки французов, которые явно лидируют в мире по съемкам живой природы, и... обманутые ожидания, потому что хотелось драматургии, а её не было. Развратили нас американцы)
Как трехчастевый документальный фильм 5+, как художественный фильм - еле-еле троечка.

[*Zu*]

Мой парень – псих / Silver Linings Playbook

http://s019.radikal.ru/i623/1411/40/05d96901b446.jpg

год 2012
страна США
слоган «На каждого психа найдётся своя чокнутая»
режиссер Дэвид О. Расселл
В главных ролях: Брэдли Купер, Дженнифер Лоуренс, Роберт Де Ниро, Джеки Уивер, Крис Такер, Анупам Кхер, Джон Ортис, Ши Уигхэм, Джулия Стайлз, Пол Херман, ...

Серебристый луч надежды (с)

Желание посмотреть этот фильм появилось, после одного крайне положительного отзыва, увиденного на youtube, а также захотелось увидеть тандем Купер-Лоуренс в совершенно другом жанре. И нисколько не пожалела о просмотре. Только опять же адаптация названия фильма корявая.

Этот фильм, на мой взгляд, в некоторой степени выступает лупой. Почему такое странное сравнение? Объясню. Он как бы увеличивает, гиперболизирует человеческие чувства и эмоции. Восприятие разрыва с любимыми людьми, отношения с окружающими людьми, желание вернуть все, что было прежде, и пр. И с другой стороны показывает, к чему может привести неумение контролировать себя.

Фильм динамичный. Сюжет развивается интересно. Я даже ощутила реальные переживания за героев фильма, что не так часто случается, когда смотрю подобное кино. С удовольствием наблюдала за развитием событий.

Очень понравился актерский состав. Лоуренс удивила. Есть что-то в ней интересное. Очень хорошо сыграла роль Тиффани. Купер тоже впечатлил. Абсолютно другие образы получились, нежели в "Серене". Ну или, если по датам смотреть, то в "Серене" они абсолютно другие, чем тут. Есть разноплановость у актеров, и это хорошо. Хоть и разница во времени между просмотрами фильмов невелика, но это не помешало воспринимать роли актеров совершенно обособленно. Роберт де Ниро отлично справился с ролью главы семейства. Приятно было наблюдать за его игрой. Да и другие были крайне не плохи.

Советую вам посмотреть этот фильм. Думаю, и настроение поднимет, и улыбку подарит.

[*Zu*]

Домашнее видео / Sex Tape

http://s017.radikal.ru/i402/1411/68/5a5965e4cc2a.jpg

год 2014
страна США
слоган «Сними, но удали»
режиссер Джейк Кэздан
В главных ролях: Кэмерон Диаз, Джейсон Сигел, Роб Кордри, Элли Кемпер, Роб Лоу, Нат Факсон, Нэнси Ленехан, Жизелль Эйзенберг, Харрисон Хольцер, Себастьян Хеджес Томас, ...

По заказу Apple

При просмотре данного фильма, у меня сложилось впечатление, что "Надкушенное Яблоко" заказало этот фильм, потому что там сплошная реклама продукции этой организации. Это очень сильно напрягало. Вполне вероятно, что это совпадение, и просто у создателей фильма не было никакой возможности сделать нечто абстрактное. Стоит заметить, что этим грешат и другие фильмы - "Александр ...", "Мой парень - псих", но к счастью в наименьшей степени.

Сюжет фильма прост - пара, чтобы вспомнить былую страсть, снимает видео, как занимается сексом, и оно случайным образом попадает в АйКлаудс. Ну как случайным... Кстати, тут показывается один из минусов всяких виртуальных хранилищ. Ну а после пара пытается это видео "выпилить" ото всюду.

И зачем Кэмерон Диаз в таких фильмах снимается? Она мне симпатична была, а сейчас что-то уровень симпатии снижается. Юмор в фильме есть, но он какой-то второсортный. В общем, не оценила я его. В том числе и сжигание техники, битье ее молотком - не особенно весело.

Пустой фильмец вышел. Что на самом деле хотели сказать создатели фильма, какую мысль донести? Мне кажется, это потерялось в пути, в том числе из-за рекламы. Но мораль сей басни такова: не снимайте секс на видео и не выкладывайте его на облака:ANYWORD6:

[*Zu*]

Другая женщина / The Other Woman

http://s019.radikal.ru/i600/1411/a2/807eab3ec073.jpg

год 2014
страна США
слоган «Дружба 'против' - тоже дружба»
режиссер Ник Кассаветис
В главных ролях: Кэмерон Диаз, Лесли Манн, Кейт Аптон, Николай Костер-Вальдау, Дон Джонсон, Тейлор Кинни, Ники Минаж, Дэвид Торнтон, Виктор Круз, Оливия Калпо, ...

Странная у вас дружба (с)

Увидела среди новинок 2014 года еще один фильм с Кэмерон Диаз. Решила посмотреть. Вышла обычная среднестатистическая американская комедия, заправленная привлекательной Кэмерон Диаз, пошловатыми шутками, несложной сюжетной линией и фантазиями на тему дружбы жены и любовниц.

Посмотреть можно, но будьте готовы, что местами фильм тягуч. Не советую ждать чего-либо особенного. Что касается Диаз, то в этот раз ее героиня довольно умна и успешна, этакая бизнес-леди. Героиня Лесли Манн порой раздражала своей глупостью. Получилось противопоставление героинь Диаз-Манн. Довольно неплохо. Ну и не обошлось без ожидаемого happy end-а.

[doxolce]

Когда смотрела это кино -Другая женщина местами аж в голос ржала) но мне героя этого почему-то жалко было иногда http://mama.tomsk.ru/forums/images/smilies/new40.gif

[Ангел ф кедах]

Я тут в след за Эльзой =)) Прочитала ее рецензию фильма Домашнее Кино и вспомнила что хотели посмотреть фильм. Посмотрели не понравилось.

Следом посмотрела Другая Женщина- понравилось =)) Мужика тоже местами жалко было. Но крем для удаления волос в шампунь, это гениально :D

Пришла рассказать про фильм А в душе я танцую. На давно на фейсбуке нашла какую то подборку фильмов и смотрю по тихоньку =)

http://4.blog.xuite.net/4/6/8/7/15349797/blog_391622/txt/8843525/0.jpg

Майклу 24 года, и почти всю свою жизнь он провел в доме для инвалидов, куда попал с церебральным параличом. Он знакомится с новым пациентом клиники — Рори О’Ши, которого приковала к инвалидной коляске мышечная атрофия. Как и Майкл, он практически не может передвигаться, но это не мешает Рори по-своему наслаждаться жизнью. Его смелость и безразличие к ударам судьбы становятся отличным примером для Майкла.

Мне фильм безумно понравился. Как Стивен Робертсон сыграл Майкла это нечто! Я даже сначала подумала что у актера действительно церебральный паралич. Он практически все эмоции, чувства и тд передает лицом, выражением лица и глазами. Я кстати понимала его без проблем и сидела еще Никите переводила =)

По фильму он говорит очень невнятно и Рори единственный кто его понимает. Рори бунтарь и весельчак, он не дает своим физическим дефектам препятствовать нормальному образу жизни. Он заигрывает с девушками, ходит по пабам, клубам и тд. И хочет жить отдельно =) Майклу нравится эта идея и они вдвоем отправляются на поиски съемного жилья. Кстати был такой не правдоподобный момент, что им предлагают квартиры на втором этаже, или квартиры не обустроенные под инвалидов, поисками жилья они занимаются сами. Совершенно не верно, ибо если у них есть подверждение что они могут жить сами и не в приюте для инвалидов, то государство им и находит квартиру и частично оплачивает, и должно быть все оборудованно и сиделка им дается.

Концовка не ожиданная лично для меня. Фильм отличный, мне очень понравился, ты и смеешься и плачешь и жалеешь героев и радуешься за них. Я бы с удовольствием пересмотрела =))

Если кому то фильм очень понравится, есть другой фильм, тоже ирландский, тоже про парня с церебральным параличем, тоже с Брендой Фрикер. В главной роди Даниел Дей Люис- Моя левая нога

[viktory_0209]

Чтобы было не очень скучно. Кино из категории "маст си".

Пианистка

реж. Михаэль Ханеке
2001г.

http://1.bp.blogspot.com/_LAoFYd7an7k/RvEO1Uy05xI/AAAAAAAAAM0/byrDwpAVea0/s320/PROFPIANO.jpg

Перед закрытой дверью

Почему-то тандем Михаэля Ханеке и Эльфриды Елинек принято считать чуть ли не верхом органичности. А ведь писательница куда как злее и пристрастнее. К тому же, «Пианистка» — роман очень женский при полном отсутствии в нем женственности. Саму Елинек такая референция изрядно бы позлила, однако, попав в клетку с белыми обезьянами, весьма проблематично о них не думать. Трагедия литературной версии Эрики Кохут заключается в том, что она, съезжающая по «зимнему пути» прямиком в пучину безумия, пытается взвалить на себя мужскую доминантную функцию. Делает она это, разумеется, по логике чисто женской: стремится подчинить себе, подчиняясь сама. Иными словами, диктует, как ее нужно подчинять, при этом имея в виду, что — на самом-то деле — подчинять не нужно вовсе, а нужно просто любить. Между тем, у Елинек женщина не может комфортно себя чувствовать в мужском мире, потому что не может никогда: ее насилуют, порабощают, убивают в ней сексуальность как исключительно маскулинную прерогативу, а заканчивается все обязательно или безысходно, или детоубийством. Тоже от безысходности и загнанности в угол. Все это преподносится желчно, экспрессивно и путем упоительного копания в нечистоплотных мотивациях.

Ханеке удалось отсечь от «Пианистки» феминистическую истерию, заменить взгляд изнутри характерным беспристрастным фиксированием происходящего и даже избежать соблазна проспекулировать на совсем уж грязных деталях: у него профессор Кохут хотя бы не месит собачье дерьмо в ночных парках и не шляется по венским трущобам. Но такая отстраненность и даже стерильность историю совсем не портит, хотя и направляет в несколько иное русло. Как и в романе — но в пропорции строго необходимой — первопричиной конфликта становятся нездоровые отношения матери и дочери, что, безусловно, роднит «Пианистку» с «Осенней сонатой». Но, если у Бергмана речь шла о нарциссической травме ребенка, воспитанного самовлюбленной инфантильной актрисой, то у Ханеке запускается несколько иной механизм. Здесь мать, с одной стороны, овеществляет Эрику, подчиняет ее себе как средство обеспечения своей комфортной жизни, а с другой — внушает той чувство собственной исключительности. Так, к своим тридцати пяти годам профессор Кохут уходит в биполярный отрыв от реальности. Представление о нормальной жизни у нее складывается из телевизионных ток-шоу, изливающих с экрана чудесные замечания о том, что с женщинами нужно обращаться как с низшими существами, и порнофильмов, наглядно демонстрирующих, как именно это нужно делать. Убежище от внешнего кошмара Эрика находит в нелепом мохеровом болеро и осязаемой для нее глубине музыкального романтизма. В настоящую жизнь можно сделать короткую вуайеристскую вылазку, урвать ее кусок, как модное платье, но для своей же безопасности потом нужно вернуться к мамочке под крыло, спрятав обновку в уже забитый таким тряпьем шкаф.

Конечно, здесь важна подавленная сексуальность. Но не потому так неудобно от откровенных сцен, что они порнографичны, а оттого — что невозможно жалки. Оттого, что после них впору по-идиотски запрыгать и зафырчать вслед за белокурым юношей, чтобы только избавить себя от мучительной неловкости. Думается, непроизвольное мочеиспускание вместо оргазма и полосование бритвой гениталий как способ пробудить чувствительность символизируют неумение, невозможность обладать жизнью не только интимной, но и жизнью вообще. И героиня, с ее высокой эмпатией к шубертовскому сумеречному состоянию, очень хорошо понимает, что такая фрустрация ведет ее на границу безумия. Только гениальному композитору ничего не оставалось, кроме как смириться и сублимировать ощущение безысходности в творчество, а заурядная Эрика может уцелеть — нужно только отказаться от мысли о собственном превосходстве. Ключевым моментом здесь видится эпизод с битым стеклом, насыпанным в карманы ученицы, ретроспективного двойника профессора Кохут. Можно рассматривать его как проявление ревности, но такая трактовка характерна, скорее, для Елинек, у которой Анна была ненавистной противоположностью героини, ее нереализованной мечтой о нормальной юности в мини-юбке. У Ханеке это сцена спасения: освобождая девочку от мучений пианистки, от подавления личности суровой дисциплиной, героиня тем самым пытается освободить и себя. Так в истории появляется мужчина, играющий, в отличие от того же бергмановского Виктора, роль вполне себе активную. Вальтер Клеммер не внушает особого доверия Эрике из-за своей поверхностности и неприличной красоты. Зато, в отличие от обожаемых композиторов, он живой, и в его любви можно спастись. Беда лишь в том, что героиня не способна на обычный человеческий контакт, у нее сложилось искаженное представление об отношениях. И, когда она решается продемонстрировать содержимое своего секретного чемоданчика (суть искалеченной души), юноша приходит во вполне ожидаемый ужас, не понимая, что это за «хренотень».

Трагедия ханекевской Эрики — в преследующем ее тотальном дисконнекте. В то время, когда постоянно включенный в синечулочной квартире зомбоящик вещает о мобильном интернете как средстве постоянной связи со всем миром, она не может достучаться до одного-единственного человека, сидящего напротив. В ответ на отчаянно посылаемый сигнал SOS проще всего получить обвинение в патологии. И режиссер цинично направляет свою героиню по пути одиночества и безысходности, которые давно утратили шубертовский романтизм: это не гордое странствие в страну, из которой никто не возвращался, но унизительные тошнотворные попытки сближения в холоде кафельных уборных и хоккейных раздевалок. Попытки, приводящие только к бессильному, совсем по-кафкиански, тыканью ножичком. Просто мы глухи к призывам о помощи, закрываемся от них своих уютных квартирках, прячемся за фасадами приличий, духовности, интеллектуальности. Так безопаснее, и главное — только бы все шито да крыто было. Идеальная интеллигентная семья никогда не вырастит насильника. Сын обычных трудяг никогда не убьет подружку из любопытства. Закрыв глаза ладошками, можно притвориться, что ты в домике, но в равнодушии нет спасения. Кино, думается, вовсе не о том, сколько дряни может скрываться за наглухо застегнутой мидлклассовой блузой, а о том, что нет ориентиров иных, нежели воспитывающих такую дрянь. И захочешь избавиться — не выйдет: носи в себе и не высовывайся, улыбайся и маши рукой маме. Сегодня мы обвиняем отчаявшуюся женщину в извращенности, шарахаемся от нее, как от прокаженной, оставляем наедине с собственными демонами. А завтра двое учтивых юношей постучатся в нашу дверь, чтобы попросить четыре яйца. И уже никто не придет на помощь.

Нам самим.

[*Zu*]

Последний шанс Харви / Last Chance Harvey

http://s019.radikal.ru/i632/1412/b5/6b9ba2eec504.jpg

год 2008
страна США
слоган «It's about first loves, last chances and everything in between»
режиссер Джоэл Хопкинс
В главных ролях: Дастин Хоффман, Эмма Томпсон, Айлин Эткинс, Кэти Бейкер, Лиэн Балабан, Джеймс Бролин, Ричард Шифф, Дэниэл Лапэйн, Брона Галлахер, Майкл Лэндис, ...

С самого начала невольно настраиваешься на неспешное, размеренное повествование. А способствует этому мелодия, льющаяся из-под пальцев немолодого пианиста. Такие мелодии несут в себе спокойствие, наполняя душу светлыми чувствами.

На самом деле зритель не так много узнает о героях, показывают буквально пару дней из их жизни. Но тем не менее этого хватает, чтобы понять, как они одиноки. И, наверно, чем старше становишься, тем сложнее впустить в свою жизнь новое чувство, ведь все больше и больше раздумываешь и взвешиваешь, спрашивая у себя: "А надо ли? Ведь мне и одному хорошо. Я так привык. А что будет, если...?"

Вот и герои фильма боялись. Но как верно замечено: никогда не поздно открыть свое сердце. Никогда не поздно влюбиться и быть счастливым. И пусть зрителю не показывают, как сложится совместная жизнь героев, но я верю, что она сложится. И сложится хорошо.

Фильм получился светлым, и он дает пищу для размышления. Хоффман и Томпсон очень удачно вписались в свои роли. Виды Лондона, разбавленные красивой мелодией и неторопливым развитием истории создают легкую и светлую улыбку. Этот фильм подойдет под настроение, когда не хочется никуда спешить, не хочется экшена и "сильнопереживательных" мелодрам, а есть желание посмотреть что-то красиво-спокойное, возможно даже закутавшись в теплое одеяло.

[lorika]

В кинематографе я не спец, сразу говорю. Фильмы люблю добрые и светлые. Не терзающие мою нежную психику :)

"А вот и она" - фильм с Дайан Китон и Майклом Дугласом как раз из их числа. Не пошлая, не затянутая, немного комедийная история, про ужасно вредного вдовца Уорена, его соседку, сына и внучку.
За фильм из эгоиста и склочниака Дугласа-Уорена, с помощью Китон-Лии получается ниче такой дядька :).
Если честно, я очень люблю Д.Китон и фильм посмотрела из-за нее. Не пожалела.
Он конечно не шедевр, но улыбку оставляет как послевкусие, что и требовалось от просмотра лично мне.

[viktory_0209]

Оу, мне "А вот и она" вообще не зашла. Глупо, скучно, неоригинально, и шутки про секс в контексте очень уж нелепы и неприятны.

[doxolce]

Посмотрела фильм Инструкции не прилагаются (2013) вначале можно даже не смотреть минут 15 )), но потом..я в конце чуть не заплакала (( Растерзала свою нежную психику))) доброе кино, неожиданная концовка ...
Фильм рассказывает нам о плейбое из Акапулько, который узнает внезапно, что у него есть дочь. Не буду рассказывать сюжет, но посмотреть стоит.


http://i63.fastpic.ru/big/2015/0117/67/baba5446ab7a85a11ee82158db11bf67.jpg

[falka]

меня из последних фильмов больше всего "Облачный атлас" впечатлил. Том Хэнкс в таком количестве ролей еще, наверное, не снимался. сам фильм на любителя, половина зрителей восхищается, половина - плюется. я считаю, это означает необходимость составить собственное впечатление.

[Ангел ф кедах]

Отсчет убийств/ Murder by numbers

http://zdes-film.com/uploads/posts/2014-02/thumbs/1392647308_bbdcfef.jpg

В лесной канаве курортного калифорнийского городка Сан-Бенито найден труп убитой девушки. Вести следствие поручают опытному детективу из отдела по расследованию убийств Кэсси Мэйуэзер и ее новому напарнику Сэму Кеннеди.

Кэсси уходит в расследование с головой. Она тщательно собирает всевозможные улики и на их основе составляет приблизительный портрет убийцы. Сэм умен и энергичен. Но найти убийцу не так просто.

Решила посмотреть этот фильм после того как где то случайно узнала, что после съемок Сандра Боллок и Раин Гослинг встречались. Оба актера мне очень нравятся, но вместе трудно мне представлялись.

В фильме с самого начала мы знаем кто совершил преступление, что есть не много необычно.
Дуэт Ричард и Джастин мне очень понравился, два таких совершенно разных подростка, один гений заучка, второй популярный красавчик (по идее красавчик, но мне он в молодости ваааще не понравился). Мне понравился Ричард, хоть он и отрицательный герой, он все же такой обоятельный, со своей фирменной ухмылкой, чем то вообще притягивает. У Джастина наоборот довольно оттакливающая внешность.

Дуэт Касси и Ричард мне вообще не понравился. Второстепенная линия с сюжетом о прошлом Касси мне показалась совсем не в тему.

5 из 10, один раз посмотреть можно.

[Ангел ф кедах]

Голова в облаках/ Head in the clouds

http://www.prdisk.ru/images/golova_v_oblakakh_dvd_f3d_big5367.jpg

Впервые ирландский парень Гай увидел Гильду Бессе в весьма эксцентрической ситуации, когда учился в университете. Потом они расстались, потом вновь встретились… И судьба не единожды сводила — разводила Гая и Гильду — как в разгульные 1930-е, так и в тревожные предвоенные, и в трагические военные годы. Богатая и избалованная Гильда вела достаточно свободный образ жизни, благодаря чему Гай познакомился со многими людьми ее круга. Однажды он увидел рядом с Гильдой испанку Мию…

Увидела описание этого фильма в какой то подборке на фейсбуке, люблю Шарлиз Терон, решила посмотреть.

Фильм не однозначный и чувства после просмотра смешанные. Первую половину фильма было противно- и чуть ли не откровенное порно, и лесбийские сцены, и сожительство втроем. При этом все говорят про о большой и светлой любови между двумя главными героями- Гаем и Гильдой.

Для себя я не определилась какое именно чувство было между ними. Любовь? Не думаю, если любишь, то не делишь своего любимого с подругой, при этом сама встречаясь и тр***, то есть спя с теми с кем удобно и выгодно. Дружба? Опять таки с друзьями не занимаются сексом при каждом удобном случае, и при наличии молодого человека и где не попадя.

Во второй половине фильма, было облегчение вроде, что у Гая и Мии есть хоть какая то нравственность и желание помогать другим, а не только жить с свое удовольствие. Гильда же, почти до самого конца фильма вызывала отвращение и жалость. И какое то чувство справедливости чтоли когда она наконец то получила свой reality check.

Фильм в целом довольно интересный- красивые очень костюмы и интересно передано настроение того времени.

[lorika]

Ия, а Тайная служба с Фертом нормальный фильм?
А то я туда сегодня иду, и не люблю завышенных ожиданий :))

[Недоступная душа]

Лор, я что-то долго соображала, что это, во-первых, а во-вторых, почему у вас на неделю раньше выходит О_о.
Поняла. Мне целиком не показывали еще, но я видела нарезку минут 30, очень крутой. Британские джентльмены (это моя слабость)-шпионы обучают трудных подростков, и все вместе они на службе у британского королевства. Мне материалы очень понравились, некий симбиоз Бонда и Детей Шпионов, только для взрослых. Что на выходе получилось - не знаю, но должно быть круто.

[lorika]

почему у вас на неделю раньше
потому что отменили Восхождение чего-то там, а аймакс я так понимаю в Украине подсуетился.

Добавлено через 1 минуту
Лор, я что-то долго соображала, что это, во-первых,
Да, у меня иногда бывают проблемы с донесением мысли до собеседника))))), лень было переключать раскладку и полностью набирать название)))))

[скептик]

но должно быть круто.
Лорик, не забудь рассказать, как оно там будет)))

[Недоступная душа]

потому что отменили Восхождение чего-то там, а аймакс я так понимаю в Украине подсуетился.


Да, я поняла, что поэтому. Ну оно может и к лучшему. Напиши потом, как тебе.
Восхождение Юпитер-то совсем ужасное.


А я на Левиафан наконец пойду сегодня:ANYWORD:

[Optimistka]

всем привет!)))

мне подруга сказала, что 50 оттенков серого - порнуха, ну я и читать не стала, у меня недостатка ни в чем нету)))

и фильм не пойду.
хочу на "игра в имитацию" но скорей не в кино, а дома, с мужем, на диване, за большом телеке =))))

[lorika]

Kingsman: Тайная служба.

Люблю К. Ферта, и фильм выбрала взамен несостоявшейся премьеры "Восхождение Юпитера", именно из-за актера.
Ожидания были чуть завышены и от того не совсем оправдны :). Это пародия на Бонда и шпионские фильмы, от того чувство нереальности происходящего меня не оставляло.
Итак, есть в мире очень классная организация Kingsman (хотелось бы мне, что бы так было и в самом деле :).Их задача защищать мир от всяких злодеев. Организация жуть как засекречена и не подчиняется ни одному правительству. Такое вот бюро добрых дел. Вот в этой организации и работает Колин Ферт. Когда кто-то из сотрудников погибает (а такое иногда происходит, не боги они, а люди) то все осташиеся кингсмены представляют новых кандидатов. Их готовят, пропускают через строгий отбор и вот из нескольких достойных выбран наидостойнейший и его принимают в организацию, служить добру. Так и будут учить главного героя Джерри, чей отец погиб защищая Гарри Харта (К. Ферт). А мы будем смотреть, что из этого выйдет.
В фильме есть все, главный, слегка сумасшедший злодей, преданность и предательство, добро и зло.
Актерский состав отличный. Фильм стильный. Самое лучшее, что можно ожидать от британцев тут есть -аристократизм, снобизм, сарказм и тонкий юмор.
Но фильм на любителя или даже скорее ценителя такого жанра. Я не из них, и хотя 2 часа прошли быстро, пару раз на часы я поглядывала.
Много сцен насилия, хотя надо отдать должное, литров крови там не пролили.
7 из 10

[Недоступная душа]

Ожидания были чуть завышены и от того не совсем оправдны . Это пародия на Бонда и шпионские фильмы, от того чувство нереальности происходящего меня не оставляло.

Я что ль виновата?))))
А разве в таких фильмах должно быть чувство реальности?)

[lorika]

Ия, а хто ж еще))))

А про реальность, вот когда я фентези смотрю, то я верю что ли... а тут по другому. )
Как Голая правда, вот такое же ощущение.
А в том же RED я верила происходящему, хотя может быть виной Брюс Уиллис и Морган Фримен :)))

[Voise]

Вот отрыл :) Кино для эстетов..

«Я — Куба» (исп. Soy Cuba) — двухсерийный художественный фильм режиссёра Михаила Калатозова, вышедший на экраны в 1964 году.
Фильм состоит из нескольких новелл, в каждой из которых рассказ о судьбах людей накануне и во время революционных событий на острове Куба.

Жизнерадостный уличный продавец фруктов влюбляется в соседскую девушку Марию, но потом узнаёт, что она — проститутка по прозвищу Бетти, которая ради куска хлеба продаёт своё тело богатым американским туристам.

Старый крестьянин Педро сжигает выращенный им с огромным трудом урожай сахарного тростника после того как узнаёт от хозяина, что земля продана американской компании «Юнайтед фрут».

Студенты Гаванского университета печатают листовки с правдивой информацией о партизанских отрядах Фиделя Кастро, действующих в горах Сьерра-Маэстра на юго-востоке Кубы. Полиция врывается на территорию университета, разгоняет манифестацию и убивает активистов.

Крестьянин Мариано не хочет брать в руки оружие и уходить в горы, но после налёта авиации и гибели сына, в первом же бою добывает винтовку и присоединяется к повстанцам.
Маленький отрывок:

http://www.youtube.com/watch?v=6ck-ysuFii8

[Недоступная душа]

Ну да, а еще было, где я Эльзу спасибила и отчаянно соглашалась по поводу "Класса коррекции". Кто как расценивает интонационно чужие слова - его проблемы. Мои уменьшительные суффиксы не относились ни к кому конкретно. Я ни разу не обратилась ни к кому по имени, и количество спасибок под моими постами как бы намекает на то, что я не одна так понимаю. Некоторым тут вообще не стоит судить об эмоциональности чужих постов.

И последнее. Если, Эльза, у тебя конкретно лично со мной есть недопонимания и тебе кажется, что я отношусь к тебе с пренебрежением или еще как-то, сообщи мне об этом лично, пожалуйста, мы с тобой обе вменяемые люди и вполне способны разговаривать без адвокатов на броневике.

Модеры, оставьте, пожалуйста, этот пост.

[*Zu*]

Ярость / Fury

http://s015.radikal.ru/i330/1502/3d/ffa7af0422f0.jpg

год 2014
страна Великобритания, США, Китай
слоган «War never ends quietly»
режиссер Дэвид Эйр
В главных ролях: Брэд Питт, Логан Лерман, Шайа ЛаБаф, Майкл Пенья, Джон Бернтал, Джейсон Айзекс, Джим Пэррак, Брэд Уильям Хенке, Кевин Вэнс, Завьер Сэмюэл, ...

Фильм повествует об одном военном экипаже и о сражениях, которые выпали на их долю в апреле 1945 года. История, лежащая в основе киноленты, не является документальной. Сразу оговорюсь, что не могу судить о фильме с исторической и технической точек зрения, т.е. насколько это было возможным, сталкивались ли в боях именно эти танки и пр. Буду судить лишь со стороны эмоциональной, о том, как эта история была воспринята мной.

Отмечу, что фильм пришелся мне по душе. Из плюсов: нигде не выпячивается, что это американская армия, нет пафосности, присущей некоторым американским фильмам, что это Америка спасла весь мир от войны, глобальных катастроф и прочих человеческих бед. Война показана именно в разрезе, что это общечеловеческая беда, что никому от нее нет прока, что это машина, которую надо уничтожить. Интересно, что много отсылок к религиозным канонам. Но это не удивительно. Что остается человеку, кроме того как верить? Сражаться за мир и верить.

В фильме без стеснения показываются ужасы войны: бесчисленное количество трупов, смерть сослуживцев прямо на твоих глазах, оторванные конечности, разорванные головы, смерть только что говорившего с тобой человека, страх умереть, необходимость убивать, необходимость делать выбор: либо оставаться, когда понимаешь, что шансов выжить нет, либо уходить, но опять же без гарантии того, что останешься живым. Но в тоже время не обходят стороной и светлые чувства, светлые стороны души человеческой: есть в нем и светлая юношеская любовь, милосердие и сострадание, есть и отеческое отношение к своим подчиненным, и поддержка товарищей.

Понравилась операторская работа, которую проделывал наш соотечественник Роман Васьянов. Очень натурально, на мой дилетантский взгляд, снято противостояние немецкого "Тигра" и американских танков "Шерман".

Актерский состав хорош. Бред Питт очень органично вписался в роль немало повидавшего в своей жизни командира. Логан Лерман отлично исполнил роль юнца, который никогда не убивал, никогда не воевал, что ему действительно сложно было переломить себя убить человека, хоть тот и являлся врагом. Другие актеры тоже очень хорошо справились со своей работой, каждый смог вложить в своего героя характер, создать определенный образ.

И при просмотре этого фильма я не смогла сдержать слез. Очень задел.

[Voise]

А это фильм помните ?

«Трудно быть богом» (нем. Es ist nicht leicht ein Gott zu sein) — фантастический фильм (1989) немецкого режиссёра Петера Фляйшмана, поставленный по одноимённой повести братьев Стругацких.

Главным требованием Стругацких для съёмок фильма было наличие советского режиссёра, желательно Алексея Германа, но руководство «Совинфильма» решило по-своему и пригласило режиссёра из ФРГ Петера Фляйшмана (из-за его несговорчивости и тяжёлого характера Стругацкие прекратили контролировать процесс съёмок и, в итоге, получившийся фильм крайне им не понравился).

Фляйшман задумал сделать из романа масштабный фантастический боевик мирового уровня, в котором играть главную роль должен был иностранный актёр (в расчёте на зарубежный рынок). Поэтому Руматой в фильме стал польский актёр театра и кино Эдвард Жентара, который был хоть немного узнаваем «мировой общественностью».

Рядом с Ялтой были выстроены замечательные декорации — целый Арканар в натуральную величину. Бюджет был заложен (по меркам того времени) значительный. Съемки фильма затянулись, и Фляйшману пришлось долго улаживать в Европе дела, связанные с переносом премьеры.

http://www.youtube.com/watch?v=3Ih1Oe5K2l0

[viktory_0209]

А это фильм помните ?Так спросила, будто ему лет 50, гг.
Не люблю ТББ. Долго думала и поняла, что все же тигра не любит.

[Voise]

Не люблю ТББ

Простите не понял ( туповат виноват :) )

Добавлено через 9 минут
Так спросила, будто ему лет 50, гг.
Не люблю ТББ. Долго думала и поняла, что все же тигра не любит.

ТББ понял ! :) ( а то не догнал по началу :) . Ну ладно , а весёлые фильмы ? . Вчера нашёл Чарли Чаплина на ютубе - хохо тал как сумашедший :) . Действительно талант , если заставляет смеяться через 80 лет . Нет Действительно смешно !:haha

http://www.youtube.com/watch?v=bDkM0ux6H50

[viktory_0209]

И Чаплина не люблю :)

[Voise]

Х.О.Х.О.
Кхм :) А так ?

KwPTIEWTYEI
Надеюсь Дэвид Линч ( режиссёр) он всегда правдив и жесток :)

[viktory_0209]

Кхм А так ?Не, ну... Линча люблю, конечно) Только не "Дюну", конечно.
Забавный факт на тему: Ходоровский, который так не смог до конца снять свою "Дюну" очень не хотел смотреть фильм Линча (хотя Линча любит), но, посмотрев, очень радовался. Потому что кино ему не понравилось, гг.

[Voise]

Не, ну... Линча люблю, конечно
Спасибо ! вы Прелесть ! :) ( ну хоть с Линчем не прогадал :)) . Приятно вспомнить юнное детство, Дюна for my это квинтэссенция 80х, дух времени и проч, иногда просто оживаеш смотря этот шедевр!! Синий бархат вспоминается на ход ноги ,, Дикие сердцем итд ( малхоланд драйв красиво , но замудрённо ) .
Вообще Линч правдив в одном, в показе жестокости. Сюси пуси замазывание глаз - это не для него.

Ну вот в подарок от сердца и почек такой вот КЛИПочек :)


tXHvqAwRWVc

[viktory_0209]

Вообще Линч правдив в одном, в показе жестокостиВообще, Линч не то чтобы про правдивость) И тем более - не про жестокость. Про жестокость - к корейцам, вот кто знает толк в ней.

[Voise]

И тем более - не про жестокость.
Ах viktory!, за что купил ( читал смотрел ) за то и продаю :).
А почему корейцы ? (Что то вьетамскую войну напомнило где подразделение южной кореи "какой то там дракон " глумилось над Вьетнамцами). Именно у Линча показана та грязная жестокость в преломлении западного мира. ( ну конечно и Херберт ( автор Дюны был послом в арабских странах и эту кухню знал не по наслышке :) добавил реализма) Ну да ладно у каждого своё мнение :)

[viktory_0209]

Та у Линча красиво все.
А вот посмотри что-то вроде "Я видел дьявола".

[Voise]

"Я видел дьявола".
Ой уже боюсь!!!! Хорошо на выходных посмотрю :)

[viktory_0209]

Ой уже боюсь!!!! Хорошо на выходных посмотрю Олдбоя еще можно. И вобще всю трилогию мести Пака Чхан Ука.

[Voise]

Х.О.Х.О.
Тааак погорячился :) viktory ,ты из великого и величественного St. Petersburg. Как известно это город высококультурный .
Трилогию я так и не посмотрел , но прочитал сюжет в вики...жестокость, детектив , немного мистики и восточного восприятия жизни... Но опять же что кому нравиться. Вообще я бы предпочёл про "злодейства великие и ужастные а не мелкие срамные (с) ". Важна атмосфера, вот к примеру в "Карты деньги 2 ствола" "Город грехов " там она есть, иначе получится унылое оно про олигархов бандитов и ментов ( нет уже тошнит от этой трилогии :) )

[viktory_0209]

Ударилась головой о стену, но мне не привыкать ��

[*Zu*]

Невеста с того света / Over Her Dead Body

http://s020.radikal.ru/i702/1502/74/614d52f12da8.jpg

год 2007
страна США
слоган «How i met my boyfriend's dead fiancee not all angels have wings»
режиссер Джефф Лоуелл
В главных ролях: Ева Лонгория, Пол Радд, Лэйк Белл, Джейсон Биггз, Линдсей Слоун, Стивен Рут, Уильям Морган Шеппард, Венди МакЛендон-Кови, Али Хиллис, Дебора Тикер, ...

Посмотрела легкую американскую комедию о том, как призрак невесты мешает построить новые отношения ее несостоявшемуся мужу. По-моему я уже видела этот фильм, но прочно забыла о нем.

Если у вас легкое настроение, вам не хочется ничем себя грузить, ищите фон для занятия вышиванием или просто хотите развалиться на диване/кровати/стуле/кресле и отдыхать, этот фильм вполне сгодится. Простенький сюжет, снятый по шаблонам фильм, милые лица актеров, местами встречающийся юмор, happy end - все это о "Невесте с того света".

[Voise]

Ударилась головой о стену, но мне не привыкать ��
Такое впечатление ,что я накосячил :oops:. Но простите , как фильмы снятые людьми для людей,, людям могут быть не понятны ? . "Те же причины , теже мотивы " ( Джим Моррисон группа Доорс( с )фильм), всё одно и то-же от начала жизни человечества - инферно тела , и свобода духа , ..! Я не понял ваш вкус ? , где то ошибся ? ( не знаю где :() прошу прощения.. В конце концов не марсиане , а люди с западного полушария снимают для нас эти "сладкие " фильмы .. И мы ПОНИМАЕМ !! вот оно чудо ! ( я бы не понял снятое жителями Марса кино про марсиан , а про людей Пойму ! . Да и ты тоже !!)
VgrkBvabWMk
Маклахланн Кайл ,любимый актёр Д. Линча мелькает в роли Рея Манзарека ( hammond organ ) ( я в юнности был на него похож ( внешне :))